Татьяна Ветрова - Режиссерская энциклопедия. Кино США Страница 20

Библиография: Богард Д, 85 минут музыки без дублера //Кино (Рига), 1979. № 5; Карцева Е. Хемингуэй и Голливуд //Экрон и книга зо рубежом: диалектика взаимоотношений. М. 1988. Бюклинг Л. Михаил Чехове американском кино //Киноведческие записки. 1997. № 3.

ДЖОН ВУ

(Woo, John). Выступал также под псевдонимами У Сянфэй, У Юйшен и др., настоящее имя — У Юйсен. Гонконгский и американский режиссер, сценарист, продюсер, актер. Родился I мая 1946 в Гуанчжоу (Китай).

Из семьи университетского преподавателя, перебравшейся в 1949 г. в Гонконг и поселившейся в бедном и охваченном насилием квартале этого города. Обучаясь в колледже "Маттео Риччи", By стал заниматься бальными танцами, играть в любительском театре, а в 19 лет снял свой первый короткометражный фильм.

В 1969 г. он был принят ассистентом режиссера на киностудию "Шоу Бразерс", где 4 года спустя поставил первую полнометражную картину ("Молодой дракон»). Осваивая режиссерскую профессию, By работал в различных жанрах — комедиях, экранизациях китайской оперы, фильмах кун-фу, причем в последних снимал еше начинающих в то время Джеки Чэна и Само Хунта ("Шаолиньцы", 1975).

Переломным в карьере By стал 1986 г., когда его гангстерский "фильм действия" "Лучшее завтра" был с интересом воспринят и на Западе. Удачно найденный актер (Чоу Юньфат) и ряд характерных режиссерских приемов (стоп-кадр, замедленное и покадровое воспроизведение, "танцевальная" пластика) превратили картины By в "культовое кино", лучшими образцами которого стали "Убийца"(1989), "Пуля в голове"( 1990), "Круто сваренные" 1992). Традиционной альтернативой, перед которой By ставил своих героев, стал выбор между общечеловеческими ценностями (милосердием, состраданием, любовью к детям и т.д.) и криминальным кодексом чести, а изобразительной "фирменной маркой" — т.н. "мексиканская дуэль", когда два противника одновременно направляют друг на друга пистолеты.

В 1993 г. By был приглашен в Голливуд. Здесь его дебютом стал остросюжетный боевик "Трудная мишень"(1993) с Ж.-К. Ван Даммом в главной роли. Несмотря на далеко не восторженные отзывы критики и разочарование наиболее ревностных поклонников как Ван Дамма, так и самого Д. By, фильм пользовался коммерческим успехом. Примерно та же судьба была и у "Сломанной стрелы" (1996) — типичного голливудского "фильма действия" по сценарию Г. Йоста: рецензенты единодушно указали на девальвацию таланта By, однако студия "XX век Фокс" не могла пожаловаться на кассовые сборы картины. В 1997 г. By выступил постановщиком нового голливудского блокбастера с многомиллионным бюджетом и звездами первой величины (Д. Траволта, Н. Кейдж) — фантастического "фильма действия" "Без лица". Кардинальные недостатки картины (не новый для фантастико-приключенческого кино прием "обмена масками" положительного и отрицательного героев, самоповторы By в решении темы кодекса чести лидера криминального сообщества) были с трудом уравновешены харизмой знаменитых актеров и дорогостоящими спецэффекта ми. Тем не менее, на сегодня Д. By остается самым преуспевающим и влиятельным азиатским режиссером, работающим в Голливуде.

Д. Караваев

Фильмография; "Молодой дракон" (The Young Dragon), 1973; "Укротители дракона" (The Dragon Tamers), 1974; "Шаолиньцы" (The Shading Men), 1975; "Принцесса Чан Пин" (Princess Chang Ping), 1975; "Следуй за звездой" (Follow the Star), 1977; "Помешанный на деньгах" (Money Crazy), 1977; "Последний салют рыцарству" (Last Hurroh For Chivalry), 1978; "Иэ богачей в нищие" (From Riches to Rags), 1979; "Веселые времена" (Laughing Times), 1981; "С дьяволом e aa" (To Hell With the Devil), 1981; "Простушка Джейн спешит на помошь" (Plain Jane to the Rescue), 1982; "Когда тебе нужен друг" (The Time You Need a Friend), 1984; "Беги, тигр, беги" (Run Tiger Run), 1985; "Лучшее завтра" (A Better Tomorrow), 1986; "Лучшее завтра-2" (A Better Tomorrow-2), 1988; "Убийца" (The Killer), 1989; "Вор по случаю" (Once a Thief), 1991; "Круто сваренные" (Hard Boiled), 1992; "Трудная мишень" (The Hard Target), 1993; "Сломанная стрела" (The Broken Arrow), 1995; "Без лица" (Face/Off), 1997.

Библиография: Darren F., Long B. Hong Kong Babylon. An insider guide to the Hollywood of the East. London, 1997; Rayns T. Hard Boiled. //Sight & Sound. 1992. Aug.; Кузнецов С. Джон By без Чоу Юнь Фа: из культовых режиссеров в голливудский мэйнстрим? //Искусство кино. 1996. №9.

СЭМ ВУД

(Wood, Sam). Режиссер, продюсер, актер. Полное имя: Сэмюэл. Родился 18 июля 1883 г. в Филадельфии, умер 22 сентября 1949 г. в Лос-Анджелесе.

Начинал как маклер по торговле недвижимостью, потом снялся в качестве актера в нескольких коротких фильмах, а в 1915-м стал ассистентом у Сесиля Де Милля. Работа с этим мастером его многому научила: именно у него он перенял стремление к показу нового, весьма отличающегося от викторианского, отношения к браку и вопросам пола, что сказалось потом в картинах с любимой героиней учителя — Глорией Свенсон ("Клеймо ее мужа", 1922, "Восьмая жена Синей бороды", 1923). И тягу к романтической комедии, с которой он и начал свой режиссерский путь. "Двойная скорость" или "Мр. Спид в двух обличьях" (1920) — рассказ о нью-йоркском миллионере (Уоллес Рейд), приехавшем в Лос-Анджелес и в силу ряда обстоятельств вынужденном скрывать свое имя, устроившемся шофером к местному богачу, чья дочь влюбляется в него. В финале все счастливо разъясняется.

В комедийном жанре Вуд успешно работал и в 30-е годы, поставив два ранних, очень известных фильма братьев Маркс: "Вечер в опере" (1935) и "День на скачках" (1937). В отличие от многих их последующих лент действие здесь не распадалось на отдельные смешные сценки, а было спаяно крепким сюжетным стержнем, много хорошей музыки и подлинного юмора.

Однако главные режиссерские успехи этого режиссера падают на последние 12 лет его жизни, когда он работал в фирме "Метро-Голдвин Мейер", став ведущим мастером ее массовой продукции и ярким представителем ее "душещипательного" стиля, столь близкого сердцу Луиса Мейера — руководителя компании, ответственного за репертуар. Именно Вуд поставил "Мацам Икс" (1937) — третью экранизацию известной театральной пьесы — о некогда богатой женщине, считавшейся погибшей в автокатастрофе. Но она уцелела, потеряв все, даже имя, и опускалась все ниже и ниже, пока не оказалась в суде, где ее обвинили в убийстве. Защитником выступил сын, не знавший, что перед ним — его мать, Этот сюжет впоследствии стал одним из архетипов зрительского кинематографа, повторяясь не только в США, но и в других странах. (К примеру, египетская "Неизвестная женщина"), В жанре мелодрамы им был сделан и "Прощайте, мистер Чипе" (1939) — по роману Джеймса Хилтона — о скромном английском учителе истории, с первых его шагов на школьном поприще до самой смерти. Успешной оказалась и "Китти Фойл" (1940) — о сложной личной жизни молодой работающей девушки, за роль которой Джинджер Роджерс получила "Оскара".

Неудивительно, что Вуд был первым, кому поручили экранизацию "Унесенных ветром" (1939). Он успел снять несколько сцен, но потом повздорил с исполнителем роли Ретта Батлера — Кларком Гейблом — и был заменен Джорджем Кьюкором, а тот, в свою очередь, Виктором Флемингом, который и значится в титрах. Однако семь лет спустя Вуд вернулся к этой теме, поставив "Саратогскую железнодорожную магистраль" (1946) — по роману Эдны Фербер — о красивой молодой авантюристке (Ингрид Бергман), жаждущей богатства и положения в обществе американского юга конца XIX века.

Этот режиссер был хорошим бытописателем нравов, причем, далеко не всегда светских. В начале 40-х, после шумного успеха "Гроздьев гнева" и "Табачной дороги" Джона Форда стадо модным показывать жизнь "низов". Вуд поставил одну за другой две картины: "Наш городок" (1940) — экранизацию известной пьесы Торшона Уайлдера, получившей премию Пулитцера, и "Кинге Роу" (1941) — психологическую драму живописующую нравы американской глубинки начала XX века, где в обстановке жестокости и безумия растут трое детей. Жесткая стилистика этих лент была весьма далека от той "плюшевой", которая отличала его мелодрамы.

В 1943-м Вуд экранизировал "По ком звонит колокол" Эрнеста Хемингуэя, вынеся на первый план любовную историю. "МГМ", боясь дипломатических осложнений со стороны Испании, заставила его убрать упоминания не только о Гражданской войне, но и сделать абстрактным само место действия. Режиссер особенно не сопротивлялся, ибо всю жизнь исповедовал заповедь: что хорошо для Америки, то хорошо и для меня. Воспеванием спортсменов, воплощавших национальные идеалы, проникнуты его ленты: "Гордость янки" (1942) — о звезде бейсбола Лу Гериге, умершем в расцвете славы, и "Повесть о Страттоне" (1948) — жизнеописание другого знаменитого американского игрока в этом виде спорта. Патриотизмом дышала и его последняя лента "Главное решение" (1949) — по одноименной пьесе Уильяма Хейнса, где показывалось какой трудной ценой давались армейскому командованию США приказы о бомбежках немецких городов в годы второй мировой войны.

Вуд, имя которого не так часто встречается даже в американских историях кино и энциклопедических справочниках, пример того, как идеологические убеждения режиссера влияют на мнение последующих поколений о его творчестве. Будучи "ястребом" по своим политическим взглядам, он одним из первых выступил в 1949-м году на заседании Комиссии по расследованию антиамериканской деятельности, обвинив в приверженности коммунистическим, взглядам многих своих коллег. Этого ему не простили, хотя большинство поставленных им фильмов далеки от политики и идеологии. И место этого мастера в американской массовой продукции 30-х — 40-х годов весьма значительно. На его творческом счету не менее десятка картин, прочно вошедших в историю Голливуда и оказавших значительное влияние на подобные же образцы зри тельских лент в кинематографиях других стран.