Марина Бологова - Сайт писателя в постгутенберговскую эпоху: аналог творческой мастерской Страница 5

Настоящая биография – подробная, увлекательная, созданная в 2005–2007 годах – прячется в другом месте: в блоке «Дневник дерзаний и тревог» в меню «Города мира, природа. Дневник писателя». Эта биография тоже подана читателю как материал для переработки в будущее произведение – «Письма потомкам». Такой заголовок тоже четко свидетельствует о восприятии автором себя как патриарха и великой фигуры, значимой для будущих поколений.

Возвращаемся к анализу блока «Критика»: далее следует эссе «Победа под Полтавой», по большей части состоящее из двух сцен его трагедии «Державный мастер». Стратегия популяризации собственного творчества, избранная Киле, заключается в обязательном использовании его при всяком удобном случае в качестве собственного комментария к событиям – жанр, порожденный интернетом, где любой информационный повод лишь ядро (или импульс) комментариев, где каждый стремится заявить о своей точке зрения. Комментарий в академическом смысле, как объяснение заменен в интернет-словесности на «комментарий» как самовыражение и заявку на собственную значительность, и эта замена выходит в более широкое пространство, чем сетевое.

Следующая статья – Л.А. Булавка, «Ренессанс и Советская культура» – доказывает любимые мысли П. Киле о единстве социализма и Ренессанса. Далее снова авторский комментарий-статья об ужасах дня сегодняшнего («Солнечный ад-2»). Потом неожиданно – «музыкальная пауза» (причем именно в форме ссылок на видео, 3 материала; удивляет четвертый, авторский – «Неизвестный Дягилев»: при полном неприятии П. Киле гомосексуализма и борьбе за доказательства гетеросексуальности Шекспира он излагает канву личной жизни Дягилева с участием и намекает на ее положительную роль в судьбе русского балета [24]). Затем снова политика, на сей раз внешняя, устами Н. Леонова, с вставкой «Forbes о красоте русских девушек», как будто формат телевизионного вещания с чередованием «политики» и «глянца» оказывает влияние на композицию раздела. Далее следуют статьи разных авторов сталинистского характера, но тоже – разъяснительного, убеждающего, чем в СССР было лучше. И в завершение интервью с французским философом левых взглядов А. Бадью «Бог умер уже давно, хотя многие об этом до сих пор не знают…», где все те же близкие П. Киле мысли: «шедевры искусства могут быть важнее, чем шедевры философии» [25], об античной мифологии – «все это является хранилищем примечательных форм, которые люди придали своим ныне забытым верованиям, эти формы мы можем использовать применительно к нашим собственным идеям» [26]. Любопытный момент – ряд материалов оказывается близким П. Киле не только по идеям, но и по стилю – как будто писал он сам, при том что манеру письма Киле нельзя обозначить «безликой». Сказывается унифицирующее и универсализирующее (и деформирующее) влияние общего интернет-пространства (космоса), где рождаются и живут все эти тексты, – а они уже, преимущественно, в нем и для него создаются, а не сканируются с бумажных изданий.

Блок «Вопросы – ответы», серединный, состоит из 23 эссе на общие темы культуры и политики (истории), заглавие которых представляет вопрос, а сам текст – ответ на него. Здесь автор обращается к своим любимым темам и сюжетам, уже не раз разработанным, но обретшим четкую форму «ответа». Эта позиция – писателя, дающего ответы, знающего ответы, тоже очень показательна.

Блок «Сокровища женщин. Стихи и эссе о женской красоте и любви» отчасти смущает своим названием, отсылающим к дискурсу эротическому (ср.: «нескромные сокровища»), но должному знаменовать вершинные образцы искусства. Петр Киле решил пойти здесь по пути художественного и жанрового синкретизма, соединив в единое и неразрывное целое размышления об эстетике и лирику. Получается действительно уникальная галерея образов, где вместе сосуществуют античные нимфы и гетеры, Элизабет Тейлор и «Мисс Вселенная», Анна Павлова и Елизавета Петровна и т.п., а также образы лирики Фета, Лермонтова и др. По-своему, это действительно любопытный виртуальный альбом (электронная книга), не только как нечто эклектичное в ракурсе неожиданных сближений, но и своей открытой и одновременно с импульсом захватывания и втягивания в себя структурой, позволяющей уместить в единое и компактное (за счет сходств и сближений, наложений) целое многое из существующей (суб)культуры и истории культуры.

