Артур Газаров - Цифровая фотография от А до Я Страница 24

Чтобы выделить главный объект на снимке, можно использовать световой акцент: с помощью контраста, в том числе и цветового, светотени и выделения светом, когда основной объект освещен лучше, чем все остальное (рис. 7.3). Экспозамер следует производить по освещенной части кадра.

Рис. 7.3. Выделить и подчеркнуть главный объект на снимке можно, используя световой акцент

Чтобы сделать технически приемлемый кадр, мало просто осветить объект съемки. Нужно постараться передать красивый светотеневой рисунок, который складывается из соотношения контрастов, света и теней. Мягкие пластические светотональные переходы позволяют лучше передать объем и пространство.

С помощью карандаша художник может воспроизвести на чистом листе бумаги любой светотеневой рисунок. Но и у фотографа есть немало средств, с помощью которых он получает светотеневые рисунки, может разнообразить фотографию и делает акцент на нужном месте, — источники света, интенсивность света, спектральный состав и направление света, фактура объекта и т. д. Комбинируя все эти средства, фотограф получает широкие возможности по созданию светотеневого рисунка.

Определим термины, которые характеризуют светотеневой рисунок:

• светá — яркости на освещаемом предмете, которые вызваны источником света;

• собственная тень — с противоположной стороны от источника света получаются тени;

• падающая тень — тень, которую отбрасывает освещаемый предмет;

• рефлекс — подсветка тени отраженным светом, который осветляет теневые участки;

• полутень — мягкий переход от ярких светов к глубоким теням;

• блик — возникает в местах, где падающий луч отразился от освещаемой поверхности под углом зеркального отражения.

Цвет

Освещение имеет определенный цветовой диапазон — солнечный свет меняется в зависимости от погоды, времени суток, года, соответственно меняются и цвета на снимке.

Цвет на фотографии очень сильно воздействует на зрителя, вызывая различные эмоции и настроение. Зная особенности каждого цвета, фотограф может создать нужный образ, вызывая соответствующие ассоциации.

Красный — активный, теплый и динамичный. Вызывает чувство тревоги, страха, возбуждения. Ассоциируется с богатством, роскошью, воинственностью, силой, энергией, праздником, огнем. В сочетании с белым и золотым цветом вносит торжественность. Плохо смотрится на зеленом фоне.

Розовый — цвет праздника, эмоций, любви, тепла, фруктов. В сочетании с синим создает чувство удачи, праздника, игривое настроение.

Синий — создает чувство прохлады, покоя, умиротворения, простора, оказывает успокаивающее воздействие. Хорошо смотрится на белом фоне.

Голубой — формирует ощущение простора. Добавление серого создает зимнее настроение, вызывает спокойствие и заторможенность.

Желтый — смесь зеленого и красного. Теплый, веселый и жизнерадостный, вносит оптимизм. Ассоциируется с солнцем, теплом, энергичностью. Добавление зеленого делает его осенним, растительным цветом, появляется немного печальное настроение. Если добавить к желто-зеленому белый цвет, получится естественный спокойный фоновый цвет. Плохо смотрится на белом фоне.

Оранжевый — смесь желтого и красного. Динамичный и веселый, обостряет восприятие. Ассоциируется с фруктами, теплом, бодростью, оживленностью и громкостью. Этот цвет тонизирует, его также часто называют «кричащим». В сочетании с белым создает веселые, солнечные и здоровые ощущения.

Коричневый — осенний, теплый, безликий цвет. Ассоциируется с удобством, землей, домом, устойчивостью, вызывает спокойное настроение. Сочетаясь с белым цветом, создает здоровое восприятие, осенние молчаливые цвета.

Черный — хорошо сочетается с белым: белый цвет ассоциируется с активностью, черный — с пассивностью. Черный, серый и белые цвета являются связующим звеном для других цветов. Повышают интенсивность цвета, который находится рядом.

Черный цвет создает чувство страха, тяжести, сложности, напряжения и тайны. Траурный цвет. Его предпочитают замкнутые и скрытные люди. В народной медицине использовался для лечения бессонницы — стены, шторы, наволочки были темных тонов, засыпали даже те, кто не мог спать несколько месяцев. Хорошо смотрится на желтом и белом, плохо смотрится на пурпурном фоне.

