Архитектурные ансамбли Ленинграда - Владимир Иванович Пилявский Страница 5

Планировочная композиционная основа площади закреплена памятником Николаю I - конной статуей на гранитном пьедестале с барельефами и богатыми украшениями.

На фоне застройки площади особенно воспринимается бывш. дом Мятлевых. Это здание (авторство его не установлено), скромное по своему фасаду, но изысканное по пропорциям и рисунку деталей, - единственная постройка на площади, сохранившаяся от раннего екатерининского времени. Скульптурные вставки над окнами, профильные барельефы, очертания гирлянд и искусное размещение их на фасадах - главные достоинства редкого образчика архитектуры переходного периода от растреллиевского барокко к классицизму.

Два конных монумента стоят на двух соседних площадях, разделенные громадой Исаакиевского собора. Два памятника - два разных мира. Фальконетов Петр - воплощение в бронзе самых высоких идеалов классицизма. Реализм статуи перерастает в символический, обобщающий образ величия, мужества, воли, и великодушия - лучшие черты, свойственные русскому гению. Памятник Николаю I натуралистично передает образ императора, и в жизни любившего позерство. Памятник открыт в 1859 году. Несмотря на отлично исполненную П. К. Клодтом (1805 - 1867) фигуру коня, памятник (возведенный в целом по проекту Монферрана) не имеет и подобия той впечатляющей силы, какая исходит от «Медного всадника». Барельефы и фигуры на пьедестале исполнены Зелеманом и Рамазановым.

Площади Декабристов и Исаакиевскую связывают два здания Монферрана - Исаакиевский собор и дом бывш. Лобанова-Ростовского, у главного подъезда которого стоят «львы сторожевые» - произведения скульптора Трискорни.

В проезд между боковым фасадом Зимнего Дворца и Адмиралтейством замкнутое пространство Дворцовой площади прорывается к невскому простору. Налево от проезда начинается Адмиралтейская набережная. Направо, вдоль Невы, тянется Дворцовая набережная, застроенная ровным фронтом дворцовых зданий.

Адмиралтейская набережная, несмотря на свое благоустройство: гранитные спуски со львами и вазами, бульвар, разбитый вдоль тротуара, аспидный асфальт, все же вызывает чувство досады при воспоминании об исторической ошибке, принесшей большой вред центру Ленинграда: в 1871 году, в связи с полной ликвидацией верфи Адмиралтейства, было решено застроить участок вдоль Невы между двумя павильонами Адмиралтейства; вскоре после прокладки набережной здесь выросли пятиэтажные каменные здания весьма посредственного архитектурного качества, закрывшие собой Адмиралтейство и исказившие панораму Адмиралтейства и Невы.

Павильоны Адмиралтейства (рис. 19) с широкими арками, когда-то отражавшимися в каналах, утратили в 60-х годах прошлого века большие скульптуры, стоявшие по проекту Захарова на гранитных пьедесталах. Много лет тому назад на опустевших пьедесталах были установлены чугунные якори, ни по своему рисунку, ни по масштабу не отвечающие месту, ими занимаемому.

Зимний Дворец выходит на Неву протяженным, сравнительно плоским, но необычайно живописным фасадом (рис. 20). Эта набережная - самая старинная. Здесь, немного далее за дворцом, на месте Эрмитажного театра уже в 1711 году стоял первый Зимний Дворец Петра Великого, перестроенный впоследствии Трезини (в этом же дворце и умер основатель Петербурга). От этого дворца к Адмиралтейству протянулся ряд особняков петровских вельмож: Кикина, Апраксина, Чернышева. Их перестроил Растрелли для Анны Иоанновны в 1732 - 1736 годах, а в 50-х годах тот же Растрелли создал грандиозный Зимний Дворец.

Вскоре, в 1768 году, возле дворца, торцом к Неве выросло новое здание, так называемый Малый

Эрмитаж. Его строил В. Деламотт для коллекции картин, скульптур, фарфора, гобеленов - замечательного собрания образцов западноевропейского и восточного искусства. Коллекции росли необычайно быстро, и к 1775 году вдоль набережной было воздвигнуто новое здание - так называемый Старый Эрмитаж - по проекту Ю.М.Фельтена и, наконец, далее, по другую сторону Зимней Канавки, в 1785 году Кваренги построил совершенно особенный театр.

