Александр Русаков - Кто есть кто, или Музпросвет в глобальной современной популярной музыке Страница 22

Прежде чем перейти к рассмотрению промежуточных между металом и роком стилями, следует еще раз упомянуть о хард-роке. Автор усматривает в этом понятии несколько основных значений:

1) один из первых видов «тяжелой» музыки, который тесно связан с эпохой конца 60-х – начала 70-х годов (первые и наиболее крупные представители – «Лед Зеппелин», «Дип Перпл», «Блэк Саббат», «Грэнд Фанк Рэйлроад»)

2) прото-метал (музыка «Дип Перпл», «Блэк Саббат» и других наиболее «тяжелых» групп начала и середины 70-х годов);

3) любая «тяжелая» музыка, которую играют группы, возникшие в 60 – 70-е годы в традиционной для 70-х годов стилистике, независимо от ее конкретных особенностей («Дип Перпл», «Блэк Саббат», «АС/ДС», «Скорпионе» и др.);

4) особый стиль метан-музыки, который можно обозначить также понятием «софт-метал», то есть «мягкий метал» (характерные представители: «Юроп», «Деф Леппард», «Бон Джови», «Киндерелла»);

5) промежуточный между рок-музыкой и метал-музыкой стиль, то есть более спокойный и легкий, чем «метал», и более жесткий и динамичный, чем «рок» (к нему можно отнести группы «Элис Купер», «Слэйд», «Стикс», «Форинер», «Пойзон»).

Последнее значение этого понятия является наиболее спорным, несмотря на то, что выделение соответствующего стиля представляется вполне логичным.

На рубеже 60 – 70-х годов, когда такая музыка только зародилась, она довольно сильно отличалась от рок-мэйнстрима и была относительно однородной. Но затем, начиная примерно с середины 70-х годов, хард-рок стал сливаться с другими близкими ему стилями и направлениями.

Например, возникший в это время панк-рок отличается от рок-мэйнстрима прежде всего большей резкостью и грубостью, чем был близок хард-року. При этом существовали группы, например «Нью-Йорк Долле» или «Рамонес», которые играли на стыке хард-рока и панк-рока. В это же время многие традиционные приверженцы хард-рока (даже его более тяжелого варианта) стали отходить от многих его стандартов, сближаясь с представителями других стилей. В частности, в музыке «Дип Перпл» все больше стали заметны элементы блюза и даже появились отдельные элементы фанка (1974–1975 годы). Мягче стали звучать также «Блэк Саббат» и «Грэнд Фанк Рэйлроад». Тогда же стали активно работать многие группы, которые создавали более мягкую и приглаженную форму хард-рока, называемую помп-роком, то есть помпезным роком, близким во многом арт-року, рок-мэйнстриму и поп-року (группы «Куин», «Бостон», «Форинер» и др.). Ситуацию запутывала также мода на глэм-рок, который был явлением, существовавшим не просто на стыке жанров, а как бы объединяющим представителей двух жанров в нечто общее.

Этот процесс продолжался и дальше. И в 80-е, как и последующие годы, тоже возникали стили, которые находились, по сути дела, на стыке этих двух жанров.

К «полуметаллическим» стилям, которые занимают как бы промежуточное положение между хард-н-хэви и другими жанрами, прежде всего различными стилями рок-музыки (но при этом находятся скорее ближе к металу), можно отнести:

1) хэви-блюз;

2) хэви-буги;

3) помп-рок;

6) хардкор;

5) грандж.

Гораздо труднее отнести к самостоятельному стилю так называемый рэпкор. Что он на самом деле представляет собой по своему музыкальному характеру, понять весьма непросто. То ли это хардкор с активным включением в себя рэпа, то ли смесь хардкора и рэпа или же он есть промежуточный стиль между хардкором и хэви-металом с добавлениями рэпа, в общем, понимать можно по-разному.

С одной стороны, соответствующая манера музицирования была присуща многим группам еще со второй половины 80-х годов, с другой стороны, ни одна из крупных групп в этом отношении не была стилистически последовательной. Так, многие считают, что этот стиль возник еще в 1986 году (или даже – в 1984 году) в музыке группы «Бисти Бойс». Но другие полагают, что она играла в это время рэп-метал, а большинство и вовсе склоняются к мысли, что это был уже хип-хоп с элементами метала и хардкора. В дальнейшем группа «Бисти Бойс» и вовсе стала в большей мере играть то, что скорее надо признать хип-хопом. При этом заметного числа успешных подражателей этой группы найти довольно трудно.

Другие считают рэпкором ту музыку, которую создавали «Рэйдж Эгэйнст зе Мэшин» или даже «Лимп Бизкит». Однако их стиль был явно ближе к металу, а рэп в нем играл лишь дополнительную роль. Кроме того, остается непонятным, а что же тогда такое рэп-метал, ню-метал или, например, рэп-рок, фанк-метал и кто их представители? Таким образом, рэпкор правильно было бы считать только некой манерой музицирования (стиль в узком смысле слова), которая не сложилась в полновесный музыкальный стиль (в широком смысле).

