Надежда Жданова - Обучение основам дизайна. Конспекты уроков Страница 21

Подобную систему впервые описал древнеримский архитектор Витрувий, который указал, что по одному основному размеру главной детали устанавливались в определенном соотношении все остальные размеры сооружаемого объекта: здания, корабля, военного орудия (катапульты, например, в Древнем Риме) и др. Там же был установлен единый диаметр труб для водопроводов. Наиболее распространенный диаметр трубы был выбран в 95 мм, т. е. в пять пальцев.

А как измеряются у нас водопроводные и канализационные трубы?

Ученик. Трубы у нас измеряются в дюймах. Дюйм в переводе с английского – «большой палец», значит, эта модульная система жива и по сей день. Мы говорим о покупке крана и указываем размер трубы, например 1/2; 3/4; 1 1/2 дюйма. В одном дюйме 25,4 мм.

Учитель. В 1535 г. указом Ивана IV (ориентировочно начало стандартизации в России) были введены стандартные калибры (кружала) для измерения размеров изготавливаемых ядер к пушкам.

В XVIII – ХХ вв. изготовление стандартных деталей для последующей сборки домов на местах получило широкое распространение, особенно в период застройки Москвы после пожара в 1812 г. Благодаря этому на восстановление города потребовалось всего 5 лет.

Позднее метод исчисления относительных размеров был забыт и получил распространение лишь в середине XIX в. в Западной Европе, когда возникла большая потребность в новых машинах и орудиях труда.

Кратность размеров деталей позволяет различно собирать из них одно и то же изделие или применять их в разных изделиях. Сегодня в России и большинстве других стран, в которых действует метрическая система мер, принят основной модуль, равный 100 мм. На его основе в архитектуре создана модульная сетка, в которую должны вписываться все конструкции здания, его план и все детали. Подобная сетка позволяет согласовать все части так, чтобы получить законченное целое, осуществить принцип взаимозаменяемости, а также уменьшить общее количество типоразмеров изделий. Модульная система принята в международном масштабе и является стандартом.

Модуль широко применяется и в дизайне, особенно при проектировании различного оборудования из унифицированных элементов. Мебель и многие другие изделия для жилища проектируются на основе модуля, производного от основного, принятого в архитектуре. Посмотрите на таблицу (рис. 42). Здесь представлено изначальное базовое изделие, рассчитанное по модульной системе, позволяющее сконструировать несколько модификаций тумбочки. Как видим, тумбочка может иметь несколько секций, наполненных разным количеством полок.

Рис. 42. Применение модуля при изготовлении предмета мебели

Модуль применяется и при конструировании обычных предметов. На доске вычерчены модули (рис. 43), из них вам предстоит сконструировать подставку для столовых приборов – ложек, вилок, ножей и мелких предметов, которые всегда имеются на кухне – запасные крышки для банок и бутылок. Ваш модуль имеет сложную форму, в основании которой лежит сектор, образованный радиусом 150 мм. Высота модуля 50 мм. Последующие формы получены кратным увеличением заданной в 5 и 6 раз. Для подставки можно использовать любое количество заданных форм. Работа рассчитана на два урока.

Рис. 43. Применение модуля при изготовлении подставки для столовых приборов

Сегодня мы только выполним эскизы – возможные решения, а на следующем уроке вычертим окончательный вариант и графически его оформим.

3. Материал к беседам о композиционном формообразовании

В каждом виде художественного творчества композиция имеет свои особенности, связанные с его задачами и содержанием, со специфическими для каждого вида материальными средствами и формами воплощения содержания. В дизайне решение многих художественно-композиционных вопросов тесно связано с целым рядом факторов: утилитарно-функциональных, конструктивно-технологических, экономических, социальных. Однако проектная композиция имеет и много общего, свойственного вообще художественному творчеству. С простейшими понятиями композиции учащиеся встречаются на многих учебных дисциплинах, что всегда можно использовать путем установления межпредметных связей.

