Тишина на площадке! Гайд по кинопрофессиям - Мария Резник Страница 11

Любой результат в кино заслуживает большого уважения, даже если кино не получилось.

Образование

Как уже писали ранее, оператор-постановщик — это синтез технической и творческой профессии. Говоря о технической части специальности, то ее можно освоить самостоятельно. Для этого есть много бесплатного контента на просторах интернета. Однако если освоить только техническую часть, то максимум, кем можно стать, — это камермэном или механиком. Чтобы стать настоящим профессионалом, необходимо разбудить художника внутри себя. Иногда этому могут способствовать старшие наставники/преподаватели, которые готовы направить в нужное русло и дать необходимый материал, но это и большая часть самостоятельной работы над собой. Необходимо изучать живопись, фотографию, кино. И несколько лет копить этот опыт, чтобы стать оператором-постановщиком.

«Я боюсь людей, которые говорят, что все знают»

Быть оператором — это процесс непрерывного обучения. Нельзя говорить, что ты уже все знаешь. Многие идут годами к тому, чтобы научиться видеть и правильно чувствовать композицию, свет, цвет. Первые шаги к профессии начинается с фотографии. Во всем себя можно натаскать, но действительно встречаются люди, которые могут не видеть композицию кадра от слова совсем. В случае с нашим экспертом главы ему во многом помогло образование. Он не пропустил ни одной выставки и уроков живописи в институте. И по сей день нашей герой занимается саморазвитием: предпочитает проводить время в книжных магазинах, изучая искусство и гулять по городу с фотоаппаратом.

Советы новичкам

Чтобы попасть в эту профессию, для начала следует заняться фотографией. Изучать композицию, свет и цвет. Это относительно недорого и даст ответ на вопрос — есть ли призвание и будущее для тебя в этой профессии. Чтобы сделать фотографию, нужно потратить время и деньги на оборудование (камеру, компьютер). Если человек готов работать, чтобы получить желаемое, то это уже о многом говорит.

Важен и психологический аспект. Например, пересилить себя и подойти на улице к незнакомцу, чтобы его сфотографировать. Быть морально готовым к неадекватной или порой яростной реакции на камеры в общественном месте.

Когда камера в руках, то ты не боишься снять с высоты, нырнуть под воду. Не боишься на морозе или под дождем провести 14 часов. Ты таскаешь по 5 сумок с аппаратурой, как бы тебе тяжело не было, но ты любишь все эти «железки». Кино — это тяжелый и изнурительный марафон.

Мы кино любим, а оно нас нет. Это такая безответная любовь.

Операторство предполагает большую степень изменения себя. Каждые 3—5 лет кино меняется и люди в нем. Поэтому приходится начинать сначала, не оглядываться на свою фильмографию.

Фокус-пуллер

Мы поговорили с Еленой Гусевой, работавшей фокус-пуллером в таких картинах как «Гардемарины, вперед!», «72 метра», «Цареубийца».

Функции фокус-пуллера

С одной стороны, работа фокус-пуллера простая — просто следи за объектом (актером, например) и держи его в резкости. А с другой стороны, фокус-пуллер должен знать все особенности оптики видеокамер.

Фокус-пуллер работает в тесной связке с оператором. Он отвечает за поддержание резкости сюжетно важных частей изображения кинофильма и за акценты в кадре. Какие-то объекты предстают перед зрителем четкими и резкими, а какие-то размытыми. Фокус-пуллер также должен чувствовать, как будут перемещаться герои в кадре.

Необходимые навыки

Фокус-пуллер работает с радиофокусом. Это беспроводная система для управления фокусировкой, диафрагмой и зумированием, она позволяет изменять фокус на протяжении всей съемки, когда камеру двигают или пришло время переместить фокус на другого персонажа.

Раньше фокус-пуллеры крутили объектив, то есть постоянно находились рядом с видеокамерой, никуда не отходили, следили за всеми передвижениями актеров. Они видели предмет, который должен быть в фокусе, своими глазами. А сейчас все работают с радиофокусом, смотрят в монитор и делают свою работу удаленно, находясь, например, за декорациями.

