Александр Русаков - Кто есть кто, или Музпросвет в глобальной современной популярной музыке Страница 23

Рассматривая музыкальные особенности гранджа, можно увидеть в нем некую тенденцию возвращения хардкора и хэви-метала к хард-року и психоделик-року. Он отличается довольно жестким гитарным звучанием, нередкими сменами ритма от быстрого до замедленного, сравнительной простотой композиций, сочетанием резкости и лиризма, что проявляется, например, в переходах от меланхоличного к надрывному вокалу, от грохота мощно настроенных гитар к камерному звучанию акустических инструментов. Для него также характерна общая томно-страстная, а то и напряженно-мрачная атмосфера.

II. Популярность исполнителей глобальной современной популярной

[01] Зачем и как измерялась популярность исполнителей глобальной современной популярной музыки

Для чего создается музыка, независимо от ее жанра, стиля и других особенностей? Да как ни крути, а в первую очередь для людей, для публики, слушателей. Поэтому одним из основополагающих критериев определения успешности музыкантов, да и степени качества созданной ими музыки, является востребованность их слушателями. При всех недостатках этого критерия он обладает, по крайней мере, двумя весомыми достоинствами: относительной объективностью и принципиальной измеримостью.

В настоящее время востребованность, популярность музыкантов выражается главным образом в двух показателях: количестве проданных записей их музыки, особенно альбомов, и числу посещений их концертов.

Конечно, немалое значение могут иметь и другие проявления их востребованности, например ротируемость на радио, число упоминаний в прессе, данные социологических опросов об отношении к музыкантам населения. Но все же эта ротируемость, не говоря уже о степени внимания СМИ, является скорее не результатом, а средством или же последствием достижения популярности. Кроме того, вся эта шумиха прессы вокруг тех или иных музыкантов, в отличие от документально подтвержденных данных о числе продаж их записей или посетителей их концертов, не имеет объективного измерения.

Измерить популярность – задача не из простых. Если бы везде, во всех странах, регионах и населенных пунктах с самого начала существования грамзаписи и организации концертных выступлений существовали бы объективные и точные подсчеты числа приобретенных записей и посетителей концертов, тогда она была бы несложной, а настоящее исследование, по-видимому, ненужным. На самом же деле такие подсчеты велись не всегда, не везде и не в полном объеме.

В одних странах они велись все время существования глобальной современной популярной музыки (в США, Великобритании, Германии, Италии, Франции) и полномасштабно, да и то все-таки не вполне и не совсем. В других – только какой-то определенный период (например, в Австрии, Швеции, Голландии). В большинстве остальных их и вовсе никогда толком не было. Но и там, где эти подсчеты все-таки велись, поди проверь, насколько они соответствовали действительности, ибо дело это не столь уж и простое, не говоря уже о том, что всегда найдутся заинтересованные лица в искажении их результатов вследствие тех или иных причин.

Кроме того, более или менее полно подсчитывались только объемы продаж различных записей. А вот число посетителей концертов и вовсе почти никак не исчислялось. Да и как их посчитать, если добрая половина концертов проходит в сборном порядке? На кого из музыкантов пришли зрители, как определить?

Из этого следует, что все эти подсчеты, даже в пределах тех стран, где они велись постоянно, будут полными и объективными далеко не на все 100 %. Что же тогда говорить об определении популярности исполнителей во всемирном масштабе? Их тем более придется дополнять оценочными и приблизительными показателями, применяя при этом методические правила репрезентативности. А чтобы получить всемирные результаты их популярности, надо выполнить, по сути дела, статистическое исследование.

Итак, за основу этих подсчетов автором взяты данные чартов продаж альбомов в США, Великобритании, Германии, Норвегии, которые удалось получить в полном объеме. К этому добавлены аналогичные сведения по Италии, но только по лидерам чартов. Эти сведения дополнены данными о сертификациях по итогам продаж альбомов в США и абсолютных объемах их продаж во Франции. При этом по США они учитывались в полном объеме, а по Франции имелись данные лишь по лидерам продаж.