Композиция (от лат. compositio) – сочинение, построение, структура. Понятие «композиция» употребляется в двух случаях: во-первых, для обозначения самого творческого процесса, во-вторых, как результата определенного процесса, т. е. произведения, обладающего определенными художественными качествами.

Закономерности композиции выступают как объективно действующие условия, отражающиеся на характере нашего восприятия. Как система целого ряда соподчинений, композиция возникает лишь при наличии особых связей между всеми частями целого. Эти связи основаны на закономерностях, в одних случаях, общего характера, без соблюдения которых композиция вообще не может существовать, в других – более частных, распространяющихся только на определенные объекты проектирования. Наиболее общей закономерностью композиционных решений является единство формы и содержания. Этот закон один из важнейших в любом художественном творчестве. Он обусловливает органическую целостность и эстетическую ценность произведения во всех видах искусства. Замысел произведения, его содержание и форма обусловлены материалом данного вида искусства, спецификой его художественного языка.

В дизайне понятие единства слагается из соответствия формы и содержания в следующих аспектах:

• функциональном плане;

• эксплуатационном плане;

• эмоциональном плане.

В зависимости от объекта проектирования дизайнер больше внимания уделяет тому или другому аспекту. Для изделий промышленного и прикладного искусства, а также для архитектурных объектов, т. е. там, где функциональная целесообразность входит существенным элементом в состав художественно-образного решения, единство формы и содержания означает прежде всего максимальное раскрытие через соответствующую форму функционального назначения объекта, утилитарной сущности изделия, его социальной значимости. В этом главная и специфическая особенность соответствия формы и содержания для изделий промышленного искусства. Несмотря на взаимопроникновение утилитарного и эстетического начала, в большинстве случаев утилитарное здесь остается доминирующим и определяющим форму.

Если рассмотреть пример из другого вида дизайна – графического, то здесь акценты могут быть расставлены несколько иначе. Рекламный плакат тоже выполняет определенную функцию – способствует продвижению товара на рынке. Но успешность реализации этой функции будет зависеть прежде всего от яркости эмоционального воздействия на покупателя. Здесь единство содержания и художественной формы осуществляется в сфере эмоций человека.

Для дизайна особое значение имеют гармоничность и целостность формы проектируемого объекта. Это достигается соподчиненностью элементов между собой, единством характера и уравновешенностью частей, пропорциональностью и масштабностью изделия. Целостность! Без нее нет уютной квартиры, нет красивого интерьера, нет красивой архитектуры, нет красивой мебели, нет красивой машины и т. д. Целостность формы – понятие, родившееся в сфере искусства, для которого естественен образный, метафорический язык. Закон целостности вытекает из основного закона о целостности мира и его материальности.

Композиция отлично спроектированного промышленного изделия обладает многими специфическими свойствами и качествами, характерными для высокоорганизованной формы.

К свойствам композиции относятся следующие: целостность, образность, композиционное равновесие, симметрия и асимметрия, динамика и статика, стилевое единство, соответствие окружающей среде. Поэтому не всякое построение, не всякая структура является композицией, а лишь такие, которые построены «по законам красоты». Если то или иное свойство становится важнейшим, организующим форму началом, то оно выступает как качество композиции.

Важным свойством композиции является ее равновесие – это такое состояние формы, при котором все элементы сбалансированы между собой. Оно зависит от расположения основных масс композиции относительно ее центра (центр – понятие условное). Равновесие может достигаться одинаковостью правых и левых частей предмета, основанной на симметрии, а также более сложным способом. Так, элемент небольшой площади темной, глухой окраски может быть уравновешен другим – большей площади, светлой окраски и с наличием мелких деталей.

Симметрия – одно из наиболее ярких и наглядно проявляющихся свойств композиции – состояние формы и средство, с помощью которого организуется эта форма. В обыденной жизни, когда говорят о симметрии предмета, то просто подразумевают определенное повторение – отображение левого в правом, вертикального верхнего в нижнем и т. д. В детских работах, представленных на рис. 44, свойство переросло в качество, и мы можем уже сказать, что данные композиции симметричные.