Василий Иванович Демут-Малиновский - Людмила Борисовна Александрова Страница 8

На уровне первого этажа здания арку фланкируют композиции из военных доспехов. Они помещены на массивных постаментах перед стеной. Комбинации из щитов, панцирей, шлемов, пик составлены таким образом, что при первом взгляде создается впечатление поколенно изображенного воина в доспехах. Иллюзия достигается благодаря расположению деталей соответственно частям человеческого тела. Центр занимает панцирь, повторяющий своими формами мужской торс. Шлем с пышным султаном располагается на уровне головы. В целом композиция производит впечатление мощи и незыблемости. Оно усиливается в контрасте с легким рельефом на постаменте, на котором изображены ликторские пучки с секирами и львиная маска.

Над арматурами на уровне второго этажа располагаются фигуры воинов, Молодой воин слева от арочного проема выполнен Демутом-Малиновским. Статуя установлена на небольшом постаменте между колоннами. Воин представлен в античном одеянии, держащим пику в правой руке. Взгляд его обращен вниз, как бы на зрителя, проходящего через арку.

Венчает арку гигантская скульптурная группа. Колесница с фигурой Славы увлекается вперед шестеркой лошадей, которых ведут под уздцы два воина. Поскольку группа располагается на большой высоте, то основным средством ее воздействия является силуэт. Группа хорошо воспринимается с различных точек зрения на площади. Причем каждый ракурс обогащает ее новыми качествами. Удачно найдены пропорции аттика, который является как бы основанием, постаментом группы, а также соотношение размеров группы и всего здания. Широкая расстановка коней и фигур воинов обусловлена огромной протяженностью фасада. Крылатая фигура Славы на колеснице господствует не только над всей группой, но и над всем зданием в целом, завершая его и усиливая триумфальное звучание сооружения.

Фигуры воинов, ведущих коней под уздцы, динамичны. Их позы, поворот корпуса, направление движения позволяют «развернуть» композицию. По своему подчеркнуто горизонтальному построению группа повторяет полукружия примыкающих к арке частей здания. Большую роль в этом играют фигуры воинов, которые слегка заходят вперед и разворачивают крайних коней к центру.

Как уже упоминалось, воин, держащий коня левой рукой, выполнен по модели Демута-Малиновского, другой - С. С. Пименова. Образ воина работы Демута-Малиновского решен скорее идеально, чем в соответствии с натурой: античный профиль лица с единой линией лба и носа, некоторая условность форм. Но при этом фигура не лишена жизненности и убедительности благодаря естественному развороту корпуса и передаче усилия, с которым воин сдерживает коня. Это проявляется также и в наклоне головы, и в полуоткрытых от усиленного дыхания губах.

Все скульптурные детали арки Главного штаба были вычеканены из листовой меди на Санкт-Петербургском Александровском казенном чугунолитейном заводе. Пластическое оформление арки - первый опыт русских мастеров в создании сложной скульптуры из этого материала. После установки скульптура была окрашена масляной охрой под бронзу, чтобы скрыть места пайки и соединений. Остальные украшения по указанию Росси были окрашены в белый цвет. Темные пластические композиции живописно выделяются на фоне светлой стены. К богатой светотени прибавляется еще и цветовой эффект.

К моменту окончания работ над аркой Главного штаба завершается также и скульптурное оформление ансамбля Александрийского театра. Как и в других своих работах, Росси предусматривал здесь широкое использование скульптуры. Из всего ансамбля Демуту-Малиновскому принадлежит пластическое убранство вновь построенного корпуса Публичной библиотеки. Скульптура сконцентрирована в центральной части здания, которая представляет собой лоджию с восемнадцатиколонным ионическим портиком. Между колоннами, чередуясь с оконными проемами, расположены десять статуй античных философов, поэтов и общественных деятелей. В утвержденном проекте 1827 года предполагалось установить статуи муз, но в процессе работы тематика скульптуры изменилась - было решено создать фигуры «мужей древности». Эти статуи исполнялись несколькими мастерами. Если смотреть слева направо, то они располагаются в следующем порядке: Геродот - скульптора Н. А. Токарева, Цицерон - М. Г. Крылова, Тацит - Токакарева, Вергилий - Крылова, Демосфен и Гиппократ - Демута-Малиновского, Эврипид - С. И. Гальберга, Эвклид - Демута-Малиновского, Платон и Гомер - С. С. Пименова. В качестве образцов для своих работ скульпторы использовали античные оригиналы. Статуи афинского оратора Демосфена, основоположника античной медицины Гиппократа, древнегреческого математика Эвклида, выполненные Демутом-Малиновским, не отличаются оригинальностью решения. Они, как и работы других скульпторов, стилизованы под античную пластику. Все три работы имеют однотипные композиции: строго фронтально стоящие мужские фигуры задрапированы в гиматий.

Над статуями располагаются рельефные панно. Десять тематических композиций должны были быть созданы за довольно короткий срок, поэтому скульптор строил их из повторяющихся фигур или даже групп из двух или трех фигур. Причем несколько типов фигур компоновались настолько мастерски, что довольно трудно выявить повторения. Тематика рельефов раскрывала назначение здания - храма науки. Мужские и женские фигуры в античных одеждах представлены за различными занятиями. Они изображены в раздумье, споре, беседующими.

В сценах «Старец, поучающий юношей», «Старец, склонившийся над сидящим юношей», «Спор юношей и старцев» с большим проникновением переданы взаимоотношения персонажей. Кроме статуй и фриза, Демуту-Малиновскому принадлежит расположенное на аттике здания изображение Минервы - богини науки и мудрости.

Последней работой, созданной Росси в содружестве с Демутом-Малиновским, было здание Сената и Синода. Сооружение этой постройки завершало ансамбль Сенатской площади. Как и в ансамбле Главного штаба, здесь использован мотив арки. На ней сосредоточено основное пластическое убранство. В скульптурном оформлении здания особенно ярко проявляются черты упадка стиля классицизма. Это сказалось в перегруженности архитектурными и скульптурными декоративными деталями, которые закрывали, маскировали стену, что противоречило ясной тектонической взаимосвязанности элементов полноценного синтеза искусств.

Скульптурные композиции на здании Сената и Синода отличаются холодностью и абстрактностью. Рисунки для них выполнены художником Ф. Г. Солнцевым и перед тем, как попали к скульпторам, прошли строгую правительственную и церковную цензуру. Для пластики характерны общие недостатки - условность композиционного решения, нарочитость и маловыразительность поз, застылость движений. Аллегории сложны и малопонятны. Строгая симметрия, царившая в композиции, не смягченная ни естественностью поз, ни передачей эмоционального состояния, придает скульптуре и зданию в целом сухость и суровость.

Работа скульпторов над оформлением здания Сената и Синода началась летом 1832 года. Демуту-Малиновскому из всех скульптурных композиций принадлежит группа на аттике здания и две фигуры гениев на арке. Все они были отлиты из меди и окрашены под бронзу. Работы скульптора не отличаются ни ярко выраженными особенностями, ни индивидуальностью решения, что было обусловлено ограничением самостоятельности в работе.

В то же время Демут-Малиновский сотрудничал не только с Росси, но и с другими архитекторами. Он выполнил ряд разнообразных по характеру, но небольших по объему работ: скульптурное оформление Конюшенной церкви архитектора В. П. Стасова и церкви св. Екатерины у Тучкова моста архитектора А. А. Михайлова. По рисункам Росси в 1826 году скульптор декорирует наружные стены Кофейного домика в Летнем саду. Крылатые грифоны, маски, фризы из гирлянд