Эти постройки соединены друг с другом висячими двухсветными мостиками.

Здесь, как и на Дворцовой площади, - необычайное единство зданий, хоть и различных по стилю.

Эрмитаж превратился в музей при Николае I, когда в 40-х годах XIX века по проекту архитектора Кленце к Эрмитажу Фельтена был пристроен Новый Эрмитаж со специальным импозантным входом с бывш. Миллионной улицы, оформленным портиком с Атлантами, замечательными декоративными скульптурами из серого гранита, исполненными А. И. Теребеневым.

Дворцовая набережная на всем протяжении за Эрмитажем застроена дворянскими и великокняжескими дворцами. Почти все они построены в XIX веке.

Длинный ряд парадных дворцов завершается весьма значительным произведением мастера XVIII века - Мраморным Дворцом зодчего А. Ринальди (рис. 21).

Этот тонкий зодчий работал, главным образом, в пригородах Петербурга - Гатчине и Ораниенбауме, гдеи создал свои лучшие произведения. Его Исаакиевский собор не был достроен. И в городе сохранилось единственное прекрасное произведение Ринальди - Мраморный Дворец. Дворец был возведен по поручению Екатерины II в 1768 - 1772 годах для графа Григория Орлова.

Внешний облик здания почти во всех деталях отвечает принципам классицизма. Фасады, облицованные серым полированным мрамором, расчленены пилястрами. Только в центральной части парадного дворового фасада ясны отзвуки барокко в карнизах, декоративности коринфских колонн и барочном аттике. Высокий служебный корпус закрывает изящный дворовый фасад с главным входом в ныне размещенный в этом дворце Музей имени Ленина.

ПЕТРОПАВЛОВСКАЯ КРЕПОСТЬ

На другом берегу Невы, перед всей Дворцовой набережной протянулись низкие, частично скрытые разросшейся зеленью, каменные стены и бастионы Петропавловской крепости. Из-за стен устремляется кверху колокольня и ее золотой шпиль, высятся купола над собором (рис. 22).

Островок, на котором раскинулась крепость, - колыбель Петербурга-Ленинграда. Здесь на Заячьем острове было положено начало крепости Санкт-Питербурх, отсюда развернулось грандиозное строительство новой русской столицы и со сказочной быстротой стал расти великий город.

По планам инженера-фортификатора Ламбера сперва были возведены земляные валы крепости. Каменную крепость начали строить лишь с 1706 года, причем в строительстве принимал участие Доменико Трезини. К 30-м годам XVIII века были заложены кирпичные стены крепости, равелинов и кронверка.

Перед кронверком раскинулся гласис, превратившийся в XIX веке в прекрасный парк. При Екатерине II, в конце 70-х годов XVIII века, стены крепости были одеты в гранит, и они как бы включились в состав гранитных набережных широкой Невы, осуществленных в этот период Фельтеном.

Главный вход в крепость обращен в сторону площади Революции - самой старой площади города, существовавшей еще среди первоначальной застройки на Городском острове, как в петровские дни называлась Петроградская сторона.

Сейчас на площади не сохранилось никаких сколько-нибудь старинных построек кроме Петровских ворот Петропавловской крепости. Все остальное - это произведения XX века: и планировка с озеленением площади и Кировского проспекта, уходящего далеко вглубь Петроградской стороны, и мечеть (архитектора Васильева) с голубым изразцовым куполом и двумя тонкими минаретами, и Музей С. М. Кирова, бывш. особняк Кшесинской, с балкона которого В. И. Ленин выступал перед рабочими в апреле 1917 года, и, наконец, дом бывш. Политкаторжан. Все это пока еще мало связанные друг с другом, разностильные здания. В будущем эта часть города может превратиться в целостный архитектурный комплекс: у ленинградских зодчих для этого