Василий Иванович Демут-Малиновский - Людмила Борисовна Александрова Страница 5

Патриотическая тема в творчестве мастера получила дальнейшее развитие в портретных работах, и прежде всего, в созданных им образах русских полководцев М. И. Кутузова и А. В. Суворова.

Бюст Кутузова, к сожалению, до нашего времени не дошел. Портреты Суворова, М. В. Ломоносова, поэтов В. А. Озерова и М. Н. Муравьева, А. П. Строганова и Александра I составляют галерею скульптурных портретов, созданных мастером в середине и второй половине десятых годов XIX века. Они сыграли немаловажную роль в становлении русского классического скульптурного портрета.

Переход к новому типу портрета в виде гермы отражает одно из явлений общей направленности русского искусства этого времени к использованию композиционных форм древнегреческой пластики. Композиция портрета-гермы представляет собой бюст с утяжеленной нижней частью и с прямыми срезами груди и плеч. Модели в соответствии с античной традицией изображались либо обнаженными, либо с узкой полоской плаща, перекинутого через плечо. Таким образом никакие детали не отвлекали внимания от главного - лица портретируемого. Греческий портрет - это обобщенная характеристика человека, образ-тип. Древних мастеров интересовала не столько индивидуальная характеристика людей, сколько воплощение общих представлений о мудрости, величии, человеческом достоинстве.

Мастера нового времени стремились возродить как форму, так и содержание античного портрета-типа. Для этого они подчеркивали положительные качества натуры, идеализировали модели. Лица приобретали правильные черты с выражением душевного равновесия и спокойного достоинства. Но при внешнем сходстве с античными портретами образы, созданные мастерами классицизма, были лишены той отвлеченности и бесстрастности, какую мы встречаем в произведениях древних мастеров. Это свидетельствует о сильном влиянии традиций русского скульптурного реалистического портрета второй половины XVIII века. Поэтому образы, созданные даже таким приверженцем классицистического направления, каким был Демут-Малиновский, отличаются глубиной характеристики и психологизмом.

Наиболее ранним среди скульптурных портретов Демута-Малиновского был бюст Суворова, выполненный в 1814 году. Полководец представлен в плаще, плотно облегающем плечи. Голова дана не строго фронтально, а слегка опущена и повернута. Живое выражение лица - приподнятые брови, внимательно смотрящие глаза, полуоткрытые губы как бы представляют героя беседующим. Портрет Суворова, тонированный под темную бронзу, находится у надгробной плиты над могилой полководца в Благовещенском соборе Александро-Невской лавры. Интерес к героическому прошлому родины, к ее прославленным деятелям после победоносного завершения Отечественной войны 1812 года вызвал к жизни многие повторения этой работы Демута-Малиновского. Бюсты Суворова находятся в Научно-исследовательском музее Академии художеств (бронза), в Музее русского искусства в Киеве (бронза) и Музее А. В. Суворова в Ленинграде (гипс).

Близок по своему решению к портрету Суворова бюст М. Н. Муравьева (1820). Портретируемый изображен в мундире. Эта особенность (изображение модели в современной одежде), когда портрет-герма уже окончательно сложился в портретном искусстве, была замечена еще современниками. В комментариях к выставке портрета в Академии художеств, опубликованных в журнале «Сын Отечества» в 1820 году, отмечалось: «[…] странность: фигура в мундире и сделана гермом!» [13]. Но одежда передана очень условно, детали костюма слегка намечены. Едва заметный поворот головы, мягкая лепка лица, живое выражение глаз, легкая улыбка придают образу жизненную убедительность.

По типу герм были выполнены бюсты В. А. Озерова, М. В. Ломоносова и Александра I. В них окончательно сложился тот классический тип портрета, который достиг наивысшего расцвета в творчестве С. И. Гальберга и И. П. Витали в двадцатых - тридцатых годах XIX века. Композиция приобретает строгую фронтальность, черты лица трактуются обобщенно и идеализированно. Модели изображены обнаженными. В основных своих чертах портрет максимально приближен к классическим образцам, но свойственная русской скульптуре близость натуре в большей или меньшей степени нашла свое отражение в каждом из этих портретов.

Хронологически более ранним среди них является бюст Александра I, выполненный в 1816 году. Император представлен в образе античного героя, увенчанного лавровым венком. Портрет обладает наибольшей по сравнению с другими портретами Демута-Малиновского степенью идеализации, хотя при этом не теряет сходства с моделью.

К 1817 году относится портрет трагического поэта Озерова. Гипсовый слепок с утраченного оригинала находится сейчас в Государственном Русском музее. Это один из наиболее реалистических портретов скульптора. В нем правдиво переданы черты пухлого лица поэта, тщательно проработаны спадающие на лоб пряди волос и бакенбарды.

Важное место в галерее портретов Демута-Малиновского занимает бюст М. В. Ломоносова (1821). Портрет выполнялся посмертно. Скульптор взял за образец бюст работы Ф. И. Шубина, передав то же выражение ясности и добродушия на лице Ломоносова. Но в отличие от Шубина Демут-Малиновский утяжеляет композицию, наделяет образ чертами монументальности.

К мемориальной пластике скульптор обращался постоянно. Первая его работа в этом жанре, рассматриваемая выше, относится к годам пенсионерства: надгробие учителю - скульптору Козловскому. После 1814 года было выполнено приписываемое скульптору пластическое оформление памятника над могилой архитектора А. Н. Воронихина. Надгробие представляет собой колонну из красного гранита, завершенную небольшой фигуркой крылатого Гения смерти с эмблемами наук и художеств.

В центре колонны - руст из светлого мрамора. Скульптура Гения смерти и рельеф на русте с изображением Казанского собора - главного творения Воронихина - раскрывают идею памятника: прославление деяний архитектора и скорбь о его утрате. Но в целом пластика мало выразительна и поверхностна.

В Некрополе XVIII века Музея городской скульптуры в Ленинграде находится надгробие вице-президента Академии художеств и автора первого в России труда по теории изобразительного искусства П. П. Чекалевского (1817?). Бронзовый медальон с профильным портретом усопшего располагается на одной из сторон гранитной скалы. Профильные изображения в овале широко использовались в надгробных памятниках второй половины XVIII века. В творчестве Демута-Малиновского этот тип портрета приобрел черты монументальности и обобщенности. По сравнению с рельефным портретом Козловского, выполненным скульптором в начале творческого пути, эта работа свидетельствует о возросшем профессиональном мастерстве художника. Уверенной, энергичной лепкой переданы характерные черты лица: округлый лоб, орлиный нос с горбинкой, рыхловатые щеки. Несмотря на близкое портретное сходство с моделью, в трактовке образа отчетливо проявились черты позднего классицизма - монументальность, сдержанность, строгость. Обобщенные формы усиливают впечатление величественности.

В 1824 году скульптор выполнил рельефный портрет для надгробия доктора Р. Симпсона. Памятник был установлен в лютеранской части Смоленского кладбища в Петербурге. Среди рельефных портретов Демута-Малиновского этот портрет решен наиболее реалистично. Голова дана в трехчетвертном повороте - случай, довольно редкий в скульптуре классицизма. Необычайно выразительны черты лица, грустного и задумчивого. Передача состояния модели значительно углубляет характеристику образа. Портрет доктора Симпсона был по достоинству оценен современниками. В комментариях к выставке в Академии художеств, на которой демонстрировался гипсовый слепок с оригинала, было отмечено: «Гипсовый портрет доктора Симпсона,