Александр Русаков - Кто есть кто, или Музпросвет в глобальной современной популярной музыке Страница 26

Популярность зарубежных исполнителей современной популярной музыки в нашей стране в настоящей работе устанавливалась приблизительно, на основе прежде всего двух основных показателей:

1) по общему количеству коллекционируемых любителями музыки записей их произведений, независимо от способа, начиная от приобретения их дисков и заканчивая записями на магнитофон их отдельных композиций или их скачиванием на персональный компьютер;

2) по количеству зрителей, посетивших их концерты в СССР, России и других странах бывшего СССР

Разумеется, никто такой статистики не вел, да и не мог вести, поэтому эти показатели являются сугубо оценочными. Далее надо сказать, что оценка популярности западных исполнителей в нашей стране производилась, как и в других случаях, накопительным образом. Это значит, что суммировались все записи их музыки и посетители их концертов за все годы вместе взятые.

При этом решающее значение придавалось записям, не только вследствие их большего значения в целом, но и поскольку примерно до 1987 года подавляющее большинство зарубежных исполнителей современной популярной музыки из многих стран мира, а это прежде всего рок– и метал-музыканты, а также основная масса англоязычных представителей поп-музыки, вообще не могло посещать нашу страну со своими концертами.

Учитывались все разновидности записей, выпущенных начиная с середины 1950-х годов по 2006 год включительно, то есть в любой стране, любых форматов и размеров, независимо от законности и источника их происхождения, приобретенных любым путем, в том числе и путем самостоятельных перезаписи или скачивания.

Среди них можно выделить:

1) разного рода диски всех размеров и форматов, предназначенные для прослушивания на различных устройствах;

2) магнитофонные кассеты;

3) компьютерные диски формата МП-3 и иных видов;

4) магнитофонные записи, то есть перезаписи с диска на магнитофон (магнитолу), с одного магнитофона на другой магнитофон, а также с радио или телевизора или других устройств на магнитофон;

5) скачанные из различных глобальных и локальных компьютерных сетей на компьютер.

Такой подход можно критиковать, так как для музыкантов и тем более звукозаписывающих компаний важны, как правило, только официальные записи, выпущенные на стандартных носителях и учтенные в результатах продаж. Однако позиция записывающих компаний тоже далеко не так уж и точно отражает истинную популярность исполнителей, в частности потому, что все эти годы в мире значительное число записей распространялось по-пиратски разного рода предприимчивыми людьми или самостоятельно производилось самими слушателями, в том числе друг у друга.

Конечно, отчасти можно согласиться с тем, что учет официальных записей в основном адекватно отражает масштабы популярности. Но все-таки при этом могут быть и значительные отклонения, причины которых могут быть различными. Например, потому, что разные музыканты далеко не одинаково относятся к этим процессам. Как известно, большинство поп-музыкантов, особенно в последние 2–3 десятка лет, довольно жестко управляются и контролируются менеджерами и продюсерами записывающих компаний, для которых коммерческие интересы имеют почти абсолютное значение. Естественно, они весьма активно стараются сделать так, чтобы слушатели покупали записи их исполнителей только по официальным каналам, а все их продажи стараются максимальным образом учесть. Более того, есть основания полагать, что они искусственно завышают объемы продаж своих исполнителей, чтобы поднять их в чартах на более высокие места и привлечь тем самым к ним большее внимание. И это действительно приводит в конечном итоге к увеличению объемов продаж. Автор полагает, что способов здесь может быть немало, например, банальное очковтирательство, подкуп, финансирование скупки первых партий тиража, чтобы привлечь внимание покупателей и т. д.

Напротив, многие рок-музыканты, а тем более метал-музыканты, предпочитают большую свободу, следовательно, их коммерческие дела ведутся не столь активно и изощренно, а объемы продаж их записей скорее занижаются, чем завышаются. Ну, а в чартах их, скорее всего, «задвигают», чтобы уменьшить с их стороны конкуренцию.

Пойди проверь, кто и как считает и сколько было на самом деле продано записей. Непросто и проконтролировать возможность «левых», дополнительных или сверхнормативных тиражей записей, которые могут производиться звукозаписывающими предприятиями сверх договорных тиражей. Кроме того, тем музыкантам, которые искусственно не продвигались в промежуточных чартах, при итоговых подсчетах можно и не показывать все объемы продаж. И, наоборот, «нужным» музыкантам можно преувеличить тиражи даже в этих итоговых подсчетах. Могут быть, разумеется, и другие варианты манипуляций с подсчетами либо же допускаться те или иные ошибки.

