Русский изразец - И. И. Сергеенко Страница 3

пришло к тем же явлениям, что и в городах центральной России.

К концу XIX века были сделаны попытки отдельных керамистов и архитекторов возродить керамику в псевдо-русском стиле. Таковы, например, керамические панно из дома Кузнецова в Москве. Стилизованность, пестрота орнамента сочетаются в этих произведениях с техническим совершенством исполнения. Значительным художественным явлением в области керамики стали работы Абрамцевской гончарной мастерской. Появление ее среди прочих мастерских и школ в России явилось реакцией на фабрично-заводскую массовую продукцию. Поток разностильных предметов заставил проявить истинный интерес к традициям народного творчества, к своему национальному своеобразию.

Абрамцевская мастерская была открыта в подмосковном имении крупного промышленника, знатока русского искусства С. И. Мамонтова. В 70 - 90-е годы XIX века усадьба стала центром культурной жизни, где процветал интерес к отечественной истории и культуре. Возглавил гончарную мастерскую Петр Ваулин, известный мастер-керамист. К работе в мастерской были привлечены крупнейшие русские художники-живописцы и скульпторы: В. Васнецов, В. Серов, А. Матвеев, К. Коровин, С. Чехонин, А. Головин. Особый интерес к работе с керамикой проявил М. Врубель. Здесь работали над созданием панно для интерьера и экстерьера, майоликовой скульптуры, изготовляли изразцы для облицовки каминов и печей. Образцами для последних служили изразцы XVII и XVIII веков. Так как в конце XIX века широко наблюдается попытка сочетать принципы старого русского искусства с современностью, то и здесь, наряду с традиционными формой и орнаментами, вводятся новые темы и мотивы. В музее хранятся два камина Абрамцевской мастерской. Один из них представляет небольшую плоскую поверхность, выложенную из изразцов одинакового размера. Рельефные цветы с вьющимися стеблями в приглушенных блеклых тонах украшают его. Второй камин напоминает сложную архитектурную композицию около 3,5 метра высотой. Он привлекает внимание асимметричностью и необычным богатством цвета. Отдельные изразцовые детали в нем как бы врываются в плавный ритм повторяющихся рисунков и нарушают поверхность неожиданностью своей формы, цветовой гаммы, фантастичностью орнамента. Вся композиция благодаря этому приобретает чрезвычайную динамичность.

Художественные технические достоинства Абрамцевской майолики привлекли всеобщее внимание и выдвинули мастерскую в ряд лучших русских керамических заводов.

Ушли в прошлое изразцовые печи - успехи строительной техники и отопительной системы сделали их ненужными. Но навсегда для нас останется живое и чарующее искусство русского изразца. Впитывая в себя лучшее, что приносили с собой иноземные мастера, используя близкие и понятные для себя моменты, русское изразцовое искусство всегда оставалось оригинальным и самобытным в силу сложившихся художественных традиций и вкусов, технических навыков и достижений народных мастеров.

Примечание:

Глазурь - прозрачный стекловидный покров, не заглушающий цвет черепка.

Ценина - так назывались в XVII веке керамические изделия, покрытые эмалями.

Эмаль - непрозрачный стекловидный покров, маскирующий цвет черепка и сглаживающий рельеф поверхности.

Автор - И. И. Сергеенко

Терракотовая плита из дворца кремля в Угличе. XV векFifteenth century terra-cotta tile from the palace of the Kremlin in UglichКрасный изразец. XVI векSixteenth century red tileЗеленые изразцы из декора Троиц-] кой церкви в Костроме. Середина XVII векаGreen glazed tiles from the decor of the Trinity Church in Kostroma. The middle of the seventeenth centuryЗеленые изразцы. Вторая половина XVII векаGreen glazed tiles. The second half of the seventeenth centuryРельефный полихромный изразец из декора церкви Николы Явленного в Москве. Вторая половина XVII векаRelief polychromic tile from the decor of the Moscow Church of St. Nickola Yavlenny, The second half of the seventeenth centuryИзразцовое клеймо с церкви Козьмы и Демьяна в Садовниках в Москве. Конец XVII векаTile inset from the Church of Kozma and Demlan in Sadovniki in Moscow. The late seventeenth centuryДеталь изразцового наличника с Земского приказа в Москве. Конец XVII векаDetail of tile platband from the Zemsky Department in Moscow. The late seventeenth centuryИзразцовый барельеф с изображением евангелиста Луки из Данилова монастыря в Москве. Конец XVII векаTile bas-relief with the image of the Apostle Luke from the Danilov Monastery in Moscow. The late seventeenth centuryПервая половина XVIII векаThe first half of the eighteenth centuryИзразец печной рельефно-расписнойPainted relief stove tileИзразец печной расписнойPainted stove tileИзразец печной расписнойPainted stove tileИзразцы печные расписные. Конец XVIII векаPainted stove tiles. The late eighteenth centuryИзразцы печные расписные. Конец XVIII векаPainted stove tiles. The late eighteenth centuryИзразец печной расписной. Конец XVIII векаPainted stove tile. The late eighteenth centuryИзразец печной расписной. Конец XVIII векаPainted stove tile. The late eighteenth centuryИзразец печной рельефный. Вторая половина XVIII века - начало XIX века. СеверRelief stove tile. The second half of the eighteenth century - the beginning of the nineteenth century. The Russian NorthИзразец печной расписной. Первая половина XIX века. КалугаPainted stove tile. The first half of the nineteenth century. KalugaПечь „фаянсовая" из дома Варгина в Москве. Конец XIX века"Faience" stove from the Vargin home in Moscow. The late nineteenth centuryКамин. Абрамцевская мастерская. Конец XIX века - начало XX векаFire-place made in the Ab-ramtsevo workshop. The late nineteenth century - the beginning of the twentieth century

Ceramics is one of the oldest achievements of mankind. Its history can be traced back thousands of years and encompasses a great number of different articles - from rough and heavy bricks to porcelain cups. The Russian tile occupies a worthy place in this history.

The State History Museum possesses a vast collection of Russian tiles, numbering about 7,500 items.

A tile is a variety of facing ceramics employed in architecture and interior decoration. A clay boxlike bedplate on the back side is designed for fixing the tile to a wall or stove. Each epoch left its imprint on tile ornament. Only clay as the material, and production technology consisting of forming, drying and baking were common to all epochs. For glazed tiles the technique included further glaze coating, ceramic paints colouring, and a second firing.

The first tile-makers lived in the Potters' Quarter in big towns and monasteries of old Russia. From times of old Moscow was one of the largest tile production centres. Fifteenth century terra-cotta relief plaques marked the beginning of tile-making. They replaced labour-consuming white stone carvings in exterior decor. Bands and friezes of plaques harmonized with the developing brick construction. Floral patterns dominated in the ornamentation, animal images were used less often. Terra-cotta plaques were whitewashed to achieve the effect of white stone.

Sixteenth century relief red tiles were used for quite different purposes. They were