Калуга - Маргарита Васильевна Фехнер Страница 24

высокое по сравнению с ней закроет любимый калужанами вид на долину р. Ячейки и расположенный за нею сосновый бор. В результате обмена мнениями было решено строить музей не по главной оси парка, а на северной его границе. Новый участок с другой ориентацией и рельефом потребовал значительной переработки проекта. Кроме того, объем сооружения при детальной разработке проекта увеличился примерно в полтора раза против предусмотренного конкурсной программой. На этой стадии проектирования в авторский коллектив вошли архитектор Е. Киреев, а также инженеры А. Гуревич и М. Цинман. 3 октября 1967 г. торжественно было отпраздновано открытие музея. Монументальность архитектуры здания созвучна мемориальному характеру этого памятника подвижнику науки, а динамичность, присущая в то же время архитектура музея, - смелости научных идей вдохновенного мечтателя. Общей композиции сооружения свойственна предельная лаконичность и крупный масштаб архитектурных форм. Платформой - подиумом, лоджиями, галереями, открытыми лестницами, пандусом и балконами здание тесно связано со старым парком, речкой, сосновым бором и одноэтажной деревянной застройкой в этом районе города. Здание стало неотъемлемой частью окружающей его природной и исторически сложившейся среды.

119. Музей истории космонавтики. Южный фасад

120. Музей истории космонавтики. План 2-го этажа

121. Музей истории космонавтики. Фрагмент главного фасада

122. Музей истории космонавтики. Северный фасад. Фрагмент

123. Музей истории космонавтики. Восточный фасад. Фрагмент

124. Музей истории космонавтики. Зал истории космонавтики

125. Музей истории космонавтики. Зал истории космонавтики

Благородной простотой отличается и цветовое решение в серебристо-серых тонах: сочетание серого бетона, белого камня, алюминия и стекла делает здание светлым, необычно легким. Купол планетария эффектно контрастирует с протяженностью прямоугольного объема здания, развивающегося вдоль продольной оси по направлению к р. Ячейке.

Единству тематики всех трех разделов экспозиции отвечает пространственное объединение выставочных помещений. Залы как бы незаметно переходят один в другой, что заставляет посетителей следовать определенным маршрутом. Передвигаясь от экспоната к экспонату, от первого спутника в вводном зале до космического корабля «Восток» и моделей, отражающих последние достижения космической техники, все время ощущаешь развитие единого пространства.

Впечатление целостности интерьера достигнуто устройством единой плиты перекрытия над всеми экспозиционными помещениями, применением в лих единой фактуры стен, потолка, пола. Введение такой хорошо обыгранной детали, как поручень, обегающий залы светлой лентой, общий и для лестниц, и для пандусов, усиливает это впечатление.

Произведения монументального декоративного искусства подчеркивают своеобразие интерьера. Большое настенное мозаичное панно «Покорители Космоса» из многокрасочной смальты мягкой тональности воспринимается как неотъемлемый элемент композиции интерьера (художник Ю. Васнецов). Оригинальные барельефы - портреты Циолковского и ряда гигантов мысли минувших эпох - Коперника, Джордано Бруно, Галилея, Ньютона, Кеплера, Ломоносова и Эйнштейна, мастерски выполненные И. Васнецовой и Д. Шаховским из посеребренной бронзы, не спорят с красочностью мозаики панно и все же имеют самостоятельное звучание.

126. Музей истории космонавтики. Панно «Покорители Космоса»

Непревзойденным по своей слитности с архитектурой музея следует признать работу художника Б. Тальберга: в зале научной биографии Циолковского трудно представить себе более удачный портрет ученого, чем этот выразительный рисунок, резанный по тонированному гипсу.

127. Музей истории космонавтики. Вводный зал. Барельеф «Джордано Бруно»

Портрет Владимира Ильича Ленина, выполненный в бронзе (работа Ю. Нероды), украшает зал истории космонавтики в годы Советской власти.

Блестяще задумано и осуществлено художниками Ю. Антоновым и С. Семеновым оформление тематической экспозиции.