Попробуйте заглянуть в чарты США и западноевропейских стран, скажем, второй половины 70-х годов, и вы увидите явное доминирование поп-исполнителей, начиная от трад-попа и заканчивая новомодным для того времени диско. Но многие ли из тех альбомов-лидеров имеют актуальность до настоящего времени? Даже по количеству продаж многие альбомы с рок-музыкой и близкой ей музыкой хард-н-хэви в конечном итоге их, скорее всего, превзошли. Например, альбом группы «Пинк Флойд» «Дарк Сайд оф зе Мун» не занимал первые места в чартах, но в итоге по объемам продаж превзошел многие десятки альбомов, прежде всего поп-исполнителей, которые занимали в те годы в них первые места, причем, как правило, во много раз. Далеко не столь уж лидирующее положение в чартах занимали и иные мегаселлеры рок/метал-музыки, в частности альбомы группы «Игле» «Грэйтест Хите» и «Хотел Кали-форниа» или, например, «Бэк ин Блэк» группы «АС/ДС», или «Wish You Were Неге» той же группы «Пинк Флойд». А вот обратных примеров найти будет труднее. Можно вспомнить и другой любопытный факт: довольно экстремальная хэви-группа «Крэдл оф Филт» ни разу не попадала в Топ-40 чарта Великобритании, но между тем ее продажи отмечены в этой стране двумя золотыми дисками (на 2006 год). В то же время некоторые поп-исполнители, которые побывали в этом чарте со своими альбомами на 1-м месте, ни разу не удостаивались таких наград.

А в нашей стране официальных записей западных исполнителей современной популярной музыки долгое время и вовсе почти не выпускалось. Но это не значит, что народ их музыку не слушал и не любил. Только в качестве основного источника их прослушивания и коллекционирования выступали магнитофонные записи, которые делались с пластинок, завезенных из европейских стран, прежде всего из Германии, Франции, Италии, Великобритании, Польши, Чехословакии, Венгрии, Болгарии, Австрии, Финляндии и Швеции. Это были не только оригинальные диски западных фирм грамзаписи, но и их перепечатки, сделанные в так называемых странах народной демократии. Затем с каждой из завезенных таким образом пластинок производилось порой по несколько десятков переписываний на магнитофонные кассеты. Да и сами эти пластинки перепродавались любителями музыки друг другу нередко по многу раз.

Эти записи были в реальности, и их на самом деле слушали, так почему же они должны быть проигнорированы? Они не определяют коммерческий успех, так как денег на этом музыканты и боссы компаний не получают, но они отражают общую популярность музыкантов. Автор оценивает, таким образом, не бизнес-успехи, а именно реальную популярность музыкантов. Другое дело, что учесть эти записи можно и вовсе только «на глаз», то есть весьма приблизительно оценивая их распространенность.

Такой подход для определения популярности западных исполнителей в нашей стране автором применен еще и потому, что у нас практически вообще никогда не было общепризнанного музыкального чарта. Те же, которые были или имеются сейчас, отражали и отражают в основном верхушку айсберга приобретения записей музыки, поскольку ни в СССР, ни в современной России так и не сложился единый и четко работающий рынок музыкальных продаж. Здесь уже не приходится говорить об особенно большом засилье в нашей стране так называемых музыкальных пиратов.

Кроме того, такой сугубо оценочный, но широкий подход позволяет дополнить те методики, которые применялись для определения популярности исполнителей в других странах. Ведь при всей своей, казалось бы, объективности подсчет по чартам и по количеству платиновых и золотых дисков не может быть стопроцентно точным и не является действительно всеохватным. И дело здесь не только в ограниченных возможностях автора или допущенных им каких-то ошибках, но и в изначальных проблемах формирования самих чартов.

Представляется, что такая своего рода теневая популярность была, скорее всего, приблизительно сходной в разных странах, во всяком случае неанглоязычных, а особенно в странах бывшего социалистического содружества. Это также означает, что популярность западных исполнителей в Польше, Чехословакии, Венгрии, Болгарии и других союзных СССР странах была более похожей на их популярность в СССР, чем на их популярность, скажем, в Великобритании, Италии, а тем более США.