Разумеется, данные по указанным странам отражают масштабы популярности прежде всего в них самих. Однако их удалось подобрать таким образом, что они в значительной мере соответствуют также уровню популярности и в других странах. Речь здесь идет о тех государствах, которые близки им географически, а также имеют с ними немало общего в языковом, культурном и социально-экономическом отношении. Например, как можно вполне уверенно предположить, данные по США отражают результаты продаж альбомов не только в этой стране, но и в значительной степени в Канаде, а также Мексике и других странах Центральной Америки. Данные продаж в Великобритании в значительной мере соответствуют результатам продаж в Ирландии, Голландии, Австралии, Новой Зеландии, Канаде и ЮАР. Данные по Германии отражают результаты продаж в странах Центральной, Восточной и частично Западной и Северной Европы. Данные по Норвегии – результаты в Северной Европе. Данные по Франции и Италии – результаты в Южной Европе и в меньшей степени в некоторых других европейских странах, а также Латинской Америке и странах Ближнего Востока, включенных в орбиту влияния европейской и глобальной культуры. Что касается Японии, то здесь скорее надо ориентироваться на неанглоязычные страны Европы, прежде всего на чарты Германии, а затем уже США и Великобритании. Понятно, что в каждой из этой стран немалой популярностью пользовались и представители местных видов музыки, но в данном отношении это не играет никакой роли.

При этом автор не только полагался на то, что всякого рода близость разных стран, как правило, обуславливает сходство многих происходящих в них процессов, но и сам, насколько это возможно, убеждался в этом, сверяя соответствующие чарты и другие источники. Так, чарты Швеции и Финляндии составом включенных в них исполнителей похожи на чарты Норвегии и Германии, чарты Австрии и Швейцарии – на чарты Германии, чарты Канады – на чарты США и т. д. Но можно вспомнить и недавнюю советскую историю, когда в нашу страну проникали записи с западной музыкой прежде всего из Германии, Польши, Венгрии, Болгарии и других близких СССР государств.

Достоверность, репрезентативность полученных результатов обуславливалась также значительной численной представительностью стран, по которым подсчитывались результаты популярности. Этому же служит сочетание использованных при этих подсчетах данных разного характера: не только чарты, но и непосредственные результаты продаж, не только учет лидирующих музыкантов и их записей, но и записей, которые имели сравнительно небольшой успех, не только высота позиции в чартах, но и продолжительность нахождения в них, не только продажи альбомов, но и синглов, а также посещаемость концертов.

При этом объемы продаж альбомов были почти всегда больше объемов продаж синглов, не говоря уже о том, что сами альбомы по своему размеру и стоимости превышают синглы в среднем в 4 раза. Этим и объясняется то, что установлению масштабов продаж альбомов в настоящем исследовании уделялось первостепенное внимание.

Коме того, объемы продаж альбомов резко различались по периодам. Они оставались почти неизменными до середины 70-х годов, после чего резко выросли. Эти высокие уровни их продаж сохранялись вплоть до середины 2000-х годов. Поэтому, чтобы получаемые в ходе настоящего исследования результаты были сопоставимыми по различным периодам, автор ориентировался прежде всего не на физические объемы продаж альбомов, а на их позиции в чартах, которые отражают эти результаты в каждый из периодов.

К примеру, по данным американской ассоциации звукозаписывающих компаний (RIAA), в первой двадцатке самых продаваемых альбомов США за всю историю (на 2010 год) находится лишь три альбома, выпущенных до 1976 года: альбом группы «Лед Зеппелин» «Лед Зеппелин-4» 1971 года, который расположился на 3-м месте, одноименный альбом группы «Битлс» 1968 года – на 10-м месте, и альбом той же группы «Битлс 1967–1970» 1973 года – на 14-м месте.

Казалось бы, не так уж и мало. На самом деле, первые платиновые диски за указанные альбомы музыканты «Битлс» получили лишь в 1991 году! Всего же они получили за указанные два альбома в общей сложности 36 платиновых наград! Также и группа «Лед Зеппелин» первой аналогичной награды за свой альбом 1971 года удостоилась только в 1990 году. Это же подтверждает и тот факт, что за свой диск 1976 года «Презенс» музыканты этой группы получили подобную награду в год его выпуска, так же как и за другие альбомы, выпущенные после 1975 года, они получали свои награды столь же быстро.