Пиксель. История одной точки - Элви Рэй Смит Страница 20

Доклад Маленкова на XVIII партийной конференции в Москве в феврале 1941 года положил начало еще одной чистке, тайной сталинской чистке, уступавшей только Большому террору. В выступлении отмечалось, что рост промышленности резко замедлился, а на руководящих постах свирепствует некомпетентность. Таким образом, незадолго до вторжения Гитлера в Россию десятки наркоматов (в СССР народные комиссариаты — это аналоги министерств, то, что американцы могли бы назвать федеральными бюро или национальными департаментами) были ликвидированы, в том числе в список попал и Народный комиссариат связи (НКС). НКС был расформирован — весь, за исключением лаборатории Котельникова, которую оставили из-за ее военного значения[5].

Во время Второй мировой войны Сталин возглавлял комитет из пяти человек, который управлял страной, Маленков и Берия тоже входили туда. Берия к тому же руководил НКВД с помощью своего заместителя Виктора Абакумова, третьего тирана Котельникова. Создав Смерш — главное управление контрразведки Наркомата обороны (да, любители Яна Флеминга, эта организация действительно существовала), Сталин назначил Абакумова его руководителем.[6]

После Второй мировой войны Маленков стал могущественным политиком, по полноте власти уступавшим только Сталину. Сталин удерживал Маленкова и Берию под контролем, назначив Абакумова на еще более высокую должность. Так что Берия и Абакумов руководили государственным аппаратом, управлявшим трудовыми лагерями ГУЛАГа. Они организовывали массовые расстрелы своих политических соперников в Ленинграде и отправляли тысячи человек в лагеря. А когда Сталин умер в 1953 году, Маленков стал председателем Совета министров Советского Союза.

Котельников поддерживал связь со всемогущим Маленковым через его жену Валерию Голубцову. Она приложила немало усилий, чтобы поспособствовать взлету карьеры Котельникова, и даже стала его покровительницей.

У Голубцовой была первоклассная революционная родословная. Ее мать Ольга Невзорова вместе со своими сестрами Зинаидой, Софьей и Августой входили в ближайшее окружение молодого Ленина. Две сестры связали свою жизнь с очень влиятельными мужчинами. Зинаида и ее муж Глеб Кржижановский в период ухаживаний и первых лет брака отбывали ссылку в Сибири вместе с Лениным и его женой Надеждой Крупской. Глеб, один из старейших деятелей революционного движения, состоял в партии с 1893 года и дружил с Лениным. А мужу Софьи Сергею Шестернину Ленин доверял сверхсекретные большевистские финансы.

Валерия Алексеевна Голубцова проявила себя блестящим организатором и администратором. Она окончила Московский энергетический институт (МЭИ), когда женщины-инженеры почти везде в мире еще были в диковинку. Она также прослыла властной, упорной и решительной. Проявив прекрасные организаторские способности, она на протяжении десяти лет возглавляла МЭИ и сумела превратить его в мощный академический центр. Она прилагала все усилия, чтобы интеллектуальные звезды вроде Котельникова попадали к ней в институт, а не в ГУЛАГ. Она не была тираном, но очень эффективно использовала статус жены тирана, чтобы получить все что хотела.

Как работает Цифровой Свет

Котельников разработал теорию отсчетов и спроектировал идеальный способ превратить пиксель обратно в картинку. Но в то время он понятия не имел, как эти идеи воплотятся на практике. В современном цифровом мире есть существенное преимущество: на другом конце канала передачи данных находится не просто теоретическая волна-разбрасыватель, а реальное устройство, которое способно выполнять необходимые операции для восстановления из цифровых отсчетов аналогового света, необходимого вашим глазам.

Работа Цифрового Света основана на предположении, что недостающая информация волшебным образом появится — путем применения к пикселям соответствующих операций разбрасывания и сложения — где-то в процессе, ближе к моменту отображения. Так же работает цифровой звук. Предполагается, что возле слушателя находится устройство, которое преобразует соксели в исходный аналоговый звук, который требуется вашему уху. Устройство отображения звука — это акустическая система и «раскачивающий» ее усилитель. Отображение, по сути, сводится к восстановлению аналогового оригинала — формы, необходимой для восприятия вашему мозгу, — из отсчетов.

Устройство отображения (дисплей) — фундаментальное допущение, на котором стоит современный мир. Великая цифровая конвергенция основана на простом принципе: одни и те же пиксели — одно и то же абстрактное представление изображения — могут отображаться множеством способов с помощью различных технологий.

Если вы сделаете снимок на свой мобильный телефон, а затем рассмотрите его на экране компьютера, скорее всего, вы увидите два разных результата преобразования пикселей. Если вы взглянете на тот же снимок, напечатанный на бумаге, перед вами предстанет еще одно преобразование. Единственное, что остается неизменным, — это фактические пиксели за устройством отображения, невидимые пиксели, воссоздаваемые на дисплее, точки с прикрепленным к ним значением — или тремя значениями, если изображение цветное. Одним из неизвестных широкой публике достижений Цифрового Света является сведение капризов различных технологий воспроизведения изображения (и, несомненно, многих других, которые еще появятся) лишь к аппаратному (дисплей) и программному (драйвер) обеспечению. Производители выпускают множество разных дисплеев и драйверов. Нам, пользователям, не нужно беспокоиться ни о чем, кроме самих пикселей. Наши дисплеи сами делают все операции, необходимые для их преобразования в изображение. Это Великая цифровая конвергенция в действии.

Конвергенция вбивает клин между созданием пикселей и их отображением. В Пространстве Созидания пиксели бесплотны, чисты и универсальны, а в Пространстве Отображения приходится столкнуться с далекой от идеала действительностью. Вся сложность технологий реального мира заключается в проблеме преобразования пикселей, поступающих из Пространства Созидания. Именно здесь сосредотачивается инженерный опыт тысяч производителей, чтобы с максимальным качеством воплотить идеальный разбрасыватель при помощи физических материалов: плазмы, жидких кристаллов, люминофоров, чернил. Нам, пользователям, остается беспокоиться лишь о платонических пикселях Пространства Созидания. Вот почему я призываю не путать преобразованный пиксель, доступный для восприятия, с реальным пикселем — невидимой абстракцией. Давайте не будем путать ограниченное физическое Пространство Отображения с необъятным творческим Пространством Созидания.

Часто производители называют маленькие светящиеся элементы на своих дисплеях «пикселями». Но это только вносит путаницу, смешивая преобразованный пиксель (их следует называть элементами изображения) с настоящим. Свечение каждого элемента изображения — интенсивность испускаемого света, высокая в центре и уменьшающаяся до нуля по мере удаления от него, — является «разбрасывателем» конкретного устройства отображения. Пиксель входит в элемент отображения, а на выходе получается преобразованный пиксель — именно то, что вы на самом деле видите. Как правило, форма элементов отображения уникальна для каждого производителя, а иногда даже варьируется у разных продуктов одного и того же бренда.

Вот как работает Цифровой Свет: он извлекает пиксели из реального мира (даже если это пейзажи Марса и Венеры или вообще что-то фантастическое, существующее только внутри компьютеров) и рассылает их повсюду. Они содержат только дискретную информацию о своем положении и интенсивности (или цвете). Фактический свет, который, как нам кажется, исходит от пикселя, создается устройством