100 арт-манифестов: от футуристов до стакистов - Алекс Данчев Страница 26

стало в их руках пустым стилистическим упражнением, нагромождением плохо сочетающихся формул, маскирующих заурядную традиционалистскую коробку из кирпича и камня под современное здание. Словно мы, аккумуляторы и генераторы движения, со всеми своими дополнительными механическими конечностями, со всем шумом и скоростью жизни, можем жить на улицах, построенных для нужд людей, живших четыре, пять или шесть сотен лет назад.

Это верх скудоумия современной архитектуры, увековеченного продажным участием академий, лагерей для интернированной интеллигенции, где молодежь вынуждена онанистически вторить классическим образцам вместо того, чтобы раскрывать возможности своего ума в поисках новых границ и решения новой неотложной задачи — ФУТУРИСТСКОГО ДОМА И ГОРОДА — дома и города, нашего духовно и материально, где наше буйство сможет неистовствовать и не казаться гротескным анахронизмом.

Задача, стоящая перед футуристской архитектурой, не решается линейной перестройкой. Речь идет не о том, чтобы найти новую лепнину, оконные и дверные рамы, заменить одни колонны, пилястры и карнизы с кариатидами, мухами и лягушками на другие. И это не имеет никакого отношения к тому, чтобы оставить фасад из кирпича без отделки, оштукатурить его или облицевать камнем, или к тому, чтобы определить формальные различия между новым зданием и старым. Речь идет о том, чтобы задать направление здорового роста футуристского дома, о его строительстве с использованием всех ресурсов науки и техники, о том, чтобы мастерски удовлетворить все нужды наших привычек и нашего духа, растоптать всё гротескное и противоположное (традицию, стиль, эстетику, пропорции), определить новые формы, новые линии, новую гармонию профилей и объемов, такую архитектуру, смысл существования которой заключается исключительно в уникальных условиях современной жизни и ее соответствии эстетическим ценностям наших чувств. Такая архитектура не может подчиняться ни одному закону исторической преемственности. Она должна быть совершенно новой, как состояние нашего разума.

Строительное искусство способно эволюционировать с течением времени и переходить от одного стиля к другому, не меняя при этом общих характеристик архитектуры, потому что в ходе истории изменения в моде происