Н. Говар - Очерки фортепианной миниатюры отечественных композиторов второй половины XX – начала XXI вв. Вопросы стиля и интерпретации Страница 4
- Категория: Разная литература / Музыка, танцы
- Автор: Н. Говар
- Год выпуска: -
- ISBN: -
- Издательство: -
- Страниц: 4
- Добавлено: 2019-10-11 19:42:40
Н. Говар - Очерки фортепианной миниатюры отечественных композиторов второй половины XX – начала XXI вв. Вопросы стиля и интерпретации краткое содержание
Прочтите описание перед тем, как прочитать онлайн книгу «Н. Говар - Очерки фортепианной миниатюры отечественных композиторов второй половины XX – начала XXI вв. Вопросы стиля и интерпретации» бесплатно полную версию:Издание знакомит читателей с малоисследованной областью фортепианного искусства – миниатюрами отечественных композиторов второй половины XX – начала XXI вв., которые автор рассматривает во взаимосвязи аспектов стиля и интерпретации. Предназначается для преподавателей курса фортепиано, историков музыкальной педагогики и исполнительства, всех интересующихся проблемами обучения игре на фортепиано.
Н. Говар - Очерки фортепианной миниатюры отечественных композиторов второй половины XX – начала XXI вв. Вопросы стиля и интерпретации читать онлайн бесплатно
10
Анализируя строение данной сонатной формы, можно сделать вывод о том, что именно в разработке и репризе происходят основные драматургические события, которые, динамизируя форму в целом, и позволяют назвать это произведение «Маленькой сонатой».
11
Медушевский В. О закономерностях и средствах художественного воздействия музыки. М.: Музыка,1976. С.195.
12
Исследуя широкое использование данного приёма в музыке, Ю. Холопов пишет о том, что «симметричные равенства составляющих способствуют эффекту изящества и вместе с тем безыскусной простоты звучания пьесы». См. об этом: Холопов Ю. Введение в музыкальную форму. М.: МГК, 2006. С.64.
13
Длительное одноголосное изложение является в некотором смысле типичным для фортепианного стиля автора. Так, в медленной части Второй фортепианной сонаты композитор также вводит подобный, основанный на использовании линеарнополифонических закономерностей, тип фактуры. По аналогии с данными рассуждениями, Т. Лейе отмечает в музыке Б. Чайковского «сплетение отдельных линий по типу гомофонных образцов в старинной музыке». См. об этом: Лейе Т. Особенности гармонического стиля Б. Чайковского Сб. трудов ГМПИ им. Гнесиных. М., 1985. Вып. 82. С. 145.
14
Обнаружить точную дату создания пьесы не удалось из-за многочисленных разночтений в существующих источниках. Так, Ю. Холопов относит появление миниатюры к концу 50-х годов, в электронном каталоге на сайте Караманова фигурирует 1972 год, в аннотации О. Шаповаловой к изданию фортепианных пьес автора (М.: Классика-XXI, 2004) указан период начала 60-х. Исходя из авторской периодизации творчества, более логичной представляется последняя дата, так как период с 1962 по 1964 год автор определяет как «модернистский». Появление религиозной музыки Караманова происходит в середине 60-х годов.
15
Цит. по: Тевосян А. Откровение и благовествование Алемдара Караманова // Алемдар Караманов. Музыка, жизнь, судьба. Воспоминания, статьи, беседы, исследования, радтопередачи. М.: Классика-XXI, 2005. С.56.
16
Цит. по: Польдяева Е. Апокриф или послание? // Алемдар Караманов. Музыка,
жизнь, судьба. Воспоминания, статьи, беседы, исследования, радтопередачи. М.:
Классика-XXI, 2005. С.117.
17
Цит по: Шаповалова О. Предисловие к изданию фортепианных пьес А. Караманова «Небесное и земное», М.: Классика-XXI, 2004. С.6.
18
В одном из вариантов латинской молитвы прославляются Три Привилегии Девы Марии – Сила, Мудрость и Милосердие.
19
Примечателен в данном контексте комментарий П. Поспелова, связанный с высказыванием В. Екимовского о творчестве А. Караманова: «Авангардный композитор Виктор Екимовский объявил, что Караманов нарушил все мыслимые санитарные нормы композиторского ремесла, укомплектовав партитуру отходами деятельности Рахманинова и Чайковского. Однако теперь уже у многих не вызывает сомнения, что музыкальный материал современной композиции может быть любым и, более того, два произведения, звучащие весьма похоже, могут кардинально различаться по смыслу. Вопрос в том, каковы внутренние основания, что за этим стоит?» См. об этом: Поспелов П. Алемдар Караманов расстаётся с ролью аутсайдера // Алемдар Караманов. Музыка, жизнь, судьба. Воспоминания, статьи, беседы, исследования, радиопередачи. М.: Классика-XXI, 2005. С.97.
20
Цит. по: Шаповалова О. Там же.
Жалоба
Напишите нам, и мы в срочном порядке примем меры.