Кристина Ляхова - Мастера иконописи и фрески Страница 33

В 1577–1581 годах Тинторетто, продолжавший работу над декоративным оформлением Скуола Гранде ди Сан-Рокко, занимался украшением Большого зала, прилегавшего к залу Альберго. Он расписал три огромных плафона, создав сцены «Источение воды из скалы», «Медный змий», «Чудо с манной». Эти произведения поражают своей внутренней мощью, живым движением. Неповторимое впечатление создают яркие вспышки света, пронизывающие изображение.

Большинство картин Тинторетто, написанных на сюжеты из Священного Писания, отличает то, что величественное, Божественное в них самым естественным образом переплетается с обыденным. В качестве примера можно привести всю ту же «Тайную вечерю». Такова и работа «Поклонение пастухов», на которой изображены пастухи, с радостным волнением взирающие на Мадонну с младенцем, озаренную чудесным светом, проникающим сквозь ветхую крышу.

Не менее величественна, великолепна и мастерски исполнена монументальная живопись Нижнего зала Скуола Гранде ди Сан-Рокко («Благовещение», «Бегство в Египет», 1583–1587, Скуола Гранде ди Сан-Рокко, Венеция).

В этот период Тинторетто работал очень много и продуктивно. Каждую из его работ можно с полным правом назвать шедевром. Писатель Ридольфи, живший в XVII столетии, описал такой эпизод: «Несколько молодых фламандских художников по приезде из Рима посетили Тинторетто и показали ему нарисованные ими сангиной и с крайней тщательностью растушеванные головы; Тинторетто спросил, сколько времени они над этим работали. Услышав, что они употребили кто десять, кто пятнадцать дней на рисунок, Тинторетто сказал: „Поистине, меньше времени вы не могли бы на это потратить» — и, обмакнув кисть в черную краску, в несколько мазков нарисовал фигуру, энергично проложив света белилами, и, обернувшись к посетителям, сказал: „Мы, бедные венецианцы, умеем рисовать только так«». Возможно, поспешность при создании произведений Тинторетто вызвана тем, что мастер боялся не успеть передать все, что видел в воображении. Иногда такая торопливость вела к небрежности, но все же большинство его работ поражают напором и мощью ритмов, линий, энергией образов.

Я. Тинторетто. «Тайная вечеря», 1592–1594 годы, церковь Сан-Джорджо Маджоре, Венеция

Оформляя Скуола Гранде ди Сан-Рокко, Тинторетто занимался и другими заказами, среди которых важное место занимает монументальная живопись для Дворца дожей («Грации и Меркурий», «Марс и Минерва», «Вакх и Ариадна»). Во Дворце дожей художник работал вместе со своим сыном Доменико.

Справедливости ради следует отметить, что не все произведения Тинторетто позднего периода получились удачными. Некоторые картины кажутся безжизненными и однообразными, как будто мастер пытается вернуться к найденным формулам, которые в свое время были удачны, но теперь устарели.

Среди самых известных и лучших работ Тинторетто последнего периода жизни необходимо отметить «Битву архангела Михаила с Сатаной» (около 1592, Картинная галерея, Дрезден) и «Тайную вечерю» (1592–1594, церковь Сан-Джорджо Маджоре, Венеция). Особенно значительна последняя композиция, где обыденность, создаваемая многочисленными бытовыми деталями (суетящиеся возле стола служанки, блюда с фруктами, домашние животные, бегающие по комнате), не уничтожает ощущения чуда, духовного озарения, которое символизирует ярко вспыхнувший огонь светильника, распространяющий лучи с парящими в них бесплотными и почти прозрачными ангелами.

В наследии Тинторетто есть ряд портретов, в которых ощущается влияние Тициана («Лоренцо Сорано», 1533, Художественно-исторический музей, Вена; «Человек с золотой цепью», около 1555, Прадо, Мадрид и др.).

Умер Тинторетто в Венеции, которую оставлял только однажды во время поездки в Мантую.

И при жизни мастера, и после смерти его творчество подвергалось нападкам соотечественников. Но искусство великого венецианца, творившего на грани двух культурно-исторических этапов, оказало влияние на многих художников, в частности на Эль Греко. Высоко оценил произведения Тинторетто В. И. Суриков, побывавший в Венеции: «Кто меня маслом по сердцу обдал, то это Тинторетто. Говоря откровенно, смех разбирает, как он просто, неуклюже, но как страшно мощно справился с портретами своих краснобархатных дожей, что конца не было моему восторгу!.. Он совсем не гнался за отделкой, как Тициан, а только схватывал конструкцию лиц, просто одними линиями, в палец толщиной; волосы, как у византийцев, — черточками… Ах, какие у него в Венеции есть цвета его дожеских ряс, с такою силою вспаханных и пробороненных кистью, что, пожалуй, по мощи выше «Поклонения волхвов» Веронезе».

