БСЭ БСЭ - Большая Советская Энциклопедия (ШЕ) Страница 13

  Первые постановки пьес Ш. в советское время носили экспериментаторский, иногда формалистический характер (например, «Ромео и Джульетта», Камерный театр, режиссёр А. Таиров, 1921), хотя среди них был и такой значительный спектакль, как «Гамлет» в МХАТе 2-м (1924) с М. Чеховым в главной роли. Стремление передать социально-историческая и философская масштабность трагедий Ш. через героические образы в 1935 утвердили на сцене такие этапные спектакли, как «Отелло» (московский Малый театр, режиссёр С. Радлов, Отелло — А. Остужев), «Король Лир» (Московский еврейский театр, режиссёр Радлов, Лир — С. Михоэлс), «Ромео и Джульетта» (Театр Революции, режиссёр А. Д. Попов, Ромео — М. Астангов, Джульетта — М. Бабанова), за которыми последовал ряд успешных воплощений шекспировских образов по всей стране — на национальных языках (А. Хорава, А. Васадзе, В. Вагаршян, В. Тхапсаев и др.). Сочетание красочной театральности и праздничности с высоким гуманизмом и тонким психологизмом определило успех спектаклей «Двенадцатая ночь» (1933, МХАТ 2-й, режиссёр С. Гиацинтова), «Много шума из ничего» (1936, Театр им. Е. Вахтангова, режиссёр С. Рапопорт), «Укрощение строптивой» (1937, ЦТКА, режиссёр А. Д. Попов) и др. Большой общественный резонанс в 1954 имели постановки «Гамлета» в Ленинградском театре им. Пушкина (режиссер Г. Козинцев) и в Московском театре им. Маяковского (реж. Н. Охлопков), открывшие новый этап советской театральной шекспирианы, характеризующийся углублением трагических мотивов, отказом от романтизации Ш. (особенно в спектаклях 60—70-х гг.), нередко приматом режиссёрских оформительских решений над актёрской игрой и расширением круга ставящихся пьес Ш. Каждая шекспировская постановка — неизменно событие в театральной жизни страны.

  Начиная с 1929 («Укрощение строптивой», в главных ролях М. Пикфорд, Д. Фэрбенкс) не прекращается поток экранизаций (в т. ч. советских) пьес Ш.

  Соч.: The works, ed. by A. Quiller-Couch and J. Dover Wilson, Camb., 1921—66 (The new Shakespeare); в рус. пер.— Полн. собр. соч., под ред. А. А. Смирнова и А. А. Аникста, т. 1—8, М., 1957¾60.

  Лит.: Маркс К. и Энгельс Ф., Об искусстве, т. 1—2, М., 1976; История английской литературы, т. 1, в. 2, М.—Л., 1945; Стороженко Н. И., Опыты изучения Шекспира, М., 1902; Морозов М. М., Избр. статьи и переводы, М., 1954; его же, Шекспир, 2 изд., М., 1956; Смирнов А. А., Шекспир, Л.— М., 1963; Аникст А. А., Шекспир, М., 1964; его же, Шекспир. Ремесло драматурга, М., 1974; Шведов Ю., Эволюция шекспировской трагедии, М., 1975; Урнов М. В., Урнов Д. М., Шекспир. Движение во времени, М., 1968; Пинский Л., Шекспир, М., 1971; Шекспировский сборник ВТО, т. 1—4, 1948— 1968; Chambers Е. К., W. Shakespeare. A study of facts and problems, v. 1—2, Oxf., 1930; Knight G. W., The wheel of fire, 4 ed., L., 1949; Bullough G., Narrative and dramatic sources of Shakespeare, v. 1—7, L.—N. Y.; 1957—73; Spurgeon С., Shakespeare’s imagery and what it tells us, Boston, 1958; Barber C. L., Shakespeare’s festive comedy, Princeton, 1959; Muir К., W. Shakespeare. The great tragedies, L., 1961; Wilson J. D., The essential Shakespeare, Camb., 1964; Richmond Н. M., Shakespeare’s political plays, L.¾ N. Y., [1967]; Shakespeare. Modern essays in criticism, N. Y., [1967]; Hartwig J., Shakespeare’s tragicomic vision, Baton Rouge, 1972; Shakespeare. The critical heritage, v. 1—4, L.—Boston, 1974—76; Farnham W., Shakespeare’s tragic frontier, L., 1973; Shakespeare survey, v. 1—28—, Camb., 1948—75—; «Shakespeare Quarterly», N. Y., v. 1—26—, 1950—75—; Левидова И. М. (сост.), Шекспир. Библиография русских переводов и критической литературы на русском языке. 1748—1962, М., 1964; Howard-Hill Т. Н., Shakespearean bibliography and textual criticism. A bibliography, Oxf., 1971; A Shakespeare bibliography, v. 1—7, L., 1971.

