Евгения Георгиевская - Прага Страница 22

Скульптурное убранство Старогородской башни

М. Б. Браун прибыл в Прагу после пребывания в Италии. В своем творчестве он придерживался традиций Бернини, что видно и в исполненной им для Карлова моста группе св. Лудгарды перед распятием. Ф. М. Брокофф, наоборот, самым тесным образом связан с традицией отечественной народной резьбы и скульптуры. Его отец, Ян Брокофф, выходец из Словакии, был первым учителем скульптора и оказал решающее влияние на формирование молодого мастера. Эта связь с традициями народного искусства ясно видна в одной из групп Ф. М. Брокоффа для Карлова моста – в группе с изображением св. Франтишка Ксаверского. Сейчас эта группа на мосту заменена копией 1913 года Ч. Восмика, а оригинал хранится в Лапидариуме Национального музея. Сила реалистической выразительности особенно выступает во второстепенных персонажах группы-фигуре носильщика-негра и в фигуре статиста, несущего атрибуты св. Франтишка Ксаверского (биографы Ф. М. Брокоффа считают фигуру статиста автопортретом скульптора). Индивидуальность лиц, естественность жестов, четкое выявление объемов, великолепное владение передачей сложных ракурсов фигур в движении – вот что характеризует искусство Ф. М. Брокоффа. Его современники оценили эти стороны его таланта. Интересен такой эпизод. Когда Ф. М. Брокофф представил первоначальную модель группы св. Франтишка Ксаверского, она была раскритикована (в основном за слишком большие размеры). Среди критиков был и чешский живописец П. Брандль, предложивший свой проект группы и рекомендовавший пригласить для его осуществления М. Б. Брауна 14* . Предложения П. Брандля были отвергнуты, и создание группы для моста было поручено Ф. М. Брокоффу.

Вправо по набережной, за Карловым мостом, находится мост И. Манеса (построен в 1911-1914 гг. архитектором М. Петром). Перед мостом на набережной стоит памятник художнику Й. Манесу работы скульптора Б. Кафки. Набережная у моста Й. Манеса носит имя второго замечательного чешского живописца прошлого века – М. Алеша. Напротив входа на мост расположена площадь Красноармейцев, названная в честь освободителей Праги. Площадь Красноармейцев замкнута с одной стороны зданием Дома художников (в прошлом это здание называлось Рудольфинум). Здание это, построенное в 1876-1884 годах по проекту архитекторов Й. Зитека и Й. Шульца, является интересным памятником архитектуры конца прошлого века и наряду со зданием Национального театра в Праге принадлежит к лучшим сооружениям того времени. Здание Рудольфинума предназначалось для размещения в нем галереи Общества патриотических друзей искусства (эта коллекция вошла в Национальную галерею в Праге), Художественно-промышленного музея (он помещается сейчас в самостоятельном здании поблизости от Дома художников) и консерватории. В настоящее время здание Дома художников используется для организации концертов.

Следующий мост после моста Й. Манеса в направлении по течению Влтавы назван именем писателя Сватоплука Чеха (мост был построен в 1906 г. архитектором Яном Каулой).

Мост Я. Швермы

Последний мост, примыкающий к Старому Городу, – мост Яна Швермы, один из красивейших пражских новых мостов. Он был построен по проекту архитектора В. Гофмана и инженера О. Ширца в 1951 году. На противоположной стороне Влтавы продолжением моста является тоннель, проходящий под Летенской возвышенностью. В сторону Старого Города мост Швермы выходит на улицу Революции (Револючни тршида), в конце которой находится Пороховая башня с воротами. Она расположена на том месте, где некогда, в XV веке, проходили крепостные стены, окружавшие Старый Город (Пороховой башня стала называться с XVII века, когда здесь располагался пороховой склад).

История постройки Пороховой башни до последнего времени таила в себе много неизвестного. Выяснению некоторых вопросов способствовали работы по реставрации Пороховой башни, проводившиеся в 1961-1963 годах. Существует мнение15* , что первым строителем башни был некий мастер Вацлав, о котором история не сохранила почти никаких сведений. Башню начали строить в 1475 году (на это указывает надпись, сохранившаяся на самой постройке). Из чешской летописи того времени мы узнаем, что в 1476 году для выполнения скульптурных работ по украшению башни был приглашен Матиаш (Матей) Рейсек из Простейова, ректор Тынской школы. Дело кончилось тем, как сообщает далее летописец, что мастера Вацлава отстранили, «а этот бакалавр Матей сам делал ту башню». Но башня так и не была завершена в XV веке, ее достраивали по частям в последующие столетия, а свой современный вид башня получила во время реставрации ее Й. Моккером в XIX веке. Долгое время считалось, что Пороховая башня была частью укреплений, окружавших Старый Город. И. Шперлинг 15* высказывает и убедительно обосновывает другую точку зрения – Пороховая башня строилась прежде всего как первое связующее звено между Старым и Новым пражскими городами.

Пороховая башня со стороны Гибернской улицы

Правомерность этой точки зрения подтверждает и одна приводимая автором статьи интересная находка – в 1905 году при канализационных работах под башней, на глубине двух метров от современной мостовой, была обнаружена полуарка старого моста через ров. Без сомнения, именно через ворота Пороховой башни (они именовались первоначально Новыми воротами) пролегала одна из основных связующих магистралей между двумя соседними пражскими районами. В большой степени ворота Пороховой башни и сегодня служат той же цели.

М. Рейсек исполнил для убранства башни большое количество скульптур и рельефов. Здесь и человеческие фигуры, и изображения фантастических птиц и животных, растительные и декоративные мотивы. Большой выразительностью отличаются изображения людей. Некоторые из них своей нарочитой грубоватостью, условностью пропорций (горельеф «Утро») напоминают древних языческих идолов. Другие поражают ярко индивидуальным обликом (горельеф на консоли под фигурой Владислава Ягеллонского). Богатая фантазия и в то же время удивительное чувство жизни, простонародный характер этих скульптур роднят произведения М. Рейсека с народным творчеством. Пластическое убранство Пороховой башни, столь непохожее на пластику парлержской школы, расширяет наше представление о чешской готической скульптуре, знакомит с самостоятельным ее ответвлением.

Слева от Карлова моста видна группа зданий, известных под названием «Мельницы Старого Города». Они существовали здесь в начале XIV века. К ним примыкает позднеготическая башня водокачки, в здании которой ныне помещается музей Б. Сметаны.