Татьяна Ветрова - Режиссерская энциклопедия. Кино США Страница 10

Личная драма изменила характер режиссера. Веселая беззаботность и юмор, являвшиеся отличительными признаками его творческого стиля 70-х гг., сменились мрачноватой сентиментальностью. Ее следы отчетливо проступают в фильме "Маска", в основу которого была положена трагическая история мальчика, чье лицо в результате тяжелого заболевания постепенно трансформировалось в некое подобие львиной морды.

В 80-е годы Богданович снял всего три фильма. Он не стремился поспеть за бурными изменениями в эстетике кино, ознаменовавшимися широким наступлением жанра триллера, а продолжал ориентироваться на американскую классику. В фильмах "Незаконно Ваш" и "Шум за сценой" он обратился к принципам американской комедии, помогшей ему в начале 70-х годов создать замечательную картину "Что нового, док?". В ленте "Тексасвилль" вновь появились герои "Последнего киносеанса", успевшие за прошедшие 30 лет изрядно разочароваться в жизни и превратиться в точную копию своих родителей. Словом, получилась тоскливая история, точно передающая внутреннее состояние самого режиссера, но абсолютно чужая на современном экране, как никогда прежде шумном и динамичном. И тем не менее критики пристально следят за творчеством Богдановича, надеясь, что знаток американского кино еще может удивить зрителей. Кстати, его фильм "То, что мы называем любовью" оказался в центре общественного интереса, но прежде всего потому, что в нем снялся безвременно погибший молодой актер Ривер Феникс.

Г. Краснова

Фильмография: "Мишени" (Targets), 1968; д/ф "Поставлено Джоном Фордом", (Directed by John Ford), "Последний киносеанс" (The Last Picture Show), 1971; "Что нового, док?" (What's Up Doc?), 1972; "Бумажная луна" (Paper Moon), 1973; "Дейзи Миллер" (Daisy Miller) 1974; "Наконец-то любовь" (At Long Lost Love), 1975; "Никельодеон" (Nickelodeon), 1976; "Святой Джек" (Saint Jack), 1979; "Они все смеялись" (They All Laughed), 1981; "Маска" (Mosk), 1985; "Незаконно Ваш" (Illegally Yours), 1988; "Тексасвилль" (Texosville), 1990: "Шум за сиеной" (Noises off), 1992; "To, что мы называем любовью" (TheThing Called Love), 1993. Сочниевия: "The Cinema of Orson Welles". N.Y, 1961; "The Onema of Howard Hawks". N.Y. 1962; "The Cinema of Alfred Hitchcock". N.Y. 1963; "Fritz Lang in America" N.Y. 1967; "John Ford". N.Y. 1968; "Allan Dwan:The Last Pioneer". N.Y. 1971; "Pieces of Time". N.Y. 1973; "The Killing of the Unicorn", N.Y. 1984.

Библиография: Ha экране Америка, сб. ст. М.. "Прогресс". 1978; Стуруа М. Бурное десятапетие.Американский дневник. 1968-78. М.. 1981; Allowbert G. The Best Picture Show //Image & Son. 1971. May; Gow G. .Without a Dinosaur //Film & Filming. 1972. June; Davison J. The Continental Divine //Sight & Sound. 1973-74, Wnter; McMurtrey L Peter Bogdanovich //American Film. 1976. March; Fanu M, Peter Bogdanovich //Films & Filming. 1984. Aug.; Arnold F. Texasville //Film. 1991. Feb.; White A. Directed by Peter Bogdanovich //Film Comment. 1993 Mar-Apr; Nashawaly С The Centerfold Murder //Entertainment. 1994. Aug.

РИЧАРД БОЛЕСЛАВСКИЙ

(Boleslavski, Richard). Настоящие имя и фамилия: Болеслав Рышард Стржезницкий. Режиссер театра и кино, актер. Родился 4 февраля 1889 г. в Дембова Гура (Польша), умер 17 января 1937 г. в Лос-Анджелесе. Учился в Одесском и Новороссийском университетах.

Разносторонне одаренный, Болеслав рано начал выступать на любительских сценах в самых разных ипостасях: был актером, гимнастом, фехтовальщиком, танцовщиком, живописцем, скульптором, декоратором. К тому же обладал большими организаторскими способностями и наделен огромным человеческим обаянием. Когда под псевдонимом Болеславский он в 1908 г. стал артистом Московского Художественного театра, на него сразу же обратил внимание Станиславский: молодой актер вскоре стал его любимцем. (Надо сказать, что тот не остался в долгу: всю жизнь оставался рыцарски верен своему учителю и, попав в Америку, тратил много сил и времени на пропаганду его системы. В 1933-м был издан написанный им учебник актерской игры "Исполнительство. Первые шесть уроков", выдержавший девять изданий и переведенный на многие иностранные языки.)

С 1914 г. — в кино. Сначала в качестве актера в фильмах Якова Протазанова и Владимира Гардина, ас 1915 — режиссера, дебютировав фильмами "Три встречи" и "Ты еще не умеешь любить" — традиционными мелодрамами в духе того времени. С 1916 — на фронте в составе польской Уланской дивизии, куда пришел добровольцем. Вскоре после революции вернулся в Польшу, где в кавалерии сражался против красных. Узнав о его кинематографическом опыте, бойкого молодого человека определили в состав войскового киноподразделения, где он в 1920-м смонтировал полудокументальную картину "Чудо на Висле" Поработав после армии несколько месяцев в варшавском Театре Польском и не получив там желанного поста главного режиссера, Болеслав уехал в Германию, где снимался в качестве актера в фильме Карла Дрейера "Любите друг друга" (1922). Затем в Праге присоединился к гастролирующей там группе артистов Художественного театра, участвовал в постановке "Гамлета", потом уехал во Францию, откуда вернулся в конце 1922-го, отправился вместе с мхатовцами на гастроли в США, где и остался.

