Пастиш - Ричард Дайер Страница 37

Бадди танцует с двумя девушками, одна из которых — «карикатура на его любимую Марджи» [его любовницу] [Goldman, Sondheim, 2001, p. 71], вторая — «карикатура на Салли» [его жену] [Ibid., p. 73]; писклявыми голосами они вторят его песне, как девушки из кордебалета, но так, что ее текст сначала становится комичным, а затем неприятным:With ‘Margie’: She says she really loves me. She says she really cares. I’m perfect, she swears. She says that if we parted She says that she’d be sick. I love you. I care. I care. You’re perfect, goddammit. Bleah (vomiting sound). With ‘Sally’: She says she loves another. A fella she prefers. She says that he’s her idol. Ideal, she avers. She says that anybody Would suit her more than I Another. Furs. Furs. Idolidolidolidol — You deal… ‘avers’? Buddy — Bleah! Aye, aye, aye. С «Марджи»: Она говорит, что действительно меня любит. Говорит, что ей не все равно. Я идеален, клянется она. Говорит, что если расстанемся, Ей будет тошно, говорит. Люблю тебя. Не все равно. Не все равно. Черт, ты идеален. (Изображают, как их тошнит.) С «Салли»: Она говорит, что любит другого. Парня, которого предпочитает. Она говорит, он — ее божество. Идеал, утверждает она. Она говорит, что любой — Подойдет ей лучше, чем я. Другого. Фур-фур. Божееество — Деал? (Изображают, как их тошнит.) Ай-яй-яй!

Бадди как сумасшедший носится за «Салли» по сцене, и они вместе сталкиваются с «Марджи» перед тем, как пропеть втроем финальный куплет, в котором обе женщины вставляют резкие подражательные звуки: «Бла-бла-блюз!», «Ву!», «Ох!». Весь номер исполняется на сумасшедшей скорости, растянутая фраза Бадди в конце перебивается отрывочными фразами женщин, все втроем берут диссонирующие высокие ноты на последнем слове:

Buddy: Th ose ‘If-you-will-then-I-can’t, If-you-don’t-then-I-gotta, Give-it-to-me-I-don’t-want-it, If-you-won’t-I-gotta-have-it, High-low-wrong-right — Yes-no-black-white, God-why-don’t-you-love-me-ohyou — do-I’ll-see-you-later’ Blues! ‘Margie’ and ‘Sally’: ‘Fast-slow-kiss-fi ght — Stay-go-up-tight’ Blues! Бадди: Они «Если ты да, я не могу, Если ты нет, я должна, Дай мне, но я не хочу, Вверх, вниз, правильно, неверно, Да, нет, черное-белое, Боже, почему ты меня не любишь, Ах, любишь, до встречи!» Блюз! «Марджи» и «Салли»: «Быстрее, медленнее, целуй, ударь! Будь здоров!» Блюз!

В своем номере в «Безумствах» Бадди все еще использует стиль водевиля, чтобы передать свои чувства, свою неспособность любить тех, кто его любит, но при этом доводит эти чувства до истерики. С другой стороны, номер Бена «Живи, смейся, люби» заканчивается тем, что Бен оказывается неспособен выразить свои чувства. Его песня — легкомысленная и беззаботная, ее исполнитель предпочитает жизнь, смех и любовь амбициям и интеллектуальным устремлениям; временами «он ловко танцует и проделывает забавные трюки со шляпой и тросточкой под Фреда Астера» [Goldman, Sondheim, 2001, p. 84]. Но Бену становится все труднее продолжать свой номер. Ему требуются подсказки суфлера, а потом он полностью выдыхается. Он пытается выразить чувство ненависти к себе, сначала на фоне веселого хора, подхватывающего его песню, затем на фоне всех остальных номеров «Безумств», которые поначалу («Блюз» Бадди) вступают попеременно, а затем все больше превращаются в какофонию. В конце Бен истошно кричит: «Филлис!». В отличие от Салли и Филлис и, в значительной степени, от Бадди, Бен не в состоянии сыграть свою роль до конца; его номер получает эмоциональную выразительность только тогда, когда с ним случается срыв, когда он отказывается от своего беззаботного оптимизма.

В пастишированных женских номерах признается, что они