Останкино - Лия Александровна Лепская Страница 6

В XVIII веке она играла роль открытой беседки, связывающей дворец с парком. К приезду Александра II (в 50-х годах XIX века) в Ротонде был устроен рабочий кабинет императора. Между колоннами поставили рамы, внесли тяжелую мебель в стиле Гамбс 50-х годов XIX века, совершенно не соответствующую характеру этого интерьера. Мебель закрыла паркет, один из самых интересных во дворце, выполненный крепостным мастером Ф. Пряхиным из одиннадцати пород дерева.

Египетский павильон.

Стул со спинкой в форме лиры.

Работа мастерской П. Споля

Египетский павильон.

Ваза-канделябр.

Работа мастерской П. Споля

В противоположном крыле дворца, симметрично Итальянскому, располагается Египетский павильон. Этот просторный, высокий, светлый зал отличается строгим, лаконичным декором и является прекрасным образцом интерьера в стиле классицизма конца XVIII века.

Гладкие стены, покрытые желтой краской, членятся пилястрами голубого искусственного мрамора. В центре четыре колонны коринфского ордера поддерживают высокий потолок со световым фонарем. Благодаря верхнему фонарю и окнам в два света, разбивающим стены, павильон хорошо освещен, связан с окружающей природой и воспринимается как легкое парковое сооружение. Лучи света хорошо выявляют богатый лепной декор: ажурные розетки плафона и два великолепных фриза. Один с грифонами и вазами обрамляет стены павильона, второй - с фигурками танцующих амуров и пышной гирляндой, расположен под световым фонарем.

Египетский павильон. Курильница

Строгое убранство павильона подчеркивает мраморная статуя богини здоровья Гигейи - римская копия II в. н. э. с греческого оригинала V в. до н. э., найденная, по преданию, в Афинах при раскопках 1789 года.

Резьба и мебель работы П. Споля занимают в павильоне скромное место, но вносят необходимое оживление. На дверях резные золоченые панно из колчанов со стрелами и венками цветов. В центре зала - деревянная курильница, в углах - торшеры, украшенные пышной резьбой в виде пальмовых листьев, драпри с кистями и сфинксами, в нишах - красочные вазы-канделябры. Небольшие стулья с резными спинками в форме лиры поражают легкостью и изяществом.

Египетский павильон служил парадной столовой. Во время банкетов ставились столы: в центре - круглый, за колоннами - длинные прямоугольные. Ниша в глубине зала играла роль буфетной. На хорах размещались крепостные музыканты, хор и солисты.

Театр. Современный вид сцены

ТЕАТР

Театр в Останкинском дворце был оснащен сложной театральной машинерией, обладал значительным собранием декораций и костюмов. На его сцене выступала крепостная труппа графа Шереметева, являвшаяся лучшей среди многочисленных крепостных трупп, действовавших в России на рубеже XVIII - XIX веков.

Театральный зал находится в самом центре дворца. В XVIII веке он имел двоякое назначение. После окончания спектакля, менее. чем за полчаса, театр мог быть превращен в бальный зал. Для этого в зрительном зале на одном уровне со сценой клали верхний настил пола, в результате чего образовывался единый и торжественный танцевальный зал - «воксал». В виде «воксала» этот зал и дошел до нас.

Театр.

Современный вид зрительного зала

Во время спектакля часть зала, украшенная белой колоннадой, превращалась в сцену, остальное помещение становилось зрительным залом, который и сейчас сохраняет свое нарядное, праздничное убранство. Многоцветная роспись плафона работы художника Валезини сочетается с розовой окраской стен и голубыми драпировками в ложах. Деревянная люстра в центре, изящные хрустальные фонари между колоннами и резные золоченые торшеры дополняют его убранство. На нижний настил пола зрительного зала (находившийся на 1 м 20 см ниже уровня сцены) ставили лавки партера и амфитеатра. В открытой галерее за колоннами, окрашенными под розовый мрамор, размещались четырнадцать лож бельэтажа. Зал заполняли свыше двухсот гостей - представителей высшей дворянской аристократии, особо приглашенных графом. Сверху, из окошек парадиза, спектакль смотрела дворовая администрация.

Сцена вдвое больше зрительного зала. Она была приспособлена для перспективных декораций, массовых действий и сложных сценических эффектов. Ее обслуживало два машинных отделения: нижнее, находившееся в трюме и уничтоженное в 70-х годах XIX века, и верхнее, расположенное над расписным плафоном сцены и дошедшее до нас. Плафон, расписанный художником И. Сержанце-вым, состоял из отдельных разборных щитов, убиравшихся на время спектакля. Из верхнего машинного отделения на сцену опускали декорации. В машинном отделении Останкинского театра сохраняются уникальные образцы театральной машинерии XVIII века - системы воротов, блоков, противовесов, подъемников, машины грома, дождя, ветра. Чертежи и макеты машинного отделения, присылаемые Н. П. Шереметеву из Парижа, были переработаны и осуществлены удивительным мастером театральной техники - крепостным столяром Федором Ивановичем Пряхиным. Под его руководством машинное отделение обслуживали двадцать шесть крепостных механиков. Они управляли всем ходом спектакля с его всевозможными превращениями и полетами, кораблекрушениями и провалами, пожарами и морскими бурями. Бутафорские колонны во время спектакля выдвигались на сцену и становились частью декорации.

Театр обладал высокохудожественными декорациями, созданными известными мастерами Валезини, Ф. Гильфердингом, а также крепостными художниками С. Калининым, К. Фун-тусовым и Г. Мухиным, обучавшимся у знаменитого декоратора Пьетро Гонзаго. К сожалению, в 1812 году сгорел театральный сарай, в котором находились декорации, костюмы актеров и реквизит.

При создании театра П. Аргунов и А. Миронов уделили особое внимание акустике зала. Для лучшего звучания над верхней галереей были устроены пустотелые короба-резонаторы, под авансценой размещены особые резонирующие деки.

Крепостная труппа насчитывала двести человек певцов, танцоров, музыкантов, а также гримеров, парикмахеров, мастеров сцены и статистов. Она сложилась еще в 70-х годах XVIII века и долгие годы с успехом выступала в кусковском театре. Создавая новый театр, Н. П. Шереметев много сделал для усовершенствования труппы. К обучению будущих солистов он привлекал крупнейших русских актеров того времени - И. Дмитриевского, С. Сандунова, П. Плавилыцикова, Я. Шушерина, И. Синявскую и других. Пению обучали итальянцы Олимпий и Бабарини. Постановкой балетов заведовали придворные балетмейстеры Саламони, Жанфо-нель и русский танцор Т. Бубликов. Учителями становились и наиболее талантливые и опытные крепостные актеры. Таким был Степан Аникеевич Дегтярев - композитор, актер и организатор хоровой капеллы, он был учителем пения, руководил музыкальной и вокальной частью постановок. Интересна личность хорошо образованного библиотекаря Василия Вороблевского, переводившего иностранные либретто и следившего за репетициями.

Из огромной труппы выделялись самые талантливые актеры. К их числу можно отнести приму-балерину театра Татьяну Васильевну Шлыкову-Гранатову (крепостные актрисы получали сценические фамилии по названию драгоценных камней), поражавшую зрителей легкостью и грациозностью танца; танцовщиков Василия Воробьева и Мавру Бирюзову; певцов Петра Смагина, Андрея Новикова