Веронезе

(1528–1588)

Из всех произведений, написанных в эпоху Возрождения, картины Веронезе — самые жизнерадостные, беззаботные и иногда даже шутливые. За свои «шутки» художнику однажды даже пришлось предстать перед судом инквизиции.

Веронезе — талантливый итальянский живописец, мастер венецианской школы. Его настоящее имя Паоло Кальяри, он родился и учился в Вероне, отчего и получил свое прозвище.

Веронезе был одной из последних крупных фигур эпохи Возрождения. Его живопись, особенно раннего и среднего периода, жизнерадостна, празднична, полна жизни. Как правило, он изображал сцены пиров и гуляний и избегал таких тем, при иллюстрации которых приходилось бы показывать агрессию, борьбу, кровопролитие, мучения, смерть. Возможно, дело было в мироощущении самого художника, в его отношении к жизни: он смотрел на мир с радостью, восхищался красотой, гармонией и т. д. Только во второй половине жизни в его творчестве изредка стали появляться трагические мотивы.

О семье и детских годах Веронезе сведений практически нет. Известно только, что наставником юноши был А. Бадиле, мастерскую которого он одно время посещал. Бадиле оказал значительное влияние на формирование его живописной манеры. Кроме того, здесь же, в Вероне, Паоло внимательно изучал работы Д. Романо, у которого перенял манеру изображать фигуры в сложных, но эффектных ракурсах.

Первоначально молодой художник работал в родном городе, затем переехал в Мантую. Но в этих городах ему не удавалось получить крупных заказов, которые дали бы ему возможность прославиться. Значительными работами этого периода стали росписи виллы Соранца, которые Веронезе исполнил в 1551 году. До наших дней сохранились лишь фрагменты этого произведения: аллегорические фигуры Справедливости и Умеренности, а также композиция «Время и Слава». В настоящее время они находятся в соборе в городе Кастельфранко в Италии. Даже в этих ранних работах заметно дарование мастера: фигуры гармоничны, легки, декоративны. Видно, что художник в совершенстве владеет техникой рисунка.

Веронезе. Плафон зала Олимпа. Фрагмент, около 1565 года, вилла Барбаро-Вольпи, Мазер

С 1551 по 1553 год Веронезе переехал в Тревизо, где некоторое время жил и работал. Но и здесь ему не удалось достичь того успеха, на который он рассчитывал, и молодой художник снова вернулся в Верону. Здесь он исполнил фрески на вилле Эмо, картину «Юнона, раздающая дары Венеции» (ок. 1553, Дворец дожей, Венеция) и другие произведения.

Через некоторое время Веронезе переехал в Венецию и в 1553 году наконец-то получил крупный заказ. Ему предстояло исполнить живописные декорации для Дворца дожей. Художник исполнил плафон зала Десяти. Лучшим фрагментом этой работы считается «Старость и Юность».

Он прекрасно справился с заказом и прославился, вскоре появились и новые приглашения. В середине 1550-х годов он уже был одним из ведущих венецианских художников и составлял конкуренцию Тинторетто и Тициану. Веронезе стали приглашать для исполнения росписей в церквях, дворцах, для украшения жилых домов.

Вскоре живописец получил заказ на оформление главного нефа церкви Сан-Себастьяно. Он исполнил несколько росписей, в которых проиллюстрировал описанные в Священном Писании эпизоды из жизни Эсфири (композиция «Триумф Мардохея» и др.) Мастер трудился над ними в 1555–1556 годах.

В этой работе Веронезе проявил себя уже как зрелый, сформировавшийся мастер. Ему удалось создать прекрасное, радостное, живописное, декоративное, легкое для восприятия произведение. Он построил изображение на контрастах крупных масс и цветовых сочетаний, использовал ракурсы, которые наиболее эффектно выглядели снизу.

Одновременно с росписями плафона главного нефа художник трудился над украшением плафонов сакристии той же церкви. Впоследствии, в 1558 году, он исполнил также росписи стен и створок органа, в начале 1560-х годов — алтарную картину, а еще через несколько лет две многофигурные композиции, предназначенные для украшения баптистерия церкви Сан-Себастьяно.