Александр Образцов - Ленин и Клеопатра Страница 2

Я не скажу, что все приглашенные из нашего городка были действительно лучшие. Но люди съездили, посмотрели, повосхищались, позавидовали и сказали спасибо. Ну и что же, что не лучшие? Это еще надо доказать. В следующий раз, если пригласят, поедут другие.

Невольно как-то соскочил я на неверный тон. Пытаюсь, так сказать, добиться разрешения, а посмеиваюсь, выкаблучиваюсь, цепляюсь.

Но как же мне не цепляться, если всю свою жизнь пишу, а печататься и ставиться негде? Если театры все мертвее и мертвее, а журналы уже даже и не умирают, а издыхают? Если группки художественной интеллигенции (единственное, кстати, чем серьезно интересуются в мире из всего нашего городка) растаяли в безмерном пространстве Северо-Запада среди желающих покушать и – закрыли лица.

Эх, власти! Все бы вам по презентациям шататься! Все бы восхищаться Москвой кабацкой! Безумные.

А в Карлсруэ, где всегда весна, проходили также драматургические чтения. Пьесу мою прочитали с успехом и со мной пожелала встретиться Эва Куман, корреспондент земельной газеты «BNN». Но не в этом дело. А дело в том, что после интервью я рассказал ей идею постановки «Ленина и Клеопатры» в кабинете Смольного. Корреспондент чуть со стула не свалилась. Это может подтвердить переводчица фрау Готтфрид из Хайбельберга. Когда же Эва Куман снова приняла вертикальное положение, она горячо заверила меня, что данный проект – крупного европейского уровня. Что в Петербург на спектакли станут приезжать богатые люди со всего света. Что сам я стану богатым человеком.

Я попросил фрау Куман написать это в своей газете и прислать мне. Потому что наши власти любят прислушиваться к газете «BNN» и другим изданиям.

Снова я как-то соскочил. Привычка к кухонной оппозиции. А почему бы не сказать прямо: уважаемый господин Собчак! Вот мне все мои знакомые в один голос говорят, что разрешения на спектакль в кабинете Смольного не будет НИКОГДА. А я в ответ спрашиваю: а почему? Что, наш мэр не обладает способностью оценивать проекты? Или он боится чего-то?

Но дело-то все в том, что подобное предложение уже было высказано в статье от 22 апреля. Увы.

Поэтому мне представляется, что проще провести Олимпийские игры и Чемпионат мира по футболу одновременно в нашем городке, чем выйти за рамки российской уездной ментальности…

Однако заседание продолжается. И все мы пока живы. Кроме театров.

Александр ОБРАЗЦОВ

драматург

Промежуточные итоги.

Данная статья не была опубликована, так как в городе появился новый хозяин. И в газете «Вечерний Петербург», соответственно, новый, потому что старый хозяин газеты поплатился таким образом за свою преданность старому хозяину города.

Кульминация (ловушка).

Трагифарс в Смольном

(Газета «Метро» от 21 апреля 1999 года)

Известный драматург Александр Образцов сможет, наконец, осуществить свой давний проект. Его пьеса «Ленин и Клеопатра» открывала юбилейный номер самого известного эмигрантского журнала «The new review» («Новый журнал») из Нью-Йорка в 1991 году. Тогда она стала откровением для старой русской эмиграции. Чем эта пьеса сможет удивить нас сейчас?

Тем, что она будет разыграна 25 октября 1999 года в кабинете Ленина в Смольном в присутствии 16 зрителей. Цены за билеты от S 200 000. Видимо, ожидаются арабские шейхи.

На роль Ленина приглашен Брюс Уиллис, Троцкого – Роберт де Ниро, Свердлова – Вуди Аллен, Подвойского – Олег Меньшиков, Антонова-Овсеенко – Никита Михалков, Матроса – Жерар Депардье и на роль Клеопатры – Софи Марсо. Спектакль поставит один из петербургских театральных режиссеров.

Думается, что Петербург за чисто символическую плату (аренда кабинета Ленина) сможет получить не меньшую известность, чем в 1917 году, но значительно более высокого качества.

Развязка.

Моя борьба за кабинет Ленина в Смольном

(Газета «Аргументы и факты» номер 44 за 1999 год)

Бывают в жизни долгоиграющие истории, которые то затухают, то снова вспыхивают, обрастают посторонними интересами и становятся если и не легендами, то анекдотами. Хотя анекдот в наше время приобрел пугающую популярность.

Когда вся история только начиналась – я написал пьесу «Ленин и Клеопатра» в 1989 году – я и представить себе не мог, что когда-то всерьез стану заниматься «борьбой» за кабинет Ленина в Смольном. И что она станет временами уже и не просто анекдотичной.

«Глубокоуважаемый Александр Алексеевич!

Не считаю возможным реализацию постановки Вашей пьесы в кабинете В.И.Ленина в Смольном, т. к. 25 октября 1917 года В.И.Ленин еще не работал в этом кабинете, заняв его только 28-29 октября после избрания его Председателем СНК. Даже „фарс“ должен быть максимально точным.

Дело не в отношении к В.И.Ленину, а в уважении к нашей истории, какой бы она не была.

С уважением

Заместитель мэра

В.П.Яковлев»

Такой вот анекдотический ответ на мою игривую статейку получила газета «Вечерний Петербург» в 1996 году. В ней я предлагал разыграть пьесу «Ленин и Клеопатра» в условиях максимально приближенных к боевым. «К тому же у нас в Петербурге скучно, – писал я. – Так скучно, что далекие выборы уже сейчас вытесняют другие новости. А к бандитизму мы привыкли так же легко, как в недавнем прошлом к шуткам о сантехниках. Скучно, грустно жить на свете, Владимир Ильич».

Заместитель мэра не принял предложения пошутить.

Здесь я должен заметить, что пьеса «Ленин и Клеопатра», о постановке которой в кабинете В.И.Ленина идет речь, – не фарс. Здесь В.П.Яковлев пытается ввести меня в заблуждение. Почему он это делает – непонятно. Пьесу он не читал. А пьеса между тем не содержит «неуважения» к личности В.И.Ленина. Пьеса на самом деле о любви. Скорее это даже антиутопия. Там В.И.Ленин в самый последний момент вдруг понимает, что еще немного и будет совершена роковая ошибка. И ему удается направить деятельность Военно-революционного комитета совсем по другому руслу (на столе в Совнаркоме в этот момент лежит нагая Клеопатра)… Короче, пьеса о любви.

История ее такова. В 1991 году пьеса попала самотеком (так бывает только за рубежом) в юбилейный номер (50 лет издания) нью-йоркского журнала The New Review. Более того, она открывала этот номер, что для произведений драматических почти нереально. Журнал этот по-русски называется «Новый журнал». Долгие годы он был и остается основным журналом русской эмиграции.

Нельзя сказать, чтобы я вдруг возгордился и стал ожидать признания на родине. Отнюдь. От родины никто ничего хорошего не ожидает – только бы не трогала. Но я сделал все же некоторые шаги. В частности, написал эту статью в «Вечорке». Хотя прекрасно понимал, что даже в условиях разгула демократии есть некоторые темы, в которые посторонним вход воспрещен. Тем наша демократия и отличается до сих пор от демократий развитых. Что такое кабинет Ленина в Смольном при Собчаке, который оказался ярым антикоммунистом? Это – зона абсурда. И в этой зоне все осталось по-прежнему по одной причине – лишь бы не дразнить гусей. Именно поэтому Собчак посредством своего зама по культуре пресек нежелательную инициативу драматурга. В самом деле, чем отличается кабинет Ленина от квартиры-музея Шаляпина или Римского-Корсакова, где постоянно проводятся концерты и камерные спектакли? Никто на этот вопрос внятно ответить не может. У нас до сих пор сосуществуют множество атрибутов эпохи большевизма рядом с монархическими и вообще бессмысленными. Как писал Д.С.Лихачев, проспект Маклина (бывший Английский) назван фамилией не существовавшего никогда человека. Никогда и нигде! Какой город мира может похвастать подобным? Какой Ионеско такое придумает?

Можно было бы закончить историю с кабинетом письмом вице-мэра, однако события катились уже сами. Известные театральные режиссеры Георгий Васильев и Александр Галибин предложили свои услуги в качестве постановщиков и началось второе действие. Состоялось распределение ролей. Затем вдруг мы решили, что проект вполне может быть европейским – почему бы и нет? Почему не пригласить звездный состав? Кабинет в Смольном известен любому человеку в мире, заканчивается век революций и веселая и смачная точка поможет Петербургу стать в глазах турагенств более желанным. В казну города потечет валюта. В этом, согласитесь, есть уже и пафос.

Власти в России за последние тысячу сто лет изменились незначительно. Однако сегодняшний губернатор вел себя все увереннее в роли городского хозяина. Что ж, рассудили мы, если он хозяин, то поймет выгоду предлагаемого дела. И 21 апреля 1999 года в газете «Метро» появилась передовица под названием «Трагифарс в Смольном?», где будущая постановка приобрела не только предполагаемые, но и реальные очертания. В частности, были письменно приглашены следующие актеры: Брюс Уиллис на роль Ленина, Софи Марсо (Клеопатра), Роберт де Ниро (Троцкий), Вуди Аллен (Свердлов), Жерар Депардье (Матрос) и Олег Меньшиков (Подвойский). Спектакль предполагалось играть в последний Октябрь тысячелетия – 25 октября. Чтобы больше не повторился воочию. Была составлена смета. Первые шестнадцать зрителей спектакля звезд должны были выложить за билет по 200 000 долларов. Можно порассуждать о том, что эта акция привлекла бы к Петербургу не меньшее внимание мира, чем выстрел «Авроры». А постоянно действующий спектакль позволил бы решить извечную проблему ремонта Смольного и окрестностей на долгие годы вперед. Отчислений от связанного со спектаклем туристического бума вполне хватило бы на окончательное решение проклятого вопроса коммуналок и городских дорог. Я не говорю уже о том, что наши петербургские актеры (второй состав) получили бы наконец заслуженное признание в мире, чего они лишены были в связи с крахом «Ленфильма».