Наталья Голубкина - Путешествия одной души. Реальный опыт души, проживающей разные воплощения Страница 11

Момент смерти. Я чем-то больна. Мне уже за пятьдесят. Какое-то сосудистое заболевание. Я лежу и ужасно себя чувствую. Всё происходит медленно, тяжело дышать… Когда душа наконец выходит из тела, возникает сначала удивление от того, каким стало тело – старым, больным, бренным. Я приходила за красотой и теперь сравниваю тело, которое я покидаю, и то, в которое я пришла, молодое, красивое. Меня это смешит.

Такая ирония жизни в материи, что здесь всё имеет свой конец и всё меняется, причем меняется очень быстро. По меркам души жизнь короткая, и как быстро красивая юная девушка превратилась в дряхлую старушку. Странно, но именно эта мысль занимает душу, когда она вышла из тела. Почему-то это вызывает удивление, как новое открытие.

Душа поднимается, ее состояние можно сравнить с тем, когда человек идет довольный, напевая про себя любимую песенку. Она смакует те моменты своей жизни, когда была молодой, красивой, любимой, талантливой. В этом состоянии она уходит наверх, абсолютно довольная прожитой жизнью, насладившаяся и напитавшаяся ею.

В таком же состоянии я прихожу в то пространство, где находится группа ближайших душ. Они на меня недоуменно поглядывают. Идет мгновенная передача информации. Я им словно посылаю мыслеобраз того, где я сейчас была, как прожила свою жизнь, и они понимающе кивают: «Да, согласны, у тебя здорово получилось».

В это воплощение я ходила одна, в нем никого не было из моих друзей. Они сразу стали говорить: «Я бы с тобой туда сходила, я бы тем-то была или тем, составила бы тебе компанию». «Хорошо, мы можем в следующий раз сходить вместе». И мы с Солнышком договариваемся в следующий раз воплотиться вместе. Нам захотелось поиграть вдвоем.

Марис: Удовлетворена ли душа, получила ли она желаемое во время этого воплощения – почувствовать власть над мужчинами, над их умами, когда они смотрят на тело?

Да, сполна, потому что ключевые моменты проживания этой жизни были, как раз когда она выступала на сцене, отдавала свою энергию наполненности, красоты и получала взамен их взгляды, чувства, желание, восхищение, восторг, который они выражали криками, топаньем, свистом, подарками, признаниями, комплиментами. Именно в этом была вся суть воплощения – прочувствовать энергообмен, причиной которого являлась красота. Красота не только внешняя, но и внутренняя, потому что здесь было важно ее внутреннее состояние тоже.

Марис: Я правильно отследил, что детей не было в этом воплощении?

Нет, не было.

Марис: Бытует мнение, что женская суть, миссия – рожать детей. Получается, в данном случае не было необходимости продолжения рода?

Не было такой задачи. Задача была – прочувствовать то, что я озвучила. Если бы женщина занялась семьей и детьми, она решала бы совершенно другие задачи. Тогда у нее не было бы ни времени на них, ни сил. Всё внимание было бы направлено на ребенка, и она ушла бы от выполнения своей задачи – прожить божественную красоту во всех ее проявлениях.

Марис: Тут я хотел бы привлечь внимание читателей. Иногда мы в жизни видим бездетных женщин, всячески их жалеем, нам кажется, что они не выполнили свою женскую миссию, а данный пример показывает, что не обязательно душе нужно иметь детей для чувства, что задача выполнена, жизнь прожита замечательно, что всё, что хотелось прожить, прожито.

Моя тетя говорила по этому поводу: «Есть женщины-матери, а есть женщины-женщины». Они разные. Есть женщины, которым нравится пеленать, кормить, заниматься детьми, а есть те, которым этого не надо. И даже если у них рождаются дети, они как мамки-кукушки, не трясутся над ними. Мне кажется, возможны разные варианты, не нужно зацикливаться и считать, что есть один вариант, одна роль – и всё.

Марис: Правильно ли я понимаю, что перед входом в это воплощение не было никаких контрактов с ближайшими душами, договоренностей, ты просто подобрала себе симпатичное тело – примерно таким был выбор этого воплощения? Или всё-таки мы что-то упустили и были какие-то процессы подготовки к воплощению?

В моменте выбора воплощения я четко видела, как выбиралось красивое тело. Душа играла разными вариациями, как в компьютерной игре, когда выбираешь или создаешь персонаж, важна была именно красота. Контрактов нет и, просматривая жизнь, я не чувствовала особых завязок с другими персонажами. Даже муж был проходящим эпизодом, который просто помог мне остаться на своем пути. Потому что если бы попался любящий супруг, я бы ушла в семью и всё. А так этот опыт помог поставить точку на мужчинах, на длительных близких отношениях и позволил мне целиком и полностью отдаться своей профессии, миссии, задаче – прожить восхищение и красоту.

