Untitled.wav. Книга про то, как делать музыку в провинции - Александр Кухаренко Страница 39

Гастроли

Одна из радостей путешествия – это возможность посетить новые города и познакомиться с новыми людьми.

Чингисхан

О гастролях вы задумаетесь, скорее всего, два раза. Первый – когда вас посетит романтическая, будоражащая ум и душу идея создать группу. Светлая мечта, конечно же, включает в себя самолеты-аэропорты, таможенные отметки на кейсах и черные очки на пол-лица, берегущие тело от растерзания поджидающими вас поклонницами.

Второй раз наступит нескоро: во-первых, за реальной работой вам будет не до грез, а во-вторых, после пары лет музыкальной жизни вы поймете, насколько, в действительности, далека от вас ваша мечта.

Идея съездить куда-нибудь придет к вам, вероятно, после того, как вашей группе станет тесно в родном городе. В каком смысле? Давайте посмотрим на условный, усредненный путь развития музыкальной группы:

Первый год существования коллектива

Материал в количестве 3-5 песен наработан, отрепетирован и отчасти набил оскомину. Уже хочется демонстрировать результат публике, тем более что друзья говорят что ваша группа «ну ващще» и, ясно дело, намного круче «всего того отстоя, что у нас играют». Так случается первый концерт, точнее выступление на какой-нибудь конкурсной солянке, проводимой под патронажем местного отделения по борьбе с молодежью.

На нем, как правило, происходит жесткая фрустрация. То, что звук был «и в зале тоже отстойный» слышно даже на видео с сотового (ну или, в лучшем случае, фотоаппарата) на который записал выступление какой-нибудь ваш приятель. На сцене звук был «не торт» – ну это 99%, и играли как-попало: нервничали, путались в форме, и т.д., А еще софиты в глаза, и «этот мужик с видеокамерой прямо в лицо». В итоге – «да зачем мы туда полезли».

Ситуация повторяется несколько раз, и в процессе группа учится выживать в этих условиях, получает какую-никакую известность. Обычно, в первый год случается 3-4 концерта. А тем временем пишутся новые песни и в умах зарождается мысль о сольнике, «где все будет не так». Происходит это обычно на…

Второй год

На сольник приходят «три калеки» – человек 20-30. Группа влетает на аренду зала, из строя выходит какой-нибудь прибор, звук оставляет желать качества, несмотря на двухчасовой саундчек, на свет не хватило денег. Плюс, все начинают понимать, что «нет кача», «в звуке каша», «вокалист не держит зал», и т.д., на выбор. Если группа не разваливается, то, как правило, от репертуара первого года мало что остается. Меняются аранжировки, музыканты, подход к делу в целом. В силу этого, второй год может быть «мертвым» в концертном плане.

Третий год

Наступает у тех, кто так или иначе выжил после первых двух. Все как-то становится на место, и группа начинает, наконец-то, выполнять то, для чего была создана – рвать зал в клочья. Пусть поначалу он и состоит из перепившихся неформалов старшего школьного возраста или другой «форматной» аудитории. Количество концертов возрастает до 6-8 за год, и группа плавно входит в

Четвертый год

Приходит осмысленность действий: музыканты начинают понимать, что будет звучать, а что нет, еще на стадии ранних набросков, проблема «попасть в соседа» перестает быть главным предметом мечтаний. Фронтмен начинает излучать харизму и нести слушателям мимолетное счастье. Группу приглашают на джемы «какие-то дяди», и вдруг приходит понимание, что в родном городе музыку играть умеет довольно приличное количество людей. Социум, со своей стороны, замечает группу и втягивает в товарно-денежные (корпоративы, свадьбы, тренинги, оплачиваемые(!) фестивали, и много чего еще с поправкой на формат) и медийные (радио, ток-шоу, заседание в жюри и т.д.) отношения.

Случается нормальный сольник – такой, каким он задумывался 2 года назад. Общее количество концертов приближается к 4-5 в месяц. На деньги с выступлений уже вполне можно прокормить кота или небольшую собачку. Появляются местные «продюсеры», которые за скромную мзду предлагают «заняться всерьез» вашим коллективом – снять клип, записать альбом, купить эфир на радио или ТВ.

Пятый год

О сольнике и речи быть не может – вы торчите как хрен в конопляном поле на всех фестивалях, ТВ-эфиры случаются примерно раз в 2-3 месяца, вас «заказывают» на свои странные мероприятия не менее странные люди за весьма неплохие деньги, в одном-двух концертно-питейных заведениях вы играете на постоянной основе. В общем, все, кто хотел вас услышать в вашем городе – уже это сделали. До тех, кто не хотел, вам мешает дотянуться отсутствие денег на рекламу. Но, так или иначе, родная поляна скошена.

Это потолок. Концертов не будет больше – их будет только меньше, т.к. естественный интерес к новому коллективу ограничен во времени.

Здесь неизбежно наступает внутренний диссонанс: у вас вообще не осталось никакого свободного времени, и условие дальнейшего роста – бросить все «побочные» дела и заниматься только музыкой. Но жить на деньги, которые способен вам дать любимый город, не выходит.

На этом этапе вам придется особенно туго, если все пять лет вы никак не занимались продвижением коллектива по просторам нашей необъятной Родины.

Варианта видится три. Первый – мифологический: перебираться всей бандой в условную «Москву», и начинать все сначала, чтобы потом, покорив столицу, гастролировать по всей стране на правах звезды (ага, еще бы найти место где такой статус выдают!). Но, внезапно, вы обнаружите, что музыкантов в столицах хватает и без приезжих, так что вам светит не плотный концертный график, а поиск «обычной» работы и съем жилья на окраине. Схема «работа-репетиция/концерт-дом-диван» трансформируется в совсем уж бесперспективную «электричка-метро-работа-метро-электричка-сон».

Второй вариант – ездить «по чуть-чуть», начиная примерно с третьего года, и зарабатывать себе локальную известность в масштабе хотя бы региона. Скорее всего – на фестивали, и скорее всего – за свой счет. Дивиденды с этих поездок – знакомства с людьми (коллеги-музыканты, владельцы и арт-директора клубов, тусовщики всех мастей, и т.д.), могущими оказать вам содействие в организации концертов, и презентация им «товара лицом». Момент личного контакта очень важен – письма, пусть и с демо-материалами, отправленные вами незнакомым людям, просто останутся без ответа.

Хороший вариант попасть «в гости» – организовать фестиваль в своем городе и пригласить туда иногородние команды. Как минимум, о вас узнают в соседнем регионе. Как максимум – пригласят в ответ. И в любом случае – делая свой «междусобойчик» снова и снова, вы неизбежно будете повышать уровень и самого шоу, и его организации. Что сыграет в плюс к вашему авторитету, в том числе в