Даль Орлов - Реплика в зал. Записки действующего лица. Страница 50

Политбюро ЦК КПСС ( Фурцева в него уже не входила) целиком состояло из мужчин. Прослышав о волшебном портном, все они тоже пожелали знаться с Игмандом. Но не тут-то было. Всем было запрещено к нему даже близко подходить!

Доступ разрешили почему-то только министру внутренних дел Н.А.Щелокову, который и пользовался активно услугами несравненного мастера с Кузнецкого. Возможно, он и застрелился в его пиджаке... Или - не в его, или не застрелился... Это уже не нашего ума дело...

Перенесемся лучше с правительственных высот в кинематографические низы.

Среди киношников тогда стало модно ходить в кожаных пиджаках. Режиссеры, операторы, директора картин щеголяли в коже, доставая ее всеми правдами и неправдами. В родном Отечестве кожаные пиджаки не производили, как и многое другое модное, если кто помнит, поэтому их везли отовсюду, куда бы ни забрасывала киношника фортуна - из Индии, Китая, Восточной или Западной Европы или из той же Америки. Экономили на суточных, переходили на облегчающую диету, но без черного кожаного пиджака из-за границы не возвращались. Если удавалось изловчиться на второй пиджак, то его продавали с немалой выгодой - и начинали жить лучше прежнего. Поэтому кожаные пиджаки имели даже те, кто ездить за границу не сподабливался.

Понятно, что, попав в "Искусство кино", то есть, переместившись из газетной в кинематографическую сферу, я сразу стал думать о возможности приобрести кожаный пиджак.

Тут как раз подвернулась зарубежная поездка в братскую Болгарию - в составе закупочной комиссии. Мы отсматривали болгарскую кинопродукцию минувшего полугода и лучшие, с нашей точки зрения, киноленты рекомендовали советскому прокату.

Фильмы фильмами, но как добраться до кожаного пиджака? Нашей сопровождающей и переводчицей была эффектная молодая особа по имени Сильвия. По слухам, ее любовником был видный болгарский киновед, специалист по советскому кино. Но к делу это в данном случае не относится, просто, как говорится, к слову. Она была весьма хороша собой и располагала к доверию. Длинные черные волосы, гладко закинутые назад, делали ее похожей на весеннюю ворону после душа. Маслиновые ее г лаза смотрели на меня внимательно. Однажды за чашечкой кофе я счел удобным поделиться с нею своими планами насчет пиджака. Есть связи на фабрике, сказала она. Но дело не быстрое. Я оставил ей деньги, а месяца через три она привезла пиджак в Москву. Я помчался за ним в гостиницу "Аэропорт" с коробкой конфет...

Пиджак оказался, действительно, черным, но не облегал фигуру, как хотелось бы, а заметно топорщился. Несколько, как говорят в таких случаях, "стоял колом". Потом выяснилось, что он пачкает ворот рубашки, пришлось самому поверх пиджачного воротника распределить элегантную черную суконку. Но у многих и такого не было!

В этакой красоте я прощеголял года два. И никто - ни на студиях, ни в республиках, ни на Васильевской, где находился Дом кино, не мог сказать, что заместитель главного редактора толстого теоретического журнала "Искусство кино" - не киношник.

Дальше, как я уже рассказал, произошел фантастический кульбит в моей биографии и под удивленные вопли и всхлипы кинематографической Москвы я оказался главным редактором Госкино СССР, членом коллегии Союзного комитета.

Поскольку более достойной, элегантной и эффектной вещи, чем пиджак из Болгарии, в моем гардеробе тогда не было, в нем я и появился после назначения на новой службе. Вскоре по какому-то поводу вызвал Ермаш, и я к нему примчался.

Председатель Комитета, он же министр, которого Юлиан Семенов, сам слышал, называл еще и наркомом, поднял на меня голову и сразу опустил. При этом внятно изрек, мгновенно оценив мой прикид:

- Хорошая куртка!.. На мотоцикле ездить...

Такой вот прозвучал приговор. У нас, мол, здесь в таком виде не появляются.

Сообщу, в порядке справки, что свою будущую жену Алену я впервые увидел на сцене Колонного зала Дома Союзов, где Общесоюзный Дом Моделей показывал свою коллекцию. Она была там среди ведущих манекенщиц. Вообще-то она была там первой, но вскоре это перестало иметь для нас какое-либо значение...

- Давай позвоню Саше Игманду, - сказала она, узнав о модельном проколе мужа на новом месте. - Он сделает такой костюм, что твой Ермаш обзавидуется!