Значительную роль играет и остроумная конструкция витрин, созданная инженером Р. Бромбергом.

Планетарий на 120 мест, оборудованный аппаратом «Меркурий», тесно связан с вводным залом, в котором раскрывается идейное содержание всей музейной экспозиции. Специальное опускное устройство дает возможность убирать аппарат в шахту и превращать зал планетария в лекционный с кинопроекционными установками.

128. Музей истории космонавтики. Вводный зал. Барельеф «Иоганн Кеплер»

В этом зале не только проводят экскурсионные обзоры с отдельными группами посетителей, но и самостоятельные тематические лекции.

В цокольном этаже размещены вестибюль, гардероб и санитарные узлы. Эта группа помещений связана с входом с улицы Академика Королева, с которой есть подъезд к зданию.

Библиотека, фондохранилище, фотолаборатория, радиоузел и комнаты сотрудников расположены частично в цокольном, частично в первом этаже.

Строительство здания велось местной организацией «Калугаоблпромстрой» (производитель работ П. С. Степцов).

Продольные стены, возведенные на свайных основаниях, представляют собой монолитный железобетонный каркас с кирпичным заполнением. Верхнее перекрытие состоит из стальных ферм пролетом 24 м с консолями по 6 м со сборными железобетонными плитами по ним. Для устройства лестниц, пандусов и междуэтажных перекрытий применен железобетонный монолит. Конструкция эллиптического купола планетария - стальной каркас с алюминиевой обшивкой.

Для отделки наружных стен использованы известняк И листы алюминия с крупным гофром. Сборными офактуренными железобетонными плитами оформлен край плиты верхнего перекрытия.

Низ консольной ее части, так же как галереи и колонны, - неотделанный бетон, окрашенный силикатной краской.

Внутренние стены оформлены покрашенными древесностружечными плитами; очень приятный тон у мозаичных полов с цветной мраморной крошкой; потолки обшиты акустической плиткой.

Благоустройство участка, примыкающего к зданию музея, предусматривает возможность устройства экспозиции на открытом воздухе.

* * *

Жилищное строительство велось в Калуге в конце 1920 - начале 1930-х годов главным образом наиболее крупными калужскими промышленными предприятиями. Поблизости от заводов и фабрик возникали небольшие дома для рабочих и служащих. Только с середины 30-х годов в центре города начинают появляться жилые дома с благоустроенными квартирами в 2 - 3 комнаты. Характерным примером строительства 1937 - 1938 гг. является четырехэтажный дом (арх. М. Н. Ильенко) с повышенной угловой частью, широкими окнами и глухими бетонными стенками ограждений балконов (дом № 100 по улице В. И. Ленина).

129. Портрет К. Э. Циолковского. Художник Б. Тальберг

К послевоенному восстановительному строительству относится дом (на углу улиц В. И. Ленина и Кутузова), для возведения которого в 1950 г. архитектором Н. Ку-киным была использована коробка разрушенного здания [1] конца XVIII в. Проект фасада, несколько перегруженного грубоватой лепниной, повторяющей декоративные мотивы архитектуры классицизма, разработан И. Жиздринским. [1 До революции здесь помещалась Городская дума.]

130. Жилой дом № 78а на ул. Плеханова

131. Областной драматический театр

В середине 50-х годов при постройке жилых домов используются различные типовые секции, но композиция их фасадов довольно разнообразна, например дом № И на улице Кирова (арх. С. Аникин), дома на Березуйском овраге и на углу улиц Кирова и Московской (1955 - 1956 гг.), фасады которых разработаны архитектором И. С. Стельмаковым. Башнеобразное завершение угловой части одного из них свидетельствует о распространенном в 50-е годы увлечении пышными функционально неоправданными надстройками. Одновременно возводились жилые трехэтажные дома целиком по типовым проектам, например № 78а на улице Плеханова.

Для решения задачи скорейшей ликвидации недостатка жилья в Калуге после 1957 г. стали строить жилые дома по проектам только нескольких, наиболее экономичных и удобных серий с квартирами для посемейного заселения.