Ирина Словцова - История петербургских районов Страница 6

В 1840-х годах скульптурные группы перенесли от Манежа к зданию казарм в Конногвардейском переулке, и лишь в 1954 году, более чем через сто лет, они возвращены на первоначальное место. В 1930-х годах архитектор Н. Е. Лансере перестроил здание после пожара, приспособив его под гараж. Зал разделили на два этажа и с задней стороны пристроили пандусы, ведущие на второй этаж. А в 1967 году здание было передано Союзу художников для выставочного зала.

Мариинский дворец на Исаакиевской площади – один из наиболее ярких памятников русского зодчества 40-х годов XIX столетия и первая крупная постройка талантливого петербургского архитектора Андрея Ивановича Штакеншнейдера. Дворец строился как резиденция дочери Николая I – Марии Николаевны, вышедшей замуж за герцога Лейхтенбергского.

Дворец расположен на месте дворца И. Г. Чернышева и целиком включает его главный корпус, построенный архитектором Ж.-Б. Валлен-Деламотом в 1762–1768 годах. По замыслу А. И. Штакеншнейдера были снесены флигели дворца Чернышева и три дома, располагавшихся на соседних участках. Дворец занял всю ширину квартала по бывшей Мариинской площади, от Вознесенского проспекта до переулка Антоненко. Левое крыло возведено заново, в правом крыле использованы фундаменты и стены дома Чернышева. Постройка дворца осуществлена в 1839–1844 годах.

Столь же необычно архитектор поступил, продумывая интерьеры здания. Он создал единственную в истории русского зодчества XIX столетия анфиладу залов, расположенных не параллельно главному фасаду, а протянувшуюся в глубину, по центральной оси здания. Эта анфилада открывается приемным залом, расположенным над вестибюлем и предшествующим наиболее эффектному из дворцовых помещений – двухъярусной ротонде. Украшенная тридцатью двумя колоннами и перекрытая куполом, ротонда освещается верхним светом и соединяется с квадратным залом. Когда-то из него можно было пройти в зимний сад.

При перестройке дворца для размещения в нем Государственного совета зимний сад был уничтожен, и на его месте по проекту архитектора Л. Н. Бенуа создан большой зал заседаний (1900–1907 гг.).

Отделка вестибюля, парадной лестницы, приемного зала, декорированного пилястрами из темно-малинового мрамора, и других помещений отличается высоким качеством исполнения. В работах по внутренней отделке участвовали живописец А. Виги, скульптор Д. И. Иенсен и др.

В настоящее время здание Мариинского дворца занимает Законодательное собрание Санкт-Петербурга.

Памятник Петру на площади Декабристов (бывшей Сенатской) – Медный всадник, воспетый А. С. Пушкиным, известен во всем мире. Эскиз памятника выполнил скульптор Э. Фальконе. В 1768–1770 гг. он вылепил модель конной статуи в натуральную величину. Голову скульптуры сделала Мари-Анна Коло, ученица и коллега скульптора. Пьедестал для памятника исполнен по рисунку архитектора Ю. М. Фельтена. Гигантский гранитный валун («гром-камень») для пьедестала найден на берегу Финского залива, близ деревни Лахты. Установкой памятника руководил скульптор Ф. Г. Гордеев. Он же вылепил змею под ногами коня, служащую опорой для памятника. Памятник был открыт 7 августа 1782 года.

Здание высших правительственных учреждений дореволюционной России. В начале XVIII века участок, занятый зданием Сената, принадлежал А. Д. Меншикову. После того как он попал в опалу, дом сменил двух владельцев, а потом перешел в казну. В нем разместили переведенный с Васильевского острова Сенат. Величественное здание Адмиралтейства, выстроенное по проекту Захарова, требовало соответствующего окружения. Среди архитекторов провели конкурс, и лучшим был признан проект К. И. Росси. Закладка здания Сената состоялась 24 августа 1829 года, а через год на месте специально выкупленного в казну дома купчихи Кусовниковой началось и строительство Синода.

В 1834 году работы были закончены. Росси, учитывая значительную протяженность здания, довел его высоту до 8,5 сажень. Это на одну сажень (2,1 метра) выше Адмиралтейства. Центром композиции стала арка, переброшенная над Галерной улицей и связывающая два здания в единый архитектурный организм. Входы в здания Сената и Синода отмечены красивыми гранитными лестницами и неглубокими восьмиколонными лоджиями.