  И. А. Рацкий.

Шекспир У. «Гамлет». В главной роли — А. Гиннес. Театр «Олд Вик». Лондон. 1938.

Шекспир У. «Трон в крови». Кадр из фильма. Япония. По мотивам трагедии «Макбет». В главной роли — Т. Мифунэ. 1957.

Шекспир У. «Двенадцатая ночь». Сцена из спектакля. Театр «Современник». 1975.

Шекспир У. «Ромео и Джульета». Сцена из балета. Большой театр. В роли Джульетты — Г. С. Уланова. 1947.

У. Шекспир.

«Оберон и Титания». Картина У. Блейка по мотивам пьесы У. Шекспира «Сон в летнюю ночь».

Шекспир У. «Отелло». В главной роли — А. А. Остужев. Малый театр. 1935.

Памятник У. Шекспиру в «уголке поэтов» Вестминстерского аббатства. Скульптор П. Шимейкерс. 2-я половина 18 в.

«Э. Терри в роли леди Макбет». Картина Дж. С. Сарджента.

Первое известное изображение дома, где родился У. Шекспир.

Шекспир У. «Ричард III». Кадр из фильма. Великобритания. В главной роли — Л. Оливье. 1955.

Шекспир У. «Гамлет». В главной роли — М. А. Чехов. МХАТ 2-й. 1924.

Шекспир У. «Много шума из ничего». Сцена из спектакля. Театр им. Евг. Вахтангова. 1936.

«Гаррик в роли Ричарда III». Картина У. Хогарта.

Шекспир У. «Полночные колокола». Кадр из фильма. Испания — Швейцария. По мотивам пьес «Ричард II», «Генрих IV» и «Виндзорские проказницы». В роли Фальстафа — О. Уэллс. 1966.

Театр «Глобус». Современная гравюра.

Факсимиле У. Шекспира.

«Гамлет». Гравюра Г. Крэга.

«Генрих IV». Илл. А. Д. Гончарова. 1958.

Шекспир У. «Двенадцатая ночь». В роли Оливии — Мексин Одли, в роли Виолы — Вивьен Ли. Постановка Дж. Гилгуда. Шекспировский мемориальный театр. Стратфорд-он-Эйвон. 1955.

«Мера за меру». Эскиз декорации Дж. Пайпера.

Шекспир У. «Отелло». Сцена из спектакля. Драматический театр на Малой Бронной. В главной роли — Н. Н. Волков. 1976.

Шекспир У. «Сонеты». Лондон. 1609.

Шекспировский мемориальный театр

Шекспи'ровский мемориа'льный теа'тр, см. Королевский Шекспировский театр .

Шекшема

Ше'кшема, посёлок гор. типа в Шарьинском районе Костромской обл. РСФСР. Ж.-д. станция (на линии Буй — Котельнич). Лесопункт Шарьинского леспромхоза, лесотарный комбинат.

Шелагский мыс

Шела'гский мыс, мыс на С.-В. Азии, у входа в Чаунскую губу Восточно-Сибирского моря. Расположен под 70° 06' с. ш. и 170° 36' в. д. Ш. м. скалист, выступает в море на 9 км.

М. Шибанов. «Празднество свадебного договора». 1777. Третьяковская галерея. Москва.

Шелапуты

Шелапу'ты, шалопуты, религиозная секта в России, разновидность хлыстовства (см. Хлысты ).

