Анатолий Бернацкий - 100 великих мистических тайн Страница 25

Казалось, проблема решена. Но спустя недолгое время на полу снова стали проступать новые и на этот раз даже более четкие изображения. Причем их уже было несколько. А местные жители, которые продолжали посещать дом Марии Перейры, среди этих ликов обнаружили лицо мужчины лет 40–45, который много лет назад умер. Похоронили его на старом кладбище, рядом с которым был расположен дом сеньоры Перейры. Понятно, что после такого заявления односельчан почувствовала себя хозяйка «галереи» странных портретов не очень комфортно…

Таинственные портреты из Белмеза

А в это время феноменом Белмеза заинтересовались специалисты по паранормальным явлениям. В процессе исследования портретов они обнаружили ряд любопытных фактов. Так, оказалось, что вещество, которым нарисованы портреты, не имеет аналогов среди известных красок и пигментов. Вывод напрашивался сам собой: портреты «нарисовали» некие сверхъестественные силы…

Через три месяца плитку с изображениями аккуратно откололи от пола и поместили под стекло. Затем был снят слой грунта толщиной около двух метров, под которым были обнаружены человеческие кости. Тем самым предположение о существовании связи между портретами и кладбищем подтвердилось. Более того, чуть позже на старых фотографиях нашли лица тех жителей деревни, которые давно умерли и были похоронены на этом кладбище.

Помимо своего внезапного появления, портреты на полу в доме сеньоры Перейры удивляли еще одной любопытной особенностью: они отличались разнообразием и долговечностью. При этом некоторые изображения, пробыв недолго, исчезали, а на смену им появлялись другие, но были среди «портретов» и такие, которые сохранялись без изменений продолжительное время. Всего же за период существования этого странного феномена на полу проступило несколько десятков изображений, многие из которых были сфотографированы…

Но не только в Белмезе отмечен случай появления ниоткуда портретов и других изображений.

В 1897 году оборвалась жизнь Джона Вопсена – настоятеля собора Ландафф в столице княжества Уэльс городе Кардиффе. А спустя всего полмесяца после предания тела Вопсена земле на западной стене храма, недалеко от места, где священнослужителя отпевали, неожиданно проступило влажное пятно, внешним видом напоминавшее лицо покойного. А внизу под изображением словно лишь для того, чтобы отсеять всякие сомнения в том, чей это портрет, стояли две буквы – J. V. По рассказам очевидцев, «портрет» настоятеля был виден несколько дней.

Намного дольше сохранялось изображение, появившееся более двух с половиной десятилетий спустя на соборе Христа в Оксфорде. Именно летом 1923 года на белой стене проступил профиль настоятеля этого собора Генри Лидделла. Возникло изображение рядом с памятной доской, установленной после смерти священника в 1898 году.

По словам тех, кому приходилось видеть Линдделла вблизи или встречаться с ним лично, это, несомненно, был его портрет, причем, очень мастерски выполненный.

К 1926 году появились другие изображения священника. Феномен этот сохранялся довольно продолжительное время. Даже спустя восемь лет, в 1931 году, портрет настоятеля собора оставался хорошо видимым…

В американском городке Брейдентоне трое рабочих, нанятых для проведения ремонтных работ в пресвитерианской церкви, стали мыть одну из ее наружных стен. И вдруг их взору предстала удивительная картина: на поверхности стены стали проступать отдельные пятна, которые вскоре слились в человеческий портрет. Правда, когда стена высохла, изображение также пропало.

В 2009 году не менее удивительное явление случилось в Свято-Успенском Свенском мужском монастыре в селе Супонево Брянской области. На одной из стен этой обители возник образ Христа, аналогичный тому, который изображен на знаменитой Туринской плащанице.

Старожилы этих мест вспомнили, что лик Спасителя однажды видели в годы войны и учащиеся детской школы-интерната, который находился на территории монастыря. Изображение возникло на известковой стене класса, где раньше висела классная доска. Тогда к монастырю потянулись паломники. Но вскоре фашисты уничтожили лик Христа: старую штукатурку удалили до кирпичей, потом отштукатурили опять и покрыли известью.

И что весьма любопытно, образ Спасителя в этот раз появился на том же самом месте, что и во время войны, причем в течение всего одной ночи.

Конечно, феномен нерукотворных портретов довольно сложно объяснить с позиции науки. Но тем не менее он существует и ждет своего разрешения.

Призрачные писатели, художники, музыканты…

Все началось с того, что 8 июля 1913 года в Сент-Луисе во время спиритического сеанса с домохозяйкой по имени Перл Каррен вступил в контакт дух, который назвал себя Пейтинс Уэрт. Во время сеанса использовалась доска Оуиджа – особое приспособление для связи с духами при проведении спиритических сеансов. Указатель вывел сообщение: «Я жила много лун тому назад. Я приду опять. Мое имя Пейтинс Уэрт».

Уэрт рассказала о себе только то, что она родилась в 1649 году в Дорсетшире, в Англии, в бедной семье. Она никогда не была замужем, поехала в американские колонии, где и была убита во время индейской резни.

Уэрт стала через Каррен диктовать многочисленные литературные произведения. Запись их заняла годы. В течение пяти лет Каррен полагалась на доску Оуиджа.

Произведения были опубликованы и хорошо приняты публикой и критиками. В течение первых пяти лет полное собрание сочинений Уэрт насчитывало четыре миллиона слов в 29 томах: десятки поэм, пьес, коротких рассказов, аллегорий, эпиграмм и четыре полновесных исторических романа из различных эпох. Роман «Печальная история», ставший бестселлером, диктовался ей со скоростью три тысячи слов за вечер. В 325 тысяч слов она описала историю вора, распятого рядом с Христом, в которой сообщена масса точных исторических и политических фактов, о которых Каррен могла бы узнать, лишь перерыв горы специальной литературы. Записывала его Каррен под диктовку Уэрт в течение двух лет. Другой роман был из времен викторианской Англии.

Что же касается поэзии, то иногда Каррен успевала за день записать до 22 стихотворений, что не всегда по силам даже гениальным поэтам.

В 1922 году контакт с медиумом стал слабеть – возможно, это объяснялось изменением эмоционального состояния Каррен в связи с первой беременностью (в возрасте 39 лет) и смертью ее мужа и матери. Интерес публики тоже пошел на убыль, и Уэрт стала появляться все реже. Каррен умерла в 1937 году.

Спиритический сеанс. Гравюра XIX в.

Ученые проанализировали произведения Уэрт и нашли их аутентичными в исторических деталях. Их сюжеты и характеры были признаны хорошо разработанными. Они написаны на старом английском, который вышел из употребления в письменных документах где-то в ХVIII веке. Возможно, Каррен, которая училась только до 14 лет, в поисках материала проникла в сферу своего бессознательного. Но представляется маловероятным, чтобы необразованный человек был так хорошо знаком с деталями исторических эпох и так профессионально писал. Этот случай пока не нашел разумного объяснения.

Еще более любопытен случай, связанный с романом Чарльза Диккенса «Тайна Эдвина Друда». Дело в том, что из-за смерти писателя 9 июня 1870 года этот роман остался незаконченным. Однако он все же был дописан… методом автоматического письма медиумом Джемсом – механиком, учившимся лишь до 13 лет, который не имел никакого литературного дарования.

Осенью 1872 года во время одного спиритического сеанса медиум написал короткую записку, подписанную Ч. Диккенсом. В ней он просил провести очередной сеанс 15 ноября. Сеанс состоялся. В ходе его проведения Джемс получил длинное сообщение от духа Диккенса, который желал с помощью медиума закончить незавершенный роман.

Джемс от предложения не отказался и в течение семи месяцев смог воссоздать 400 страниц печатного текста. И хотя медиум ту часть романа, которую написал Диккенс перед смертью, прочитать не мог, поскольку она наследником трудов писателя не издавалась, тем не менее продолжение повествования было начато со слова, прерванного смертью Диккенса. Причем границу с вновь написанным текстом и старым невозможно было уловить. Сюжет развивался, действующие лица в романе сохранились и не изменили типичности и характера.

Появляются и новые персонажи, что характерно для Диккенса (он вводил действующие лица даже в последние главы романов). В романе много слов с написанием, характерным для Диккенса, но не принятым в Америке. Используются, как и у Диккенса, и большие буквы, и такие же обороты речи. Джемс при завершении романа правильно отразил неизвестную ему топографию Лондона. Он использовал любимые Диккенсом переходы от прошедшего времени к настоящему…