Константин Задорожников - Музыкальная матрица Вселенной Страница 16

Несколько слов о хроматическом звукоряде, изменяющими звучание на полтона. Какова его роль? Система восьми нот (семь + До следующей октавы) соответствует семи планетам Солнечной системы. Здесь прямая аналогия с астрологической системой. Частотные энергетические характеристики планет не воспринимаются объектами Земли иначе, чем через сектора эклиптики (Зодиакальный круг), которые в прямом физическом смысле модулируют «несущую частоту» планеты. Поэтому корреляция с хроматической секвенцией ближе к «человеческому», а с ахроматической к «космическому». То есть, «планетарный тип» матрицы является более реликтовым.

А чему призвана служить такая матрица? Взаимодействие с любой матрицей, как с эталоном, призвано побудить биосистему «вспомнить» о ее первородности, о ее изначальном, божественном соответствии Творцу, ведь технотропный путь цивилизации и неизбежные на нем ошибки приводят к неизбежному же отклонению биосистемы от изначальных параметров, с вытекающими последствиями (болезни, проблемы и т. п.).

Здесь не следует искать «троянских коней», это не попытка создания неорелигии. Человек изначально божественен и, как следствие, естественно религиозен. Он на сложном земном пути тяготеет к отдалению от Бога так же, как и к воссоединению с ним. И, когда человек посещает храм, природное «место силы» или прекрасный уголок, наполненный покоем, слушает прекрасную музыку, общается с такой вот матрицей, он в глубине своего естества вспоминает мир Творца, откуда он пришел на Землю. И вспоминает свое назначение учиться быть сотворцом.

С чисто физической точки зрения, реликтовые формы (любых объектов) являются представителями первичной среды, в которой возникли первые живые системы. Эта среда характеризовалась максимально возможной для Земли удаленностью от состояния термодинамического равновесия, которое является основным отличием живой системы от неживой. То есть, суть взаимодействия с матрицей, постоянное напоминание о неравновесном состоянии системе, с этой матрицей взаимодействующей. Это относится к, так сказать, «статическому» варианту матрицы. Конфуций и его последователи в свое время подчеркивали, что И-Цзин изменяет человека, обращающегося к нему с вопросами, трансформируя его постепенно в цзюньцзы («земного бессмертного»). Предполагается, что секрет «правильной» аранжировки 64-х гексаграмм И-Цзина содержит не что иное, как волну времени — ключ к организации временных событий. И вот, второй вариант актуализации матрицы динамический. Взаимодействуя с матрицей, как с последовательностью фрагментов, мы сонастраиваем наш алгоритм с универсальным вселенским алгоритмом любых процессов во Вселенной.[1]

Но вернемся к физике музыки (или, если хотите, к музыке физики!) Относительно недавно озарила догадка, что и звуки могут укладываться в Золотую пропорцию. Звуки состоят из частот, которые измеряются в герцах. Известна частотная шкала звуков нотного ряда. На этот раз, ради полноты картины, был взят хроматический ряд секвенция из 12 нот. Расчеты показали, что вся система музыкальных звуков укладывается в понятие Золотой пропорции, поскольку вурф частот любых четырех произвольно взятых нот является Золотым. Вот вам и «человеческое в божественном». Или божественное в человеческом. Что, собственно, с точки зрения Дзен (и других учений), не имеет значения. Ибо Бог во всем. Человек же создан «по образу и подобию».

Немного коснемся сути корреляции в универсальных матрицах.

В натуральном ряде разные системы выделяют разные числа, как основные. Мы обратимся к гностической системе, выделяющей числа 5, 8 и 13 в качестве основных, поскольку они являются ключевыми во всех процессах Вселенной.

5 определяет основные движения энергии и их взаимосвязь. По мнению академика А. Малюты, гиперкомплексная система становится системой именно тогда, когда в структуре возникают связи. По-простому, когда объект «оживает». Пример «живой» системы энергетическая система человека, итерпретированная древнекитайским циклом У-Син (правильный перевод «пять движений»).

8 определяет созидание материальных форм. Пример 8 триграмм Ба-гуа и их производное 64 гексаграммы И-Цзина, аналогом которого является генетическая матрица – система кодирования белкового тела.

13 (сумма 5 и 8) определяет алгоритм полнообъемного процесса созидания на всех уровнях.

Если коррелировать с нотацией, 5 нот древней даосской системы целительных звуков (они сопряжены с системой У Син), вероятно, имеют отношение к регуляции состояния энергетической системы, как и метод иглоукалывания-прижигания в древнем Китае.