Зеленый — получается от смеси желтого и синего. Успокаивает, не вносит эмоций. Наиболее привычен для глаз, благотворно действует на человека. Добавление желтого цвета оживляет изображение, делая его более активным. Если же к зеленому добавить синий цвет, настроение становится более серьезным. Сине-зеленый — холодный, влажный цвет, вызывающий таинственность. Хорошо смотрится на белом фоне.

Белый — результат смешения всех цветов, содержит равное количество всех цветов спектра. Вызывает чувство единства, равенства, беззвучного покоя, чистоты, невинности и мудрости. Цвет беспристрастности и справедливости. Белый цвет ассоциируется с максимумом возможностей.

Серый — равновесие белого и черного рождает серое. Нейтральный серый тон гармонирует со всеми цветовыми оттенками. Цвет формы, фона, связующий элемент. Он подходит ко всему, но не должен доминировать, так как усиливается скучное и унылое настроение. Серый цвет ассоциируется с беззвучностью, неподвижностью, старостью, практичностью, невыразительностью и скромностью.

В результате исследований социологи составили ряд цветов в порядке убывания привлекательности: голубой — фиолетовый — белый — розовый — пурпурный — красный — зеленый — желтый — оранжевый — коричневый — черный.

При съемке нужно учитывать возможные искажения цвета — то, что вы видите перед собой, например закатное небо над морем, на отпечатанной фотографии может выглядеть несколько по-другому, поэтому при взгляде на снимок будет возникать не то ощущение. Настройки при съемке камеры, тип матрицы и объектив могут оказывать воздействие на цветовые искажения, а при печати возникнут искажения цвета.

Кроме задачи точно передать цвета на снимке, нужно постараться со вкусом подобрать цветовые сочетания будущей фотографии. Разные цвета по-разному взаимодействуют друг с другом, усиливают и дополняют. Сама по себе цветовая гармония может оказаться недостаточной. Хорошо, когда цвета удачно сочетаются с композицией, освещением, движением в кадре и т. д. (рис. 7.4).

Рис. 7.4. Подберите цвета так, чтобы они гармонировали в кадре

В зависимости от авторского замысла и сюжета цвета на снимке могут как находиться в одной тональности, так и выбиваться из нее — какой-либо цвет может быть усилен и выделен или искажен. Цвета часто строятся на контрасте.

Тональность

Тональность фотоснимка оказывает эмоциональное воздействие на зрителя. Тени и темные цвета создают темную тональность, что придает снимкам таинственность. У зрителя появляется ощущение ночи. Светлые оттенки, белый цвет формируют светлые тональности. При рассматривании такого снимка поднимается настроение, появляются положительные эмоции.

При съемке для изменения тональности можно с успехом использовать светофильтры. Днем вы можете сделать кадр в темной тональности и получить «ночной эффект».

В зависимости от четкости изображения, резкости или мягкости границ объектов меняются тональные переходы, что сказывается на общей тональности. В данном случае использование объектива оказывает очень большое влияние на характер снимка: в зависимости от оптики можно получить фотографию с нормальным, жестким или мягким рисунком.

Для смягчения рисунка изображения вы можете использовать «мягкорисующую» оптику, специальные фильтры, насадки, а также обработать изображение на компьютере. В результате можно получить размытые контуры объектов, смягчить контраст, высветлить тени.

С помощью экспозиции тоже можно изменить тональность снимка. Увеличив экспозицию, вы получите светлую тональность. Необходимо, чтобы выбранная светлая тональность соответствовала объекту съемки и освещение в кадре это подчеркивало (рис. 7.5).

Рис. 7.5. Тональность фотоснимка оказывает эмоциональное воздействие

Если главный объект находится в тени, производить экспозамер следует по нему. При этом теневые участки хорошо проработаются, но появятся пересвеченные участки и, соответственно, более светлая тональность снимка. Если же основной объект ярко освещен, замеряйте по участку максимальной яркости. В таком случае тени получатся глубокими, черными, а светлые участки детально проработаются. Так вы добьетесь более низкой тональности.