Это же, кстати, относится к рэп-металу и фанк-металу, которые были, скорее всего, лишь элементами более полновесных стилей, прежде всего ню-метала. Так или иначе эти музыкальные проявления можно обнаржужить в музыке таких знаменитых групп, как «Ред Хот Чилли Пеппере» и «Рэйдж Эгэйнст зе Мэшин».

Хэви-блюз возник практически одновременно с хард-роком и первоначально четко от него не отделялся. Во всяком случае в музыке таких родоначальников хард-рока, как «Лед Зеппелин», они, по сути, сливались в единое целое. Следует также отметить, что оба стиля вышли из блюз-рока, хотя, конечно, это в большей степени касается хэви-блюза. Можно также признать, что он является как бы промежуточным стилем между хард-роком и блюз-роком. Отсюда вполне очевидны его музыкальные особенности: чаще всего средний темп, характерный для блюза раскачивающий ритм, в меру жесткое звучание, довольно продолжительные гитарные соло и т. д.

Появился этот стиль приблизительно в 1969–1970 годах. Среди его наиболее видных представителей можно выделить группу «Аллман Бразерс Бэнд» и в значительной мере таких исполнителей, как «Лед Зеппелин», «Бэд Компани», Г. Мур и др.

Хэви-буги шел вслед за развитием буги-рока и общим утяжелением музыки, сформировавшись в начале 70-х годов. Немало точек соприкосновения он имеет также с хэви-блюзом и хард-роком. Наиболее характерными его представителями были группы «Статус Кво», «Зи Зи Топ», отчасти «Кактус», С. Кватро и др. От хард-рока и хэви-блюза он отличается в первую очередь бодрым и довольно ровным ритмом, общим задорным характером композиций, а также более песенной их структурой, от хэви-блюза – еще и явно более быстрым темпом, а от буги-рока – более жестким и тяжелым звучанием.

Помп-рок (от сокращенного «помпезный рок») возник в середине 1970-х годов. Его основопожником можно считать группу «Бостон», хотя на лавры отцов или лидеров этого стиля могут также претендовать группы «Форинер», «Джорни», «Стикс» и, пожалуй, «Куин». Помп-рок вырос из хард-рока как попытка некоторых тяготеющих к нему музыкантов преодолеть его ограничения и штампы, а также несколько смягчить его.

К главным особенностям этого стиля относятся: умеренно тяжелое и жесткое звучание, но нередко встречаются и сравнительно спокойные композиции или отдельные их части, стремление к мелодичности и гармоничности, а также наличие довольно широкого спектра элементов музыки разных жанров и стилей. Наряду с сильным солирующим вокалом и броскими гитарными партиями, в этой музыке довольно активно используются многоголосие и разнообразное звучание клавишных инструментов. В целом она не очень сложная, ненамного переросшая песенную форму, но претенциозная и действительно помпезная.

Хардкор возник примерно в 1981–1982 годах, а, возможно, и несколько раньше, на основе панк-рока, в результате его утяжеления и динамизации. Среди его зачинателей и наиболее крупных представителей первого этапа развития можно назвать группы «Дэд Кеннедис» и «Блэк Флэг».

Хардкор-группы чаще всего создают короткие или даже очень короткие гитарно-барабанные композиции, которые характеризуются быстрым темпом, жестким и резким звучанием, драйвовым буги-рок-ролльным ритмом, сравнительной простотой и минимализмом музыки в целом. При этом, однако, ведущие представители этого стиля способны на создание довольно содержательных композиций. Хардкор находится как бы на стыке панк-рока, с одной стороны, и хард-рока, с другой стороны, отличаясь от них обоих в целом более быстрым темпом.

Наиболее крупным и образцовым представителем гранджа обычно называют группу «Нирвана». Однако его родоначальником была скорее группа «Саундгарден», которая вместе с менее известными коллективами фактически и создала этот музыкальный стиль к концу 80-х годов. Среди других крупных представителей этого стиля можно отметить группу «Пэрл Джэм». Любопытно, что творчество большинства наиболее выдающихся представителей гранджа связано с американским городом Сиэтл. Но масштабы этого стиля были тем не менее самые что ни на есть транснациональные.

Рассматривая музыкальные особенности гранджа, можно увидеть в нем некую тенденцию возвращения хардкора и хэви-метала к хард-року и психоделик-року. Он отличается довольно жестким гитарным звучанием, нередкими сменами ритма от быстрого до замедленного, сравнительной простотой композиций, сочетанием резкости и лиризма, что проявляется, например, в переходах от меланхоличного к надрывному вокалу, от грохота мощно настроенных гитар к камерному звучанию акустических инструментов. Для него также характерна общая томно-страстная, а то и напряженно-мрачная атмосфера.