8 нот (7 нот диатонической последовательности + До следующей октавы) имеют отношение к построению физического тела в пространстве и, что самое уникальное, его трансформации во времени.

Теперь вернемся к вариантам соответствия И-Цзина нотной системе. Их несколько (Игорь Бур донов, я Константин Задрожников, Б. Сварог, еще автор, имени не помню). Все искали единую и единственную (понимай, универсальную) систему.

Выводы:

1. В линейном представлении единая система соответствия невозможна, ибо невозможно сопоставить две разных системы двухмерную систему И-Цзина, обращенную к миру физической материи (пусть даже это взаимодействие происходит на надфизическом уровне) и трехмерную, более относящуюся к уровню третьей фундаментальной категории – информации.

2. Соответствие такое возможно, вероятно, лишь в контексте иерархически более высокой системы. Таковой по отношению к И-Цзину является майянский календарь Цолькин, названный доктором Хозе Аргуэльесом «универсальным галактическим модулем».

Остается определить соответствие Цолькина нотам. Это можно было бы сделать через И-Цзин, в том виде, в котором Аргуэльес сопоставляет его с Цолькином (не в центре модуля, как в «Факторе Майя», а развернув на весь модуль). Но в таком случае одной гексаграмме соответствует целая группа фрагментов Цолькина, это значит, что одна и та же нота будет звуком различных фрагментов. Богатая фрагментами партитура будет обеднена. Можно остановиться на том, что наш физический слух не слышит тех тонких вибраций Единого Поля Сознания, как назвал его Махариши, и прекратить исследования. Можно попытаться создать (или воссоздать) ноты внутри имеющегося диапазона (полагаю, что искушенное ухо будет воспринимать такие звуки, как фальшивые). А можно попробовать найти соответствие «слышимым нотам», использую другую систему. Не двухмерную, а трехмерную.

И обратимся к такому понятию, как эннеаграмма. Вначале, немного о таинственном понятии о Рае. Вероятнее понять, что речь идет о Слави. Это местообитания человека в звездном теле, человека триединого на всех уровнях бытия. Свойства такого человека описываются уже не триграммами и гексаграммами, как в Книге Перемен, а эннеграммами. «Эннеаграмма» не зря считалась в древности архетипической фигурой, связанной с психологией. Мистический смысл ее открыл Г. И. Гурджиев. Эннеаграмма – это великий гимн гармонии звездного человека, характеризующая его совершенство (триединое подсознание и триединое сознание). Поэтому песни, которые слышит звездный человек в райском саду Эдема, являются песнями его души, отражающей совершенство его гармонии жизни.

«И песня гармонии энеаграмм скоро раздастся в славянской душе, возвещая ее возрождение, – пишет создатель милогии М. Беляев, – …когда она (душа) запоет, будет Гимн!!! Скоро встанут все гармонии в большой хорал. И раздастся тихая неслышная музыка в мозгу каждом, в сердце каждом. И будут люди недоуменно оглядываться, откуда это? И не услышат, откуда это. И поймут они, что из сердца их льется музыка неземной красоты. И будут плакать они от счастья, осознав, что путь их ОКОНЧЕН. И скажет каждый, вот кто я. Мы пришли!!!»

В заключении этой части я дам определение ноо-музыке современному понятию энтеогенной музыки, применительно к задачам нашей цивилизации, находящейся на переходе, вновь – на стыке времен.

НОО-МУЗЫКА это средство формирования ноосферы, или часть новой социальной технологии, направленной на преодоление энтропии разума путем эстетической гармонизации социума планеты и, таким образом, на формирование Светлого Общества Будущего, энтропия Разума которого будет равна нулю.

Музыка, в ее традиционных формах, сохранила эти свойства в своей основе, главным доказательством чего служит открытие Золотого вурфа частот музыкальных звуков хроматического звукоряда. Это же подтверждает создание разных вариантов Музыкального И-Цзина, как и вся информация этой книги.

И-Цзин

Если бы мне прибавили несколько лет жизни, то я отдал бы 50 на изучение «И-Цзина» и избежал бы больших ошибок.

Книга Перемен (И-Цзин) является одним из древнейших памятников китайской науки и культуры. Согласно преданиям она была создана около 5000 лет назад первым китайским императором Фу Си знаменитым исследователем природы вещей и явлений, существующих на небе и на земле. Именно Фу Си увидел в законах бытия общий алгоритм. И для изложения данного алгоритма именно Фу Си впервые применил специальные символы восемь триграмм и шестьдесят четыре гексаграммы.