На первый взгляд кажется, что это упрощает жизнь. Но, с другой стороны, слежение через монитор влечет за собой огрехи, ведь точнее будет следить за объектом постоянно своими глазами. Это тоже искусство, но другое.

Где учиться на фокус-пуллера

На Мосфильме есть курсы фокус-пуллеров. Они короткие, идут всего несколько месяцев. Важно научиться понимать принципы работы камеры, что она умеет делать, понять, как работать с радиофокусом и отслеживать объекты, видя их через монитор.

Если человек учился на оператора или работал им, то он не всегда сможет работать фокус-пуллером. Это разные профессии, хоть и зависящие друг от друга.

Есть много примеров, когда операторы пытались работать на проекте «фокусниками», но у них ничего не вышло, потому что одно дело видеть резкую картинку, а другое — ее получить. При этом, фокус-пуллер при желании может стать вторым оператором, если у него есть амбиции руководителя. Но наоборот — не всегда.

Начать работать фокус-пуллером можно либо после прохождения соответствующих курсов, либо после того, как тебя порекомендует кто-то из операторов.

Конкуренция в этой профессии всегда была. Но как правило фокус-пуллеры работают в своих командах, в связке с определенными знакомыми операторами.

Плюсы профессии

Работа фокус-пуллера — лучшая работа в киносъемочной группе в том плане, что он приходит на работу, когда начинается репетиция, а когда режиссер говорит «Стоп, снято!» — за фокус-пуллером уже пыль, он больше не нужен.

Это удобно, потому что костюмеры и гримеры, например, все еще продолжают работу после того, как все сцены сняли. А фокус-пуллеры свободны. А смены длятся по 12—15 часов!

Трудности профессии

Фокус-пуллер присутствует на репетициях и запоминает, какой герой куда идет и на какое расстояние. Если актер пошел направо, то и на съемках он должен идти направо. Но сейчас другая культура. Сейчас актеры могут пойти и налево, несмотря на репетиции. И это очень сильно мешает работе фокус-пуллера.

Раньше фокус-пуллеры работали с рулеткой и мерили, кто куда пошел и на сколько сантиметров, как именно наклонился, как предметы в кадре перемещались (например, как качается кресло-качалка), это была чисто техническая работа. Сейчас, конечно, техника позволяет этот процесс упростить, но все же репетиции сильно помогают.

В последнее время репетиции проводят редко, так как снимают кино быстро, да и актеры могут отказываться. Поэтому фокус-пуллерам приходится реагировать прямо во время съемок. Реакция должна быть сумасшедшей.

Сейчас работать стало чуть сложнее, потому что раньше кино было режиссерское, а сейчас оно продюсерское. Все продюсеры хотят скорее, быстрее все снять. Ритм стал другим, какая-то беготня, которая мешает работать.

Сейчас 12-часовой рабочий день, а раньше был восьмичасовой день и обязательно было два выходных. А сейчас даже без выходных можем работать.

В связи с тем, что была другая техника, мозги оператора так скрипели, что им приходилось придумывать более креативные подходы к решению творческих задач. Продюсерское кино тоже работает, но творчества уже меньше.

Сейчас техника у операторов в основном иностранная. Хотя раньше использовались российские объективы, наша техника. А это огромный риск! Если вдруг наложат очередные санкции и технику станет невозможно покупать, что делать? На Мосфильме постепенно занимаются этим вопросом, пытаются внедрять наши технологии. Но ведь это надо перестраивать целое производство, поэтому процесс идет медленно, сложно.

Примерная зарплата

Зарплаты фокус-пуллеров зависят от проектов. Сейчас от 150 тысяч до 220 тысяч — средняя рыночная цена, но очень много факторов могут повлиять на формирование зарплаты. Все зависит от общей сметы проекта и от того как фокус-пуллер договорится с продюсером и режиссером.

Кому работа не подойдет

Работа точно не подойдет неусидчивым и невнимательным людям. Надо быть очень терпеливым.

Креативные люди приветствуются, все-таки «фокусникам» надо брать на себя инициативу и интересно обыгрывать фокус. В ходе диалога персонажей, например, можно предложить свои варианты фокуса. То есть, фокус-пуллер помогает выстраивать драматургию в сцене.

Людям, которым важно