В середине XVIII века, когда вдоль набережной Мойки располагались многочисленные усадьбы вельмож, участок Юсуповского дворца принадлежал П. И. Шувалову. Тогда здесь стоял небольшой двухэтажный дом, который был надстроен и расширен по проекту Валлен-Деламота. А с 1830 года к дому начали пристраивать дополнительные флигели вдоль набережной. Соответственно менялся интерьер.

Оформление церемониальных залов было создано по заказу представителей разных поколений владельцев дворца из рода Юсуповых. Разнообразие стилей отражает также личные вкусы самих владельцев – от Бориса, который в 1830-е годы открыл здесь традицию юсуповских балов, до его праправнука Феликса, жившего во дворце в начале XX века.

Например, убранство покоев в 1860-е годы создавал итальянский архитектор И. Монигетти для Николая, сына Бориса. Это бильярдный зал, отделанный мрамором, Турецкий кабинет и Мавританская комната с золотыми филигранными арабесками и фигурками чернокожих амурчиков с вазами. Буфетная комната отделана тисненой кожей и керамическими стойками для фамильного серебра.

Наверху находятся классические залы, оформленные для князя Бориса архитектором Андреем Михайловым в 1830-е годы. Зеленая, Голубая и Красная гостиные предшествуют большой ротонде, белому концертному залу с колоннадой и бальному залу со сводчатым, украшенным лепниной потолком. Этот потолок не настоящий. Он представляет собой подвешенный на цепях огромный холст. После того как все эти помещения были готовы, Борис пристроил к дворцу крыло для художественной коллекции отца. В личном театре Юсуповых в 1836 году состоялась премьера оперы Глинки «Жизнь за царя» («Иван Сусанин»). Труппа состояла из отпущенных на волю крепостных.

Сегодня во дворце Юсуповых даются спектакли и концерты профессиональных коллективов. Возобновлены бальные вечера в стиле XIX века, на которые «дамам и кавалерам рекомендуется приходить в вечерних платьях и костюмах, непременно в перчатках».

Набережная между Галерным двором и Адмиралтейством первоначально называлась Нижней или Галерной. Здесь селились купцы, мастеровые и ремесленники, большей частью выходцы из Англии, и к концу XVIII века за набережной закрепилось название Английской. Ее западной границей служит Ново-Адмиралтейский канал, проложенный в 1717–1720 годах перед Галерным двором. Многие дома на ней построены в начале XVIII века по «образцовым проектам» и отчасти сохранили первоначальную структуру.

Музей истории Санкт-Петербурга занимает старинное здание, возведенное в XVIII веке, а затем перестроенное в 1826–1827 годах. Дом принадлежал выдающемуся государственному деятелю, ученому и коллекционеру Н. П. Румянцеву. Здесь до 1861 года размещался «Румянцевский музей», созданный на основе уникального собрания книг, рукописей и произведений искусства. Затем музей был переведен в Москву и стал основой крупнейшего книжного собрания нашей страны – Государственной библиотеки.

Современный Музей истории Санкт-Петербурга привлекает не столько пышным убранством залов, восстановленных в дореволюционном виде, сколько экспозицией, посвященной жизни города в блокадные годы. Диорамы показывают, каким образом горожанам удавалось выживать в осажденном Ленинграде зимой. Воду приходилось доставать из рек и каналов через проруби, а топливо для крошечных буржуек – откапывать из-под снега. Продукты поступали в город только по Дороге жизни по льду Ладожского озера. На таком скудном питании город сумел выстоять вплоть до января 1943 года, когда Красная Армия прорвала блокаду. В музее выставлена копия дневника 11-летней девочки Тани Савичевой, в котором описана смерть всех членов ее семьи от голода.

Где погулять

Пейзажный парк Екатерингоф находится напротив ст. м. «Нарвская». Это один из старейших парков в городе. Он расположен на острове, который омывают Бумажный канал, речки Таркановка и Екатеригофка. В 1711 году для жены Петра I здесь был построен деревянный дворец Екатерингоф, окруженный парком. Архитектурные сооружения парка не сохранились, а вот старинные пруды и фрагменты пейзажной планировки прослеживаются до сих пор.

Сезон гуляний в Екатерингофе открывался 1 мая: в этот день в роще разбивались нарядные палатки и устраивались кавалькады. Богатые вельможи делали свои палатки из турецких дорогих шалей, а внутри на столах размещалась роскошная трапеза; слух услаждали оркестры дворовых музыкантов. Иной раз пировали по три-четыре дня. Здесь же плясали цыгане и завязывались на потеху публике кулачные бои.