Эрнст Гофман - Кавалер Глюк Страница 3

— У вас собраны все сочинения Глюка? — вскричал я.

Он не ответил, только судорожная усмешка искривила губы, а лицо игрою мускулов на впалых щеках мгновенно обратилось в страшную маску. Вперив в меня сумрачный взгляд, он вынул один из фолиантов — это была «Армида» — и торжественно понес к фортепьяно. Я поспешил открыть инструмент и поставить сложенный пюпитр; незнакомец явно этого и желал. Он раскрыл фолиант. И — как описать мое изумление! — я увидел нотную бумагу, но на ней ни единой ноты.

— Сейчас я вам сыграю увертюру, — начал он. — Перевертывайте страницы, только, чур, вовремя!

Я пообещал, и он великолепно, мастерски, полнозвучными аккордами заиграл величавый Tempo di Marcia[12], которым начинается увертюра; здесь он почти во всем следовал оригиналу, зато аллегро было только скреплено основными мыслями Глюка. Он вносил от себя столько новых гениальных вариантов, что мое изумление неуклонно росло. Особенно ярки, но без малейшей резкости были его модуляции[13], а множеством мелодических мелизмов[14] он так искусно восполнял простоту основных мыслей, что с каждым повтором они словно обновлялись и молодели. Лицо его пылало; лоб временами хмурился, и долго сдерживаемый гнев рвался наружу, а временами на глазах выступали слезы глубокой грусти. Когда обе руки были заняты замысловатыми мелизмами, он напевал тему приятным тенором; кроме того, он очень умело подражал голосом глухому звуку литавры. Следя за его взглядом, я прилежно перевертывал страницы. Увертюра окончилась, и он без сил, закрыв глаза, откинулся на спинку кресла, но почти сразу же выпрямился опять и, лихорадочно перелистав несколько пустых страниц, сказал глухим голосом:

— Все это, сударь мой, я написал, когда вырвался из царства грез. Но я открыл священное непосвященным, и в мое пылающее сердце впилась ледяная рука! Оно не разбилось, я же был обречен скитаться среди непосвященных, как дух, отторгнутый от тела, лишенный образа, дабы никто не узнавал меня, пока подсолнечник не вознесет меня вновь к предвечному! Ну, а теперь споем сцену Армиды.

И он с таким выражением спел заключительную сцену «Армиды», что я был потрясен до глубины души. Здесь он тоже заметно отклонялся от существующего подлинника; но теми изменениями, которые он вносил в глюковскую музыку, он как бы возводил ее на высшую ступень. Властно заключал он в звуки все, в чем с предельной силой выражается ненависть, любовь, отчаяние, неистовство. Голос у него был юношеский, поднимавшийся от глухого и низкого до проникновенной звучности. Когда он окончил, я бросился к нему на шею и воскликнул сдавленным голосом:

— Что это? Кто же вы?

Он поднялся и окинул меня задумчивым, проникновенным взглядом; но когда я собрался повторить вопрос, он исчез за дверью, захватив с собой свечу и оставив меня в темноте. Прошло без малого четверть часа; я уже отчаялся когда-нибудь увидеть его и пытался, ориентируясь по фортепьяно, добраться до двери, как вдруг он появился в парадном расшитом кафтане, богатом камзоле и при шпаге, держа в руке зажженную свечу.

Я остолбенел; торжественно приблизился он ко мне, ласково взял меня за руку и с загадочной улыбкой произнес:

— Я — кавалер Глюк!

ПРИМЕЧАНИЯ

Рассказ «Кавалер Глюк» — первое художественное произведение Гофмана, он был впервые напечатан в 1809 г. в лейпцигской «Всеобщей музыкальной газете», а затем перепечатан в первом томе «Фантазий в манере Калло». В рассказе причудливо переплелись воспоминания автора о его жизни в Берлине в 1807–1808 гг., его страстное увлечение музыкой, его преклонение перед великими музыкантами прошлого — К.В.Глюком и В.А.Моцартом. Молодой, романтически настроенный А.Герцен писал в статье «Гофман», что гофмановский Глюк — это «тип художника, кто бы он ни был — Буонарроти или Бетховен, Дант или Шиллер».

Примечания

1

«Замкнутое торговое государство» (1800) — название трактата немецкого философа И.Г.Фихте (1762–1814), вызвавшего большие споры.

2

«Фаншон» — опера немецкого композитора Ф.Гиммеля (1765–1814).

3

Генерал-бас — учение о гармонии.

4

Ифигения — в греческой мифологии дочь предводителя греков царя Агамемнона, который в Авлиде принес ее в жертву богине охоты Артемиде, а богиня перенесла ее в Тавриду и сделала своей жрицей.

5

Тутти (итал.) — одновременная игра всех музыкальных инструментов.

6

Замок Альцины. — Замок волшебницы Альцины в поэме итальянского поэта Л.Ариосто (1474–1533) «Неистовый Роланд» (1516) охраняли чудовища.

7

Эвфон (греч.) — благозвучие; здесь: творческая сила музыканта.

8

Духи Орка — в греческом мифе об Орфее духи подземного царства, куда спускается певец Орфей, чтобы вывести оттуда свою умершую жену Эвридику.

9

«Дон-Жуан» (1787) — опера великого австрийского композитора В.А.Моцарта (1756–1791).

10

Армида — волшебница из поэмы известного итальянского поэта Т.Тассо (1544–1595) «Освобожденный Иерусалим» (1580).

11

Альцеста — в греческой мифологии жена героя Адмета, пожертвовавшая жизнью ради спасения мужа и освобожденная из подземного мира Гераклом.

12

Марш (итал.).

13

Модуляции — перемены тональности, переходы из одного музыкального строя в другой.

14

Мелизм (итал.) — мелодическое украшение в музыке.