Шелгунов Василий Андреевич

Шелгуно'в Василий Андреевич [8(20). 8.1867, дер. Славковичи Псковской губ., — 2.4.1939], один из старейших участников социал-демократического движения в России. Член Коммунистической партии с 1898. Из крестьян. С 1876 рабочий на заводах Петербурга. В революционном движении с 1886, член социал-демократических групп П. В. Точисского , затем М. И. Бруснева . В 1893 член Петербургского «Союза борьбы за освобождение рабочего класса» . В декабре 1895 арестован, выслан в Архангельскую губернию. С 1900 член Екатеринославского, в 1902—04 — Бакинского комитетов РСДРП. Осенью 1904 в связи с обострением болезни глаз переехал для лечения в Петербург. В 1905 вёл агитационную работу по заданиям Петербургского комитета РСДРП, в декабре арестован. В тюрьме в 1906 полностью потерял зрение; несмотря на это, в годы реакции 1908— 1910 вновь на партийной работе. В 1911 официальный редактор большевистской газеты «Звезда» , в 1912 принимал участие в создании «Правды» . В 1912—16 в административной ссылке на Северном Кавказе. В 1917 член агитколлегии Петербургского комитета, в 1918— Московского комитета РСДРП (б). В 1918—20 на подпольной работе на Кубани. С 1920 работал в Москве. С 1924 персональный пенсионер. Был членом Президиума Всесоюзного общества старых большевиков. Участвовал в работе 2-го конгресса Коминтерна (1920).

  Лит.: Ленин В. И., Полн. собр. соч., 5 изд. (см. Справочный том, ч. 2, с 485); Розанов М., В. А. Шелгунов, Л., 1966; Фоменко Л., Один из семи, М., 1968; Федоров А. В., В. А. Шелгунов, «Вопросы истории КПСС», 1967, № 8.

В. А. Шелгунов.

Шелгунов Николай Васильевич

Шелгуно'в Николай Васильевич [22.11 (4.12).1824, Петербург, — 12(24).4.1891, там же], русский революционер-демократ, публицист и литературный критик. Из дворян. В 1841 окончил Лесной институт, служил в лесном департаменте Министерства государственных имуществ. В конце 1850-х гг. профессор Лесного института, автор трудов по лесоводству. В 1855 познакомился с М. Л. Михайловым , в 1858—59 ездил с ним в Лондон, встречался с А. И. Герценом и Н. П. Огаревым. По возвращении сблизился с Н. Г. Чернышевским и его кругом, сотрудничал в журнале «Современник» , «Русское слово» , «Век». Ш. — участник революционного движения 1860-х гг., автор прокламаций «К молодому поколению» (при участии Михайлова), «Русским солдатам от их доброжелателей поклон» (не напечатана). В ст. «Рабочий пролетариат в Англии и во Франции» («Современник», 1861, № 9—11) Ш. изложил работу Ф. Энгельса «Положение рабочего класса в Англии». В 1862 вышел в отставку и уехал в Нерчинский край, где отбывал каторгу Михайлов. В марте 1863 арестован в Иркутске в связи с дознанием по делу о прокламациях, доставлен в Петербург и заключён в Алексеевский равелин . В конце 1864 сослан в Вологодскую губ., до 1877 в ссылке в различных провинциальных городах. С 1866 один из ведущих сотрудников, после смерти Г. Е. Благосветлова в ноябре 1880 — фактический редактор журнала «Дело» . 28 июня 1884 арестован за связи с эмигрантами и сослан на 5 лет в Смоленскую губернию. В 1886—91 публиковал в журнале «Русская мысль» цикл статей «Очерки русской жизни». В многочисленных статьях по истории, экономике, общественным отношениям Ш. выступал сторонником крестьянской революции, которая, по его мнению, могла привести Россию к социализму, минуя капитализм. Прогресс общества он обусловливал борьбой народных масс против эксплуатации. В последние годы жизни Ш. под влиянием марксизма приблизился к пониманию ведущей роли рабочего класса в революционном движении. В 1880-х гг. выступал с критикой толстовства и «малых дел теории» . В области литературной критики Ш. отстаивал принципы реализма и гражданственности, разрабатывал проблему положительного героя и народного характера, в литературе, критиковал сторонников теории «чистого искусства». Похороны Ш. 15 (27) апреля 1891 превратились в многотысячную антиправительственную демонстрацию, в которой участвовали и рабочие.