Книга ужасов. Анатомия страха в кино - Matt Glasby Страница 20

СТРАНА АВСТРИЯ

ПОДЖАНР СЕРИЙНЫЙ УБИЙЦА

МЕРТВОЕ ПРОСТРАНСТВО

СУБЛИМИНАЛ

НЕПРЕДСКАЗУЕМЫЙ

ГРОТЕСК

DREAD

НЕОБЫЧНОЕ

НЕУДЕРЖИМЫЙ

Фильмы ужасов часто заставляют нас смотреть глазами серийных убийц, но редко они драматизируют то, что они чувствуют во время совершения своих преступлений. Основанный на деле австрийского психопата Вернера Книсека и использующий некоторые приемы отчуждения Нового немецкого кино, фильм "Ангст" ставит нас прямо на плечо недавно освобожденного заключенного (Эрвин Ледер), когда тот отправляется на кровавую бойню. Мы хотели глубоко заглянуть в его ненормальную психику, используя в основном повествование в реальном времени и его внутренний голос", - говорит соавтор сценария/режиссер Джеральд Каргл, сотрудничавший с соавтором сценария/кинематографистом/редактором Збигневом Рыбчиньским, в примечаниях к DVD. Результаты оказались настолько тревожными, что фильм был запрещен по всей Европе.

Дикоглазый, с мокрыми губами и почти немой на протяжении всего фильма, наш антагонист (в другом месте его называют "К") выходит из тюрьмы и отправляется в кафе на станции техобслуживания, где заглатывает сосиску - отвратительно - разглядывая других клиентов. Выйдя из кафе, он ловит такси, планируя придушить водителя (Рената Кастелик) шнурком, но ему мешают, и он убегает через лес. Затем он нападает на соседний дом, расправляется с жильцами и пытается скрыться на их машине, но снова оказывается в кафе, окруженном полицией, и этот ужасный круг завершен.

С самого начала грамматика фильма неверна. Движения К. сопровождаются закадровым голосом другого актера (Роберт Хунгер-Бюлер), спокойно объясняющего его внутренние мысли и включающего отрывки из признаний других реальных убийц - в частности, Петера Кюртена, "вампира из Дюссельдорфа". Это не только крайне обескураживает , но и не дает зрителю никакого другого контекста, кроме контекста К.

Необычная операторская работа Рыбчиньского производит тот же эффект. За исключением начального кадра, который жутко падает с городского пейзажа на землю, в фильме нет ни одного установочного кадра. Вместо этого мы наблюдаем за К. либо сверху, как за далеким богом, неспособным или не желающим его остановить, либо из "зеркального ящика", приспособления, которое делает его лицо огромным в кадре, поворачиваясь вместе с ним, когда он движется. Камера была закреплена на кольце, которое свободно вращалось вокруг актера", - объясняет Каргл. Это создавало эффект, что он всегда остается в фокусе, изолированный от своего окружения. Он живет в своем собственном мире".

Трудно переоценить, насколько ужасен этот мир. В кафе жевание К. сопровождается крупным планом двух девушек, которые наблюдают за ним, с красными губами и голыми ногами. Они буквально спровоцировали меня", - говорит он за кадром, и мы понимаем, что он планирует убить их там и тогда. В такси прошлое и настоящее сталкиваются, когда он вспоминает, как избивал свою первую девушку ремнем, и при этом жадно смотрит на шею водителя.

Страх в ее глазах и нож в груди. Это мое последнее воспоминание о матери".

- K

Позже, пробираясь через весь дом, задушив мать (Эдит Россе), утопив ее сына (Рудольф Гетц), инвалида-колясочника, в ванной и зарезав ее дочь (Сильвия Райдер) в туннеле под домом, он признается, что испугался, но не того, что его поймали. Я находился в состоянии, исключающем всякую логику, - говорит он с безумной монотонностью. Я боялся самого себя".

Финальное убийство - одно из самых графичных в жанре: К наносит дочери множественные удары по лицу, глотает ее кровь, блюет , а затем занимается сексом с ее трупом, после чего засыпает. По словам Райдера, кровь была получена от коровы, а рвота - от самого Ледера. Какой бы ни была правда, трудно не заметить искусственность.