В Америке Ричард (так он себя здесь назвал, используя свое второе имя) стал активным пропагандистом системы Станиславского, а в середине 20-х основал театр-школу "Нейборхуд плейхауз", существующую и по сей день: из нее вышли многие известные мастера театра и кино. Удачные спектакли учеников открыли их руководителю путь на Бродвей, а оттуда — в Голливуд.

Однако вскоре стало очевидно, что при всех своих многочисленных талантах Болеславский — дилетант, ничего толком не умеющий. На рубеже 30-х снятые им музыкальные фильмы "Девушка-сокровище" и "Веселый дипломат" особого успеха не имели, хотя звук только внедрялся в кинематограф и каждый опыт в этой области обращал на себя внимание. Известность, да и то — скандальная — пришла к Ричарду л ишь в 1932-м, после постановки им "Распутина и императрицы". Выяснилось, что при всем знании системы Станиславского с ее установкой на ансамблевую игру актеров, три ведущих исполнителя из знаменитого семейства Барриморов — Этель, Джон и Лайонел — играли здесь так, как если бы находились в разных комнатах, не видя друг друга. После выхода картины в свет князь Юсупов подал иск в суд, утверждая, что, хотя он и участвовал в убийстве Расггутина, но не в качестве мести за изнасилование им его жены, как это утверждалось на экране. Миллион долларов компенсации за моральный ущерб сильно поправил пошатнувшееся финансовое положение аристократа-эмигранта, одновременно заставив руководство кинофирм избегать контакта с Болеславским. Тот же теперь старался за русские темы не браться.

В дальнейшем Ричард действовал по испытанному коммерческому принципу Голливуда: найди мелодраматический или комедийный сюжет, уже успешно апробированный в качестве новеллы или пьесы, пригласи популярных актеров на главные роли и все будет в порядке. В большинстве случаев это срабатывало ("Метрополитен" со знаменитым певцом Лоуренсом Тиббетом, "Отверженные" — по роману В. Гюго — с Чарлзом Лоутоном и Фредериком Марчем и др.). Особое предпочтение он отдавал историям, где долг побеждал любовь, ("Люди в белом" по пьесе С. Кингсли с К. Гейблом и М. Лой, — о страданиях молодого врача, влюбившегося в девушку из общества, признающую лишь развлечения; "Клайв индийский" — о столпе британского колониализма в прошлом веке с Р. Колменом и Л. Янгидр.)

Если же сходный сюжет раньше появлялся на экране или литературный оригинал таил в себе философскую глубину, Болеславский очевидно проигрывал. Так случилось с "Садом Аллаха", где Марлен Дитрих, как и в "Марокко" играла разочарованную девушку, вновь поверившую в любовь, встретив в Африке иностранного легионера, однако повторение не шло ни в какое сравнение о оригиналом. С "Узорным покровом", в котором хотя и выступила Грета Гарбо, героиню которой жизненные тяготы закалили и сделали человеком, режиссеру не удалось передать обобщенную раздумчивость одноименной новеллы Сомерсета Моэма.

Проще ему было о комедиями. Успехом пользовалась "Теодора сходит с ума", обличавшая американское пуританство. Обаятельная провинциалка (Ирен Данн) инкогнито публикует сочиненный ею полупорнографический роман, а затем и в жизни начинает вести себя так же, как и на страницах своей книги. Во время съемок следующего произведения этого жанра — "Последняя миссис Чейни" — Болеславский умер от сердечного приступа прямо на съемках. С 1930 г. был женат на театральной актрисе Норме Друри.

Е. Карцева

Фильмография: Ты еще не умеешь любить", "Три встречи", 1915; "Хлеб" (совместно с Борисом Шушкевичем), 1918; "Чудо на Висле" (The Miracle of Vistula), Польша; 1920; в США: к/ф "Девушка-сокровище" (Treasure Girl), "Конец одинокого волка" (The Last of the Lone Wolf), 1930; "Веселый дипломат" (The Gay Diplomat), "Преследуемая женщина" (Woman Pursued), 1931; "Распутин и императрица" (Rasputin and the Empress), 1932; "Шторм на рассвете" (Storm at Daybreak), "Красота на продажу" (Beauty for Sale), 1933; "Любовникибеглецы" (Fugitive Lovers), "Люди в белом" (Men in White), "Оперотор 13" (Operator 13). "Узорный покров" (The Painted Veil), 1934; "Клайв индийский" (Give of India), "Отверженные" (Les Miserables), "Мальчик О'Шонесси" (O'Shaughnessy Boy), "Метрополитен" (Metropolitan), 1935; "Три крестных отца" (Three Godfathers), "Сад Аллаха" (The Garden ol Allah), Теодора сходит с ума" (Theodore Goes Wild), 1936; "Последняя миссис Чейни" (The Last of Mrs.Cheyney), завершил Джордж Фицморис, 1937.