Структура выпуска альманаха «Феномен» определяется следующими принципами: статья(-и) о политике – авторские новые произведения – авторские лирические произведения – материал из блогов о городах мира – материал о культуре / литературе прошедших столетий – материал о женской красоте (фотографии актрис, моделей) – материал о живописи или музыке – рецензия на фильм – юмор или «ЖЗЛ» (на те же темы). Пропорции не строго выверены: где-то может преобладать политика, где-то – авторские произведения, где-то – «женская красота». Но основные ориентиры остаются неизменными. Альманах – просветительский (в эпоху поглощающей тьмы невежества), только о прекрасном и красивом (в эпоху «чернухи», культа уродливого), с образцами критической мысли (в эпоху распада и отсутствия критической мысли). Это убеждения Петра Киле, и он их отстаивает.

Мы рассмотрели некоторые особенности авторской саморепрезентации в творчестве Петра Киле, как писателя, оказавшегося в характерной ситуации в постсоветской России и нашедшего характерный выход в вынужденной выключенности из литературного процесса – в сетевую словесность. В следующей статье речь пойдет о собственно художественных произведениях Петра Киле: их поэтике (жанровой системе, сюжетике, мотивной структуре, литературной традиции) и стратегиях авторско-читательского взаимодействия.

Критика и семиотика. Вып. 16, 2012. С. 308–322.

Новосибирск

Примечания

1

EVXpress. Шульц М. Тиражи и миражи. Юбилейный катарсис // Санктпетербургские ведомости. 2003. № 32. [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://dlib.eastview.com/browse/doc/4712043. Ресурс более недоступен для бесплатного ознакомления. Дата обращения – 18.04.12.

2

Дневник ФТМ_Бродячая собака. Профиль пользователя. [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.liveinternet.ru/users/2800855/profile/ Дата обращения – 18.04.12.

3

Киле П. Молодые годы. Любовь и невзгоды. [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.renclassic.ru/Ru/Journal2/847/965/. Дата обращения –18.04.12. Здесь и далее во всех цитатах принципиально сохранены авторские орфография и пунктуация; цитируются фрагменты с возможными стилистическими погрешностями.

4

Там же.

5

Киле П. Эпоха, в которую мы жили. [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.renclassic.ru/Ru/Journal2/847/960/ Дата обращения – 18.04.12.

6

Там же.

7

Китай. Картина IX–XII вв. [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.renclassic.ru/Ru/33/1133/1250/ Дата обращения – 18.04.12

8

Форум творческой молодежи. [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.renclassic.ru/forum/index.php?www. Дата обращения – 18.04.12.

9

Презентация Форума Творческой Молодежи. К открытию артистического кабаре ФТМ // Феномен. 2009. № 4 (12). [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.renclassic.ru/Ru/Phenomenon/912/913/ Дата обращения – 18.04.12

10

Архив новостей. [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.renclassic.ru/Ru/News/?mode=archive. Дата обращения – 18.04.12.

11

Вечера в «Бродячей собаке». Приглашение. (Комментарии) [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.liveinternet.ru/users/2800855/ post154346683/ Дата обращения – 18.04.12.

12

Презентация Форума… Автор этой статьи с безмерным удивлением поняла, что относится к «потерянному поколению», «не заявившему о себе» в искусстве. Но вот – такая точка зрения есть.

13

В новосибирском Академгородке, «на буккросинге в ТЦ».

14

sergey_jimm. Прошлое и книги // sergey_jimm. Nallakzинd [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://sergey-jimm.livejournal.com/9950.html#comments.

Дата обращения – 18.04.12.

15

Несостоявшееся интервью // Феномен. 2009. № 1 (9). [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.renclassic.ru/Ru/Phenomenon/786/791/ Дата обращения – 13.04.12.

16

Любопытная опечатка, смыкающая «народ» и «радовать» – обнародовать на радость народу.

17

Несостоявшееся интервью.

18

Тоже очень любопытная опечатка вместо «времен» – подчеркивает значимость для автора семы «все», стремление к ренессансной всеохватности. Правда, пока список таков: Моне, Репин, Васнецов, Бенуа, Леонардо да Винчи, Пикассо, галерея Уффици. (Плюс к этому три ссылки сверху на собрания русской живописи.) Ради справедливости отметим, что вообще материалов о живописи на сайте в десятки раз больше, просто в других разделах. Также не реализованы здесь мечты об оригинальной эссеистике. Это недостроенное, полузаброшенное пространство сайта, его периферия.