Едва очнувшись, К уже планирует свое следующее злодеяние . В чрезвычайно затянутой последовательности показано, как он умывается, переодевается в новую одежду (белый смокинг), подгоняет машину к туннелю, затем по одному подтаскивает к нему тела и загружает их в багажник. Я решил взять с собой семью. Эта мысль меня очень взволновала", - говорит он. Я хотел получить новых жертв, как только это станет возможным. Я хотел показать трупы новым жертвам". Но вместо этого он разбивает машину - стрессовая сцена, в которой прохожие пытаются вмешаться, К хрипит и стонет, а камера крутится на 360 дезориентирующих градусов.

РЕЙТИНГ СТРАШИЛОК

СРОКИ

8 МИНУТ КЛЮЧА

B 14 MINS CAFÉ

C 18 МИНУТ ВОДИТЕЛЬ ТАКСИ

D 25 МИНУТ ЕЩЕ ОДНА СЛЕЖКА

E 35 МИНУТ ТРЕХСТОРОННЯЯ АТАКА

F 44 МИНУТЫ КУПАНИЯ

52 МИНУТЫ В ТУННЕЛЕ

H 65 МИН ПЕРЕМЕЩЕНИЕ ТЕЛ

I 76 МИНУТ УРОКА ВОЖДЕНИЯ

J 80 МИНУТ КАФЕ II

K 83 MINS "Я ВОЗЬМУ ИХ ВСЕХ

L 87 MINS ENDS

ПЛЕНКИ ИЗ ПОУКИПЗИ.

2007

Основанный на найденных кадрах, предположительно снятых серийным убийцей, фальшивый документальный фильм Джона Эдварда Даудла сочетает в себе мерзкую, убогую полоску с обескураживающим блеском профессионализма. Когда полиция проводит обыск в доме в Покипси, штат Нью-Йорк, они обнаруживают сотни видеозаписей, на которых невидимый убийца преследует и мучает свою жертву. Чтобы добавить контекста, Даудл перемежает их голосами соседей, родственников и сотрудников правоохранительных органов, обсуждающих каждый случай, но сами пленки остаются главной темой. Они варьируются от ужасающих (похищение маленькой девочки) до отвратительных (женщина, которую держат в качестве домашнего животного), хотя одна последовательность наводит ужас. Ворвавшись в дом жертвы, убийца устанавливает камеру, чтобы заснять ее без предупреждения, а затем прячется в шкафу, выжидая, пока нападение продлится как можно дольше. Остроумный финт предполагает, что он может смотреть фильм с сиденья рядом с вами. К сожалению, фильм не получил кинотеатрального релиза.

Я ВИДЕЛ ДЬЯВОЛА. 2010

Корейские триллеры часто бывают настолько барочными и кровавыми, что переходят в разряд ужасов, и жестокая месть Ким Джи Вона более чем подходит для этого. В ужасающем начале фильма серийный убийца Чан Кён Чхоль (Чхве Мин Сик) нападает на Чан Чжу Юн (О Сан Ха) и похищает ее. "Это будет легко, ведь у тебя такая мягкая кожа", - говорит он ей, расчленяя ее и складывая ее останки в ящик с частями тела . Когда полиция находит ее отрубленную голову в ручье, происходит поразительно жуткий момент, когда, движимая течением, она медленно поворачивается к нам лицом . Но муж женщины, Ким Су Хён (Ли Бён Хун), тоже полицейский, и его больше интересует месть, чем правосудие, он выслеживает и мучает Кён Чхоля с неумолимостью , граничащей с психозом. Сцена, в которой Кён Чхоль убивает таксиста и его пассажира, снимаемая камерой с 360-градусным обзором, свидетельствует о том, что мир выходит из-под контроля.

ПОБУДЬ В МОЕЙ ШКУРЕ. 2013

Галлюцинаторный научно-фантастический ужастик Джонатана Глейзера, снятый по мотивам романа Мишеля Фабера 2000 года, - это жуткое исследование инопланетного сознания. Скарлетт Йоханссон с крашеными брюнетистыми