Так Игманд стал шить Брежневу, Щелокову и - мне. Может быть еще кому-то, но вряд ли. Остается добавить, что постепенно я своими, точнее Сашиными, шедеврами Ермаша достал. Сам любивший приодеться в 200-й секции ГУМа, он явно раздражался, обнаруживая на мне очередное модельное изделие с Кузнецкого.

Глупое на первый взгляд правило выглядеть госслужащим по возможности одинаково исполнено для бюрократической системы глубокого смысла и, несомненно, является проявлением чувства самосохранения. Приходящий на аппаратную должность в кедах или кроссовках, скажем, - еще не известно, куда в них захочет или сможет побежать. Пришедший же в начищенных штиблетах пойдет туда, куда скажут.

Так было, так и есть. Читал как-то в "Аргументах и фактах" отчет о заседании президиума Госсовета в Геленджике у Путина, когда он был президентом: "У входа расслабленных чиновников встречали рослые "курортники в штатском" и пресс-секретарь президента А. Громов. Ему бросился в глаза как-то чересчур неформально одетый глава Агентства по физкультуре, спорту и туризму В.Фетисов. "А мне сказали - спортивная форма одежды, джинсы-шмынсы", - недоуменно произнес тот, покосившись на одетых в деловые костюмы коллег. "Иди переоденься", - ласково посоветовал ему г-н Громов".

Кто такой г-н Громов, мы с вами не знали и знать были не обязаны. Кто такой Фетисов, мы знать не обязаны, но знаем: восьмикратный чемпион мира, трехкратный (!) олимпийский чемпион, личность мирового масштаба. И вот побежал переодеваться, чтобы не отличаться от бюрократической стаи!..

Но вернемся в брежневские времена, точнее - в мои дебютные дни в Госкино. Весной 1973-го я попросил "неделю за свой счет", и мы с Аленой полетели в Омск на премьеру моей пьесы "Ясная Поляна".

Успех был полный, после премьеры участники спектакля шумно и обильно его отмечали. Автор бы и дальше вкушал славу под холодную омскую водочку, если бы ранним утром в гостиницу не последовал звонок из Госкино: срочно возвращаться и в тот же день вылетать в Западный Берлин, на премьеру фильма Станислава Ростоцкого "А зори здесь тихие". Немцы просили "укрепить делегацию" - добавить к творческой группе официального представителя.

Западный Берлин - не Восточный, и вместе им тогда было не сойтись. Мешала, как вы помните, стена. Здесь - мы, там - они. Посещение Западного Берлина приравнивалось к поездке в капстрану со всеми вытекающими из этого особенностями. И не столько даже в подготовке соответствующих документов, сколько в степени политического доверия к посылаемому. Как у члена коллегии у меня был зеленый дипломатический паспорт, а в моей преданности Родине вообще никто не сомневался.

Прилетел.

Фишка состояла в том, чтобы показать замечательный фильм о противостоянии нескольких девушек-зенитчиц отряду фашистов сначала в Западном Берлине - в полдень 8 мая, а на следующий день вечером, 9 мая, - в Восточном. В реализацией этого неслабого плана нам и предстояло участвовать.

Лидером в нашей компании был, конечно, постановщик фильма, народный артист СССР, ветеран войны Станислав Ростоцкий. Чуть позже эта лента будет номинирована на американский "Оскар".

Были также две молодые актрисы: исполнительница роли старшины Кирьяновой Людмила Зайцева и роли Жени Комельковой Оля Остроумова.

Опекали, сопровождали, защищали и сопровождали нас бравые сотрудники "Совэкспортфильма", для которых данная акция по кинематографической линии была одной из важнейших, а к действиям их "по другой линии" мы отношения не имели.

В мягких на ходу авто с западными номерами нас доставили к Бранденбургским воротам, там машины прописали зигзаг между бетонными чушками, и мы оказываемся на шикарно загнивающей территории классового врага.

Была у нашего культурного десанта одна особенность, о которой непременно следует сказать - для полноты понимания произошедшего позже: у всех был разный опыт пребывания за рубежом. Ростоцкий к тому моменту уже объездил, как говорится, весь мир. Я тоже прошел некоторую обкатку. А вот красавица Оля Остроумова выехала всего лишь во второй раз, побывав с этим же фильмом в Италии.

Но особая статья - Людмила Зайцева. Не случайно она с поразительной органичностью исполнила главную роль колхозницы-селянки в фильме "Здравствуй и прощай", имевшем немалый успех. Она выросла в деревне и сумела сохранить в себе в полной первозданности всю крестьянскую самобытность. Так вот, она выехала за рубеж впервые и сразу - в богатую капиталистическую страну! Советский человек в таких случаях получал шок, опасный для психики. Но бывали и исключения. Люда Зайцева шока избежала...