И кстати, если бы Миранда смогла простить отца и мужа, принять свой опыт и снова пытаться строить отношения с мужчиной, то и в этом случае она бы ушла от задачи души! Поэтому ее страх, обида и недоверие к мужчинам, нежелание подпускать их близко тоже служили задаче души.

Марис: Были ли какие-то краткосрочные отношения, о которых ты не упомянула? Или после смерти мужа душа занималась только творчеством?

Я не буду сейчас выдумывать, это можно было просмотреть в воплощении, но даже если они и были (скорее всего, были при таком образе жизни в кабаре), то, видимо, не имели особого значения, поэтому на них даже не обратили внимания.

Марис: Ну что же, жизнь в радость, занималась любимым делом, не очерствела, не стала циничной, радовалась за молодых девушек, помогала молодым раскрыться.

Да, я тоже обратила на это внимание, потому что когда я увидела себя в теле зрелой женщины, то поняла, что хотя обычно старшие женщины завидуют молодым, здесь этого не было. Очень доброе и сердечное отношение к девушкам. Это был еще один вариант проявления внутренней красоты женщины.

Моряк Андре. Удивительная ночь на острове

В предыдущем эпизоде мы с родственной душой решили пойти в следующее воплощение вместе. Я ныряю в тот момент, идя за ощущениями моей родственной души. Я всегда чувствую ее немного отличной от других членов моей группы ближайших душ. По энергии она мне напоминает солнышко, в то время как все остальные похожи на сине-голубые-фиолетовые вихри разных оттенков и разной силы.

Вижу образ овального помещения, не имеющего ни углов, ни стен. Посередине овальный стол. Члены группы, как дети в классе, подвижные, что-то обсуждают по двое, по трое, иногда собираются вместе.

Мы с Солнышком как будто беремся за руки. Конечно, у нас нет ни рук, ни тел, но я буду приводить человеческие аналогии. Мы немного отдаляемся от остальной группы, настраиваясь друг на друга с намерением пройти совместный опыт. Прислушиваемся к тому, что появилось в нас после прохождения первых опытов, к тому, на что мы настроены сейчас, на что готовы пойти.

Пришли слова: «Давай проживем что-нибудь доброе. Не стоит сразу браться за экстремальный опыт». Я вижу образ красиво инкрустированного старинного компаса изумительной тончайшей работы с завитушками. В компасе вижу море и корабли… Девизом этого воплощения будет дух путешествий. Я буквально ощущаю корабль, его качает на огромных волнах, несмотря на большую скорость.

Возвращаюсь к моменту рождения, чтобы понять, что мы за персонажи. Вижу маленького мальчика, ему лет пять, в коротких синих штанишках и матроске, шляпка с широкими полями – он похож на маленький грибочек. В руках что-то длинное, похожее на палку. Он держит за руку большого мужчину, одетого как простой матрос. Это семнадцатый век. Вырисовывается название порта, но пока нечетко.

Такое ощущение, что матрос увел мальчишку из хорошей семьи, чуть выше среднего достатка, и у него не очень хорошие намерения. Чувствую его сильную неприязнь к родителям мальчика. Когда-то они жестоко обошлись с его отцом. И теперь он хочет отомстить им. Он не желает зла мальчику, не питает к нему ничего дурного, но хочет причинить сильную боль родителям ребенка.

Поэтому, ласково пообещав мальцу приключения и сладости, он уводит его на корабль, чтобы показать некую диковину. Мальчишка, раскрыв глазенки, конечно же, идет за ним. У него есть тревожное ощущение внутри, момент недоверия, но любопытство, интерес перебарывают, и он идет за дядькой. А дядька хочет поскорей увести малыша на корабль, потому что судно должно уже сейчас отойти. Он специально подгадал последний момент при отплытии, чтобы, когда родители кинутся искать, уже было поздно. По дороге у него в голове рождается легенда, будто он был у сестры, с ней что-то случилось и мальчишка остался один, сиротка, и он возьмет его с собой, чтобы воспитать.

Матросы тут же окрестили его «папашей». Мальчика зовут Андре. Он дергает матроса за рубаху и говорит: «Дядя, ну покажи диковину! Ты обещал!». Матрос спохватывается (его имя Тома) и приводит мальчика в трюм, где у него есть шкатулка с заморскими безделушками: засушенная звезда, большой рыболовный крючок, ценность – маленький кусочек мыла (практически обмылок, но он пахнет, и это диковина). Есть еще медальон, который, видимо, не имеет личной ценности, потому что лежит вместе со всем остальным просто как безделушка. Есть перо с маленькой чернильницей, хотя Тома не умеет писать. Может быть, он просто их нашел. Все свои находки матрос складывает в сундучок – когда-нибудь пригодится.