БСЭ - Большая Советская энциклопедия (ВА) Страница 17

Вади-Хаммамат

Ва'ди-Хаммама'т, высохшее в древности русло, правый приток Нила, кратчайший путь, связывавший район Фив с Красным морем Район В. был обитаем в эпоху Бадарийской культуры , Амратской культуры и Герзейской культуры (5—4 тыс. до н. э.), когда там ещё протекала река. В период расцвета Древнего Египта через В. отправлялись караваны с золотом, медью, оловом и камнем, добывавшимся в районе В. На скалах сохранились многочисленные древнеегипетские надписи.

  Лит.: Чайлд Г., Древнейший восток в свете новых раскопок, пер. с англ., М., 1956; Голенищев В., Эпиграфические результаты поездки в Уади-Хаммамат, в сборнике: Записки Восточного отделения Русского археологического общества, т. 2, в. 1—2, СПБ. 1887.

  Л. А. Фадеев.

Вади-Эль-Араба

Ва'ди-Эль-Ара'ба, долина-грабен в Западной Азии, на границе Иордании и Израиля. Соединяет впадину Гхор (к Ю. от котловины Мёртвого моря) с впадиной залива Акаба Красного моря. Длина около 125 км , ширина по дну 10—25 км . Пустынные ландшафты; имеются эпизодические реки. По впадине проходит часть нефтепровода Эйлат — Тель-Авив.

Вадковский Федор Федорович

Вадко'вский Федор Федорович (1800 — 8.1.1844, с. Оёк, ныне Иркутской области), декабрист; прапорщик Нежинского полка. С 1823 член Северного общества декабристов. В 1824 вошёл в Петербургскую управу Южного общества, разделял его республиканскую программу. Приговорён к вечной каторге, сокращённой до 13 лет. Вместе с И. И. Пущиным инициатор создания тюремной «артели» декабристов.

  Лит.: Восстание декабристов. [Документы и материалы], т. 6, 8, 11, М. — Л., 1925—54; НечкинаМ. В., Движение декабристов, т. 1—2, М., 1955.

Вад-Медани

Вад-Меда'ни, Уэд-Медани, город на В. Судана, административный центр провинции Голубой Нил. 63,7 тыс. жителей (1965). Пристань на р. Голубой Нил, ж.-д. станция. Хлопкоочистительные предприятия (в пригороде Баракат). Торговый пункт крупного хлопководческого района.

Ваду-Луй-Водэ

Ва'ду-Луй-Во'дэ, посёлок городского типа в Криулянском районе Молдавской ССР. 4 тыс. жителей (1969). Завод железобетонных изделий. Туристская база.

Вадуц

Ваду'ц (Vaduz), столица княжества Лихтенштейн. Расположена близ Рейна (в верховье), у подножья хребта Ретикон, в окружении садов и виноградников. 4 тыс. жителей (1968). Предприятия точного приборостроения, по выпуску деталей для авиационной промышленности, текстильная, пищевая (в том числе виноделие) промышленность. Близ В. фабрика искусственных (фарфоровых) зубов, поставляющая значительную продукцию на внешний рынок. Для В. характерны преобладание рассредоточенной малоэтажной застройки 19—20 вв., обилие садов. На одном из склонов горы Три сестры (Drei Schwestern) — замок (основан в 9 в., перестроен в 1342 и 1523—26) с готической капеллой (15 в.), в котором обширное собрание средневекового оружия, керамики, ковров, мебели и др. В городе — неоготическая церковь (1869—73), дом правительства (1903—05, архитектор Ф. Нёйман). В Государственном музее — картины из богатейшего собрания князей Лихтенштейнских.

Вадуц. Общий вид города.

Вадье Марк Гийом Альбер

Вадье' (Vadier) Марк Гийом Альбер (17.7.1736, Памье, — 14.12.1828, Брюссель), деятель Великой французской революции. По профессии юрист. Депутат Учредительного собрания и Конвента. В период Якобинской диктатуры член Комитета общественной безопасности. Примкнул к так называемым левым термидорианцам, участвовал в контрреволюционном термидорианском перевороте (27—28 июля 1794). Во время Директории был приговорён к тюремному заключению (1796—99). При Наполеоне I политической роли не играл; после реставрации Бурбонов был изгнан в 1816 из Франции.

  Лит.: Tournier A., Vadier, président du Comité de súreté générale sous la Terreur (d'aprés des documents inédits). P., 1896.

Ваенга

Ва'енга, река в Архангельской области РСФСР, правый приток Северной Двины. Длина 218 км , площадь бассейна 3370 км2 . Течёт по лесистой местами заболоченной местности. Средний годовой расход воды 30,4 м3 /cek (с. Филимоновская). Основной приток — Нондрус (левый). Значительный сплав леса.

Ваер

Ва'ер, стальной проволочный трос, с помощью которого буксируется трал . Толщина троса, из которого изготовляется В., зависит от тягового усилия, развиваемого траулером. На больших траулерах типа БМРТ, например, применяются В. диаметром 26,5 мм , а на средних типа СРТ — 22,0 мм . В. через каждые 50 м длины размечают метками (марками). Хранится на барабанах траловой лебёдки.

Важа Пшавела

Ва'жа Пшаве'ла (псевдоним; настоящее имя Лука Павлович Разикашвили) [14(26).7.1861, селение Чаргали Душетского уезда, — 27.6(10.7).1915, Тбилиси], грузинский писатель. Родился в семье священника. Учился в Телавском духовном училище и в Горийской учительской семинарии, где сблизился с грузинскими народниками. По окончании семинарии в 1882 стал сельским учителем; защищал крестьян от притеснений. В 1883 поступил вольнослушателем на юридический факультет Петербургского университета, но из-за материальной необеспеченности в 1884 возвратился на родину. Обрабатывал землю, пас стадо, охотился. В литературу В. П. вступил в середину 80-х гг. В своих произведениях изображал быт и психологию современных ему пшавов. В. П. принадлежат 36 поэм, около 400 стихотворений, пьесы, рассказы, а также этнографические, публицистические и критические статьи. Он рисовал почти этнографически точные картины жизни горцев и вместе с тем воссоздал целый мир мифологических представлений. Поэт обращался к героическому прошлому своего народа, призывал к борьбе против внешних и внутренних врагов (стихотворение «Раненый барс», 1890; «Письмо пшава-солдата матери», 1915, и др.). В своих лучших эпических произведениях В. П. ставил проблемы взаимоотношения человека и общества, человека и природы; решал проблемы любви и долга перед народом. В поэмах «Алуда Кетелаури» (1888, русский перевод 1939), «Гость и хозяин» (1893, русский перевод 1935) изображен конфликт между личностью и «теми» (общиной); его герои выступают против некоторых отживших законов общины. Поэту близки сильные духом люди, их чувство собственного достоинства, жажда свободы. Эти же темы затронуты в пьесе «Отверженный» (1894). В. П. идеализировал старые обряды пшавов, их чистоту и не испорченность «фальшивой цивилизацией». Мудрец Миндия в поэме «3мееед» (1901, русский перевод 1934) гибнет, так как не может примирить свои идеалы с потребностями семьи и общества. Поэма «Бахтриони» (1892, русский перевод 1943) повествует об участии грузинских племён в восстании Кахетии (Восточная Грузия) против Иранских поработителей в 1659.

  Как певец родной природы В. П. не имеет себе равных в грузинской поэзии. Пейзаж его полон движения и внутренних конфликтов. Язык насыщен всеми богатствами народного языка, и вместе с тем это безукоризненно точный литературный язык. Популярность поэта возросла в советское время. Благодаря превосходным переводам на русский язык (Н. Заболоцкий, В. Державин, Б. Пастернак, С. Спасский и др.) его сочинения стали достоянием всех народов СССР. Стихи, поэмы и рассказы В. переведены на многие иностранные языки. По решению Всемирного Совета Мира 100-летие со дня рождения В. П. было отмечено (1961) всем прогрессивным человечеством.

  Соч.: в рус. пер. — Избр. соч., Тб., 1939; Поэмы, М., 1947; Стихотворения и поэмы, 2 изд., Л., 1957; Соч., т. 1—2, М., 1958. Избр. произв., т. 1—2, Тб., 1961.

  Лит.: Лундберг Е. и Гогоберидзе Е., Важа Пшавела, 3 изд., Тб., 1959; Гольцев В., Грузинские писатели XIX в., в его кн.: Статьи и очерки, М., 1958; Барамидзе А., Радиан и Ш., Жгенnи Б., История грузинской литературы. Краткий очерк, М., 1958; Джибладзе Г., Важа Пшавела (1861—1915), Тб., 1961; Натадзе Н., Важа Пшавела, Тб., 1966.

  А. К. Гацерелиа.

Важа Пшавела.

Важенка

Ва'женка (от саамского вадж), местное название самки северного оленя .

Ваза (декоративный сосуд)

Ва'за (франц. vase, от лат. vas — сосуд, посуда), общеупотребительное наименование декоративного сосуда. В. называется также глиняные древнегреческие сосуды, носившие разные названия в зависимости от их формы и назначения. Выполнение и украшение В. росписью (см. Вазопись ) составили важную область античного искусства. Тектоническая ясность и функциональная оправданность форм, гармоничные пропорции сделали древнегреческие В. классическими образцами для европейского искусства последующих эпох. См. Сосуды художественные.