Леонид Тимофеев - Краткий словарь литературоведческих терминов Страница 41

Один и тот же круг явлений освещается писателями по-разному, в зависимости от их идей, от их мировоззрения. Тема и идея образуют единую идейно-тематическую основу произведения.

Так, например, темой драмы А. П. Чехова «Три сестры» является жизнь интеллигенции в захолустном городке царской России накануне революционных событий 1905 г.; темой повести А. С. Серафимовича «Железный поток» — гражданская война на Кубани в начале 20-х годов.

В художественном произведении, правдиво отражающем жизнь с её разнообразными явлениями, наряду с главной темой следует различать и другие, подчинённые ей темы, образующие вместе с этой главной и основной темой единое идейно-художественное целое.

Тенде́нция в художественном произведении (от лат. tendere — направлять, стремиться) — идея, вывод, к которому стремится привести читателя автор, изображая картины жизни и характеры в произведении.

«Тенденция должна сама собой вытекать из положений и действия, без того, чтоб на это особо указывалось»

В отличие от подчас скрываемой тенденции в буржуазной литературе, стремящейся, искажая правду жизни, привести читателя к примирению с социальной несправедливостью, отвлечь его от мысли о необходимости борьбы с капитализмом и внушить ему убеждение в её безнадёжности, советская литература, изображая правдиво жизнь, всячески стремится, чтобы художественное произведение показывало пример поведения настоящего человека, вдохновляло народ на борьбу за своё счастье, помогало строить коммунистическое общество.

Теория литературы — один из разделов литературоведения (см.) — наука о сущности художественной литературы как одной из форм отражения и познания жизни, о роли и значении литературных произведений в развитии общества, о родах и видах художественной литературы и изобразительных её средствах.

Теория литературы разрабатывает методы исследования художественных произведений, определяет принципы их анализа и оценки и изучает законы, управляющие развитием художественной литературы.

Терце́т (от лат. tres — три) — трёхстишие.

Терци́на (ит. terzina) — строфа, состоящая из трёх стихотворных строк, написанных обычно ямбом (см.).

Стихи в терцинах скреплены перекрещивающимися рифмами: первая строка рифмуется с третьей, последней в строфе; вторая — с первой строкой второй строфы и т. д. Заканчивается терцина отдельной строкой, рифмующейся с предпоследней строкой последнего трёхстишия.

Терцинами написана «Божественная комедия» Данте.

К терцинам обращался в своём творчестве и А. С. Пушкин:

В начале жизни школу помню я;Там нас, детей беспечных, было много;Неровная и резвая семья.Смиренная, одетая убого,Но видом величавая женаНад школою надзор хранила строго…                                                           И т. д.

Течение литературное — творческое единство писателей, близких друг к другу по своей идеологии, пониманию жизни и отношению к существенным её явлениям, что определяет повторяющиеся в их произведениях идейно-художественные особенности: отбор жизненных явлений и их освещение, построение сюжета, черты характера, которые они считают типическими, художественные средства, к которым они постоянно обращаются, особенности языка.

Такие литературные течения, противопоставленные другим течениям в литературе прошлого, возникали в определённых исторических условиях, отражая и в содержании произведений, и в их форме идеологическую классовую борьбу своего времени.

Так, декадентство или символизм (см.) — литературное течение конца XIX — начала XX в., отражало и в содержании, и в форме своих произведений буржуазно-дворянскую идеологию в эпоху упадка и разложения буржуазно-дворянского общества.

Типическое (от гр. typos — отпечаток, образец) — черта, особенность, в которой наиболее ярко проявляются сущность, качества и свойства, характерные для ряда каких-либо жизненных явлений, общественного строя, определённой группы людей и т. п. Такая характерная черта, типическое, может выразиться во многих жизненных проявлениях, у многих людей, живущих в однородных общественных условиях, в определённом обществе.

Так, в годы Великой Отечественной войны чувство советского патриотизма, воодушевлявшее миллионы людей на подвиги, их самоотверженный героизм проявилось как яркая типическая черта советского человека.

Но типическое не следует смешивать с тем, что часто встречается в жизни. Типическое может проявиться не только в массовых, но и в единичных явлениях, в поведении отдельных людей, даже одного человека. Павел Корчагин и его боевые друзья были первыми комсомольцами, тогда такой передовой молодёжи было ещё совсем немного, но в их поведении уже ярко и правдиво проявлялось типическое — самоотверженный героизм во имя борьбы за счастье человечества, за коммунизм, отличающий и первых комсомольцев, и всю передовую советскую молодёжь.

В том, в чём видит писатель типическое в жизни, какие черты изображает как типические, что типизирует в своём произведении, прежде всего выражаются его взгляды и симпатии. Писатели, стоявшие на стороне буржуазии в годы Великой Октябрьской социалистической революции, пытались изображать, например, как типическое — культурную отсталость народных масс, а не их самоотверженный героизм в революционной борьбе, который был в действительности их типической чертой. Эту жизненно правдивую, определяющую типическую черту показали в своих произведениях советские писатели — Д. Фурманов, Вс. Иванов, А. Фадеев, Н. Островский и многие другие, типизируя самоотверженное поведение героев гражданской войны.

Жизненно правдивое, реалистическое (см. Реализм) изображение жизни «подразумевает, помимо правдивости деталей, правдивость воспроизведения типичных характеров в типичных обстоятельствах», — писал Ф. Энгельс.

Тип (гр. typos — отпечаток, образец) — художественный образ, созданный творческим воображением писателя, в котором отражены основные характерные черты определённой группы людей, определённого общества — выражена сущность определённого явления (см. Типическое). «Нужно наблюдать много однородных людей, чтоб создать один определённый тип», — писал Л. Н. Толстой.

«Искусство словесного творчества, искусство создания характеров и „типов“ требует воображения, догадки, „выдумки“.

Описав одного знакомого ему лавочника, чиновника, рабочего, литератор сделает более или менее удачную фотографию именно одного человека, но это будет лишь фотография, лишённая социально-воспитательного значения, и она почти ничего не даёт для расширения, углубления нашего познания о человеке, о жизни.

Но если писатель сумеет отвлечь от каждого из 20–50, сотни лавочников, чиновников, рабочих наиболее характерные, классовые черты, привычки, вкусы, жесты, верования, ход речи и так дальше — отвлечь и объединить их в одном лавочнике, чиновнике, рабочем — этим приёмом писатель создаёт тип, — это будет искусство».

Так, Н. В. Гоголь создал в образе Плюшкина тип скряги, крепостника-помещика; образ Якова Маякина в повести «Фома Гордеев» А. М. Горького — тип русского капиталиста-купца конца XIX в.

Н. Островский в образе Павла Корчагина создал тип комсомольца периода гражданской войны и восстановления народного хозяйства, в котором одновременно выражены типические черты молодого человека советской эпохи, самоотверженно борющегося за коммунизм.