Сценарное искусство. Методы и практики современных российских сценаристов и драматургов - Коллектив авторов Страница 22

Для докуфикшн-ленты «Узбекистан: Заглянуть за горизонт» студии «ДокуМенталист» рабочей группе пришлось немало помучить фактологию.

Задача: придумать технологии ближайшего будущего, которые можно реализовать в географических и климатических условиях среднеазиатской республики. На момент начала работы авторы ни в светлом будущем, ни даже в Узбекистане не были, что не помешало придумать идею опережающего развития для плато Устюрт – идеального испытательного полигона для марсоходов и жилых куполов грядущей марсианской колонизации.

Во время сбора фактов вы увлекаетесь все больше, переходите к поиску людей, которые многое вложили в свое дело или знакомы с человеком, о чьих свершениях и личности вы жаждете рассказать?

Отлично, выбор верен. Фильму быть.

Если вы замечаете, что устали читать статьи, изучать видео и рассказы очевидцев и «друзей друзей» главного персонажа, процесс вызывают скуку и желание переключиться на другое, стоит подумать о смене темы. Это нормально. Вполне возможно, что вы найдете нужный акцент истории с третьей или пятой попытки.

Представим, что исследование вас захватило. На этом этапе берут интервью у экспертов и ездят на места событий. Важно помнить, что очень непросто убедить, к примеру, ученых поделиться фактами о ходе исследований, наблюдений и опытов, который позволил изобрести, например, новейшее лекарство. Как же быть?

Один из вариантов – начать с походов на открытые лекции и студенческие форумы, изучить по мере возможностей научные статьи. Вас ожидает веб-серфинг журналов, доступных в интернете, писем, дневников, и даже обращение к архивным источникам. Звучит скучно, но на деле работа невероятно интересная. Те самые «тысячи тонн словесной руды», только не ради единого слова, а необычного, малоизвестного широкой публике факта.

К тому же, подобная «факторазработка» создает, во-первых, круг знакомых, позволяющий выйти на интересующего ученого или коллектив, а, во-вторых, помогает «прокачаться» в выбранной теме, чтобы произвести впечатление серьезного и заинтересованного человека.

Зачастую во время поиска информации можно открыть для себя, что эксперты гораздо ближе, чем казалось.

А еще – что в нужной области проходят мероприятия, о которых вы не подозревали, но они погружают вас в тему и помогают зацепиться коготком… и увязнуть надолго.

Поездка на место событий зачастую представляется чем-то глобальным, и ее хочется пропустить. На самом деле есть шанс, что она вдохновит вас и поможет взглянуть на задумку под другим углом. И даже поменять о ней представление. Опять же оговоримся, что в описываемой ситуации мы работаем сами. По заказу студии подобная поездка заложена в смету и неизбежна, как падение дамоклова меча.

Перед поездкой имеет смысл связаться с кем-то «на месте», кто поможет разобраться в предмете. А это возвращает нас к предыдущей стадии, где сценарист собирает себе базу знаний и знакомств.

Во время бесед создаются аудио- или видеозаметки и записи, чтобы сохранить оригинальную версию и в дальнейшем использовать ее в сценарии.

Кстати, на стадии исследования важно ответить на вопрос: «А зачем вы хотите это снять». Зачем вообще вам это надо?

Люди, к которым вы обратитесь за материалом или чтобы взять интервью, именно так и спросят.

В каком свете вы представите дело всей их жизни? Может, собираетесь исказить факты в угоду какой-то идее или субъективному видению событий. Очень важно, чтобы представления о теме у вас и у тех, кого привлекаете к сбору фактов, совпадали.

Придется быть очень уверенным и буквально «гореть идеей».

Лирическое отступление. Форматы работы автора-документалиста

Если отвлечься от чистого творчества и вернуться к истории коммерческой, то важно отметить, что для автора-документалиста существует не так много форматов работы. Их ровно три:

1. Автор всеми доступными способами собирает материал, вычленяет главное, выстраивает историю на бумаге (на экране текстового редактора). Сценарист может предлагать какие-то ходы по визуализации, раскидывать закадровый текст и набросать идей, которые в идеальной ситуации быстренько отбарабанят приглашенные эксперты – те самые говорящие головы, которые вы наблюдаете в готовом фильме. Но есть нюанс: эксперты – люди упертые, самодостаточные и зачастую влюбленные в предмет. Поэтому… в зависимости от того, что они наболтают, сценарий ваш может значительно измениться.

Но канву, структуру построения и темы в любом случае задаете вы.

2. Автор получает готовый материал. Все интервью с экспертами уже взяты. Потому он так же строит структуру, а затем начинает собирать мозаику, дергая кусочки из готовых интервью, иллюстрирующие тот или иной тезис, и дополняя это по необходимости закадровым текстом.

3. Автор набрасывает структуру в виде некого синопсиса. А потом берет режиссера с оператором и сам едет снимать интервью, строя беседы так, чтобы они работали на придуманный сюжет, а не наоборот – когда сюжет подгоняется под имеющийся материал.

У каждого формата свои плюсы и минусы. В принципе комфортно работать можно в любом. Ну и есть еще один вариант: автор и режиссер – одно лицо. Но это уже совсем другая история. Потому для творческих документалок зачастую важно, чтобы у сценариста была команда по крайней мере из оператора и режиссера.

Не всегда получается, конечно, но можно попробовать увлечь других вашей идеей через конкурс сценариев, питчинг или опрос на профильном форуме/группе.

Вдумчивый подход к сбору данных зачастую открывает неожиданные возможности.

И вот только теперь мы плавно подходим к основному этапу работы сценариста…

Документальный фильм – он о жизни? Да. Пересказ последовательных событий? Нет. Сценарист творчески перерабатывает реальность, выбирая