Алексей Крученых - Стихотворения. Поэмы. Романы. Опера Страница 49

это первый удар и начало заката идола буржуазии.

Еще из Маяковского:

Ярче учи, красноязыкий оратор!Зажми и солнцеи лун лучилетящими пальцамитысячерукого Марата!

Такое отношение встречается и во многих других его стихах и поэмах. Наконец, в общеизвестном стихотворении так наз<ываемое> «солнце», поэт бьет <…> по плечу:

здорово, златолобо.

а ему в ответ:

Ты да я, нас, товарищ, двое,

это уже не божество, а обыкновенный рабочий, товарищ, и если мы его лица еще вблизи не увидели, то луну близко сфотографировали и рассмотрели сзади.

Тут возникает вторая линия — космическая. Если в 1913 г. «Победа над солнцем» рассматривалась как фантастическое сумасбродство, то теперь вопросы космоса поставлены на научную основу и в опере несущие солнце (таки поймали это светило!) говорят:

корни его пропахли арифметикой,

то есть, если смотреть в корень, то овладение космосом это наука, где математика одна из главных <…>. В опере нет плавно плетущегося сюжета, он развивается резкими скачками: тут и Летчик с упавшим аэропланом, летавшим по этому заданию, и будетлянские силачи, и необыкновенные высотные здания с запутанными ходами и выходами, и оплакивающие солнце дельцы (хор похоронщиков), и черные боги дикарей (в пику золотому идолу), которым поется гимн. Заодно уж и их любимице свинье, как читал и напечатал я в своих книгах…

(Встречи с прошлым. М., 1990. Выпуск 7. С. 511–512).

Из воспоминаний М. Матюшина:

В «Победе над солнцем» мы указывали на выдохшийся эстетизм искусства.

Солнце старой эстетики было побеждено… Я объяснил (актерам. — С.К.), что опера имеет глубокое внутреннее содержание, что Нерон и Калигула в одном лице — фигура вечного эстета, не видящего «живое», а ищущего везде «красивое» (искусство для искусства), что путешественник по всем векам — это смелый искатель, поэт, художник-прозорливец, и что вся «Победа над солнцем» есть победа над старым романтизмом, над привычным понятием о солнце как «красоте». <…> Репетиций было всего две, наспех, кое-как. <…> Крученых играл удивительно хорошо две роли: неприятеля, дерущегося с самим собой, и чтеца. Он же читал пролог, написанный Велимиром Хлебниковым.

(Матюшин М. Русские кубо-футуристы // Харджиев Н., Малевич К., Матюшин М. К истории русского авангарда. Stockholm, 1976. С. 150, 152).

Нерон (37–68) — римский император с 54 г.,

Калигула (12–41) — римский император с 37 г.; оба из династии Юлиев-Клавдиев.

Порт-Артур (ныне — Люйшунь) — бывшая русская военно-морская крепость в Китае; во время русско-японской войны 1904–1905 гг., после героической обороны, была сдана противнику.

Разбитое солнце… Здравствует тьма! — Ср. в стихотворении А. С. Пушкина «Вакхическая песня»: «Да здравствует солнце, да скроется тьма!»

мир погибнет а нам нет конца! — Ср. концовку стихотворения «мир гибнет…»

Выходные данные

НОВАЯ БИБЛИОТЕКА ПОЭТА

МАЛАЯ СЕРИЯ

Алексей Крученых.

Стихотворения, поэмы, романы, опера / Вступ. статья, сост., подг. текста, примеч. СР. Красицкого. СПб.: Академический проект, 2001

Редакционная коллегия

А. С Кушнер (главный редактор), К. М. Азадовский, М. Л. Гаспаров, А. Л. Зорин, А. В. Лавров, А. М. Панченко, И. Н. Сухих, Р. Д Тименчик

Составление, подготовка текста, вступительная статья и примечания С. Р. Красицкого

Рецензент Т. Л. Никольская

Институт русской литературы благодарит Администрацию Санкт-Петербурга, Правительство РФ и Всемирный банк за помощь в осуществлении настоящего издания

Редактор П. В. Дмитриев

Художник В. В. Еремин

Художественный редактор В. Г. Бахтин

Технический редактор Е. Ф. Шараева

Корректор О. И. Абрамович

ЛР № 066191 от 27.11.98.

Подписано в печать 21.10.2000.

Формат 70x90/32

Бумага офсетная. Печать офсетная.

Гарнитура Академическая.

Усл. п. л. 32. Уч. — изд. л. 19.

Тираж 3000 экз.

Заказ № 2577.

Гуманитарное агентство «Академический проект»

191002, Санкт-Петербург, ул. Рубинштейна, 26.

Отпечатано с диапозитивов в ГПП «Печатный двор» Министерства РФ по делам печати, телерадиовещания и средств массовых коммуникации.

197110, Санкт-Петербург, Чкаловский пр., 15

Примечания

1

Третьяков С. Бука русской литературы (об Алексее Крученых) // Бука русской литературы. М., 1923. С.

2

Чеботаревская А. Зеленый бум // Небокопы: VIII. СПб., 1913. С. 8; Ховин В. На одну тему. Пб., 1921. С. 94.

3

Маяковский В. Я сам // Маяковский В. Полн. собр. соч.: В 13 тт. М., 1955. Т. 1. С. 21.

4

Флоренский П. У водоразделов мысли. М., 1990. Т. 2. С. 185.

5

Крученых А. Автобиография дичайшего // Крученых А. 15 лет русского футуризма: 1912–1927 гг.: Материалы и комментарии: Продукция № 151. М., 1928. С. 59.

6

Хлебников В. Неизданные произведения. М., 1940. С. 334.

7

Пастернак Б. Взамен предисловия // Крученых А. Календарь: Продукция № 133. М., 1926. С. 3.

8

Лившиц Б. Полутораглазый стрелец: Стихотворения. Переводы. Воспоминания. Л., 1989. С. 403.

9

Крученых А. Чорт и речетворцы. СПб., [1913].

10

Крученых А. Сдвигология русского стиха: Трахтат обижальный. (Трактат обижальный и поучальный). Книга 121-ая. М., 1922.

11

Крученых А. Малахолия в капоте. [Тифлис], 1919.

12

Крученых А. Чорт и речетворцы. С. 14.

13

Крученых А. Наш выход: К истории русского футуризма. М., 1996. С. 50.

14

Якобсон Р. Игра в аду у Пушкина и Хлебникова // Сравнительное изучение литератур: Сборник статей к 80-летию академика М. П. Алексеева. Л., 1976. С. 35–37.

15

Крученых А. 500 новых острот и каламбуров Пушкина. М., 1924.

16

См.: Крученых А. Аребески из Гоголя. Ейск, 1992.

17

Зина В. и А. Крученых. Поросята. СПб., 1913. С. 14.

18

Крученых А. Чорт и речетворцы. С. 13.

19

Крученых А. Сонные свистуны // Крученых А. Клюн И., Малевич К. Тайные пороки академиков. М. 1916 [1915]. С. 12.

20

[Б. п.] Вечер футуристов // Русское слово. 1913 15 октября. С. 7.

21

Крученых А. Наш выход. С. 53.

22

Крученых А. Взорваль. СПб., [1913]. С. [57].

23

Измайлов А. Рыцари зеленого осла: (1-й вечер футуристов) // Биржевые ведомости: Вечерний вып. 1913, 3 декабря. С. 4.

24

Зина В. и А. К рученых Поросята: 2-е дополн. издание. Пг., [1914]. С. 15.

25

Чуковский К. Лица и маски. СПб., 1914.

26

Крученых, Алягров. Заумная гнига. [М]., 1916 [1915]. С. [5].

27

Мережковский Д. Еще шаг Грядущего Хама // Русское слово. 1914, 29 июня. С. 3.

28

В настоящее издание эта поэма не вошла. Из современных публикаций «Игры в аду» см.: Поэзия русского футуризма. (Новая библиотека поэта). СПб., 1999.

29

Крученых А. Наш выход. С. 49.

30

Хлебников В. Творения. М., 1986. С. 675.

31

Xарджиев Н. И. Судьба Крученых // Харджиев Н. И. Статьи об авангарде: В 2 т. М., 1997. Т. 1. С. 300.

32

Пощечина общественному вкусу. М., 1913 [1912].

33

Косвенным подтверждением принципиальных расхождений Хлебникова и Крученых в подходах к проблеме языка может являться тот факт, что на экземпляре брошюры «Слова как таковое», хранящемся в Русской национальной библиотеке, фамилии авторов на обложке энергично зачеркнуты от руки — по-видимому, Хлебниковым, так как здесь же, теми же чернилами, столь узнаваемым хлебниковским почерком приписано: «Зачеркнуто. В. X.».

34

Цит. по: Харджиев Н. И. Судьба Крученых. С. 301.

35

Крученых А. Взорваль. СПб., [1913]. С. [49]