Артур Газаров - Цифровая фотография от А до Я Страница 40

Лучше, конечно, отправляться в зоопарк в будний день — в выходные гораздо больше народу, и зачастую не то что занять удачное место, но и просто подобраться к вольеру или клетке оказывается непросто (рис. 11.3).

Рис. 11.3. Постарайтесь запланировать поход в зоопарк не в выходные и праздничные дни

Оптимальное время для съемок — сразу после открытия зоопарка, когда посетителей немного, а животные еще не успели устать от людей. Кстати, если на улице холодно или льет дождь, не стоит отказываться от своих планов — посетителей такая погода отпугивает, а вот белые медведи, волки и львы, наоборот, могут выбраться из укрытий, где обычно дремлют в жару, спасаясь от солнца и зевак. Верблюды и страусы, как правило, в жаркую погоду ведут себя более активно. Отправляясь в путь, выполните все необходимые приготовления: прочистите линзу объектива, возьмите с собой чистящий карандаш или специальную салфетку, зарядите аккумулятор и проверьте карты памяти. Не забудьте про корм для животных.

Как снимать

Если животное спит, лучше не поддаваться соблазну и сэкономить кадр: с закрытыми глазами, в лежачем положении оно хоть и получится четко, но, скорее всего, ничего интересного на этом снимке не будет.

Постарайтесь дождаться часа кормления (если это разрешено, можно угостить животное самому) — наблюдать и снимать зверей «за обедом» особенно интересно. На запах еды они очень охотно выбираются из своих домиков, а если у вас есть что-то вкусненькое (и не запрещенное правилами), появляется шанс их заинтересовать и выйти на контакт. Лучше всего фотографировать животное в то время, когда ваш спутник его угощает, — проще будет поймать взгляд в объектив (рис. 11.4).

Рис. 11.4. Если глаза животного в фокусе, снимок наверняка удастся

Все звери, как и люди, ведут себя по-разному: за беспокойной обезьянкой или белочкой приходится долго гоняться, а флегматичный верблюд или страус может и попозировать.

В первом случае при съемке медленной камерой придется прибегнуть к хитростям.

Если тигр нервно мечется по клетке, бесполезно водить камерой вслед: в лучшем случае в кадр попадет только его часть, и хорошо, если не смазанная.

В таком случае нужно установить камеру в серийный режим и снимать по нескольку кадров за раз.

Второй вариант — навести камеру на одну из точек траектории, по которой движется непоседа, и нажать спуск наполовину, чтобы камера сфокусировалась. А потом ждать, пока беспокойное существо не вбежит в кадр, и жать кнопку до конца.

Выдержка и экспозиция

Получить четкие снимки движущихся объектов можно только при малой выдержке. Ни штатив, ни включение стабилизации тут не помогут, так что старайтесь устанавливать выдержки 1/250–1/500 с и короче.

Эмпирическое правило гласит, что выдержка не должна превышать величину, обратную фокусному расстоянию, а на практике лучше всего, когда выдержка меньше ее раз в пять. Еще одно слагаемое успеха — стоять ровно, не трясти камеру во время съемки и не торопиться, ведь снять на бегу хороший кадр очень сложно. Автоматика в таких условиях, скорее всего, спасует, так что о режиме Авто лучше забыть. Гораздо полезнее будет сюжетная программа Спорт, а еще лучше — режим приоритета выдержки, Tv. Полностью ручная съемка позволит гораздо точнее контролировать процесс.

Как правило, экспоавтоматика усредняет проработку деталей в кадре, и при высоком контрасте может понадобиться вмешательство в настройки. Так, если объект интереса имеет белый окрас (например, лебедь или белый медведь), установите отрицательную экспопоправку, иначе на снимке не получится ни перьев, ни шерсти, а лишь сплошное выбеленное пятно. И, наоборот, черные звери и птицы (пантеры, вороны, медведи) требуют положительной экспопоправки.

Снимаем сквозь клетку

Любое животное за решеткой, как и человек, на редкость нефотогенично. Так что не стоит фотографировать зверя издали вместе с клеткой, надо подбираться ближе (но никогда не пренебрегать правилами безопасности и всегда соблюдать осторожность).

Внешне невинные птицы прицельно клюются, метя в лицо, руки и объектив, обезьяны иногда норовят схватить и укусить, и т. д. (рис. 11.5). Лучше всего, если в наличии имеются спутники, которые наблюдают за объектами съемки и предупреждают, когда кто-то из них делает попытку приблизиться. Но при этом нельзя забывать, что скорость реакции у наблюдаемых гораздо выше, чем у наблюдателей.

Рис. 11.5. Некоторые персонажи могут быть довольно опасными

Если ситуация позволяет, объектив компактной камеры (с «зеркалкой» такой фокус вряд ли получится) можно просунуть в ячейку клетки (рис. 11.6). Бленду лучше снять заранее — если, конечно, вы сами не предполагали ее выкинуть.

Рис. 11.6. Если темперамент животного и габариты камеры позволяют, можно просунуть объектив между прутьями клетки

Другой прием предполагает использование оптического зума. Сняв бленду и приставив объектив вплотную к клетке, надо максимально открыть диафрагму. Передний план потеряет резкость, и прутья клетки станут менее заметными (рис. 11.7).

Рис. 11.7. Если открыть диафрагму и приблизить камеру к решетке, прутья практически исчезнут

Поэкспериментировав с углом наклона камеры, можно найти положение, когда прутья практически исчезнут (лучше, чтобы они проходили не по центру, а по краям кадра).

ГРИП при съемке на длинном фокусе будет меньше, и четким получится только животное или его мордочка, а второстепенные детали размоются (впрочем, задник клетки, посуда, остатки еды и клочья шерсти вряд ли украсят художественное фото).

В идеале фокусироваться надо на глазах животных — даже если часть будет нечеткой, а глаза останутся в фокусе, снимок все равно окажется удачным (рис. 11.8).

Рис. 11.8. Животное вряд ли будет вам позировать, но всегда можно дождаться удачного момента

Компоновка кадра

Компоновать снимок надо так, чтобы максимально скрыть антураж зоопарка, оставив за границами кадра все лишнее.

Изобилия пустого пространства тоже быть не должно — лучше взять животное крупным планом. В то же время по линии взгляда объекта надо оставить немного свободного пространства, а при крупных планах нужен запас для кадрирования и печати.

При выстраивании кадра стоит ориентироваться на пропорции животного: если композиция тяготеет к вертикали, целесообразнее развернуть камеру и сделать вертикальный кадр (рис. 11.9).

Рис. 11.9. Горизонтальная компоновка кадра тут, согласитесь, была бы неуместна

Избегайте при этом «срезанных» ног — в идеале внизу должно быть видно землю, чтобы животное не «висело» в воздухе.

Освещение

Даже в солнечную погоду в зоопарке обычно мало света. Вспышкой лучше не пользоваться — ее яркий свет пугает и раздражает животных, к тому же из-за нее зрачки у большинства млекопитающих получаются светящимися, причем разным цветом, да и вообще прямой жесткий свет часто портит кадр.

Однако при контровом свете без заполняющей вспышки обойтись трудно, так что, если ее все-таки приходится включить, поверх стоит приклеить скотчем кусочек салфетки или белой бумаги, чтобы рассеять свет. В солнечный день стоит поймать момент, когда свет падает на животное сбоку (если, конечно, это возможно), — рис. 11.10. Такое освещение подчеркивает фактуру, и тени становятся выразительными.

Рис. 11.10. Боковое освещение выгодно подчеркивает фактуру и объем

За стеклом

Нередко удается получить хорошие снимки, когда объект съемки находится за стеклом (рис. 11.11).

Рис. 11.11. Снимок сделан через стекло

Если камера позволяет, можно установить на объектив поляризационный фильтр — он избавит от бликов в кадре (в некоторых моделях светофильтры надеваются через специальный переходник).

Перед съемкой придется внимательно осмотреть стекло на предмет чистоты и дефектов, чтобы выбрать самый чистый участок без царапин, сколов и трещин. К стеклу хорошо подойти как можно ближе. Если такой возможности нет, надо увеличить фокусное расстояние и сфокусироваться на глазах животного.

Чтобы избежать бликов, от применения вспышки в данном случае лучше сразу отказаться, повысив светочувствительность для использования коротких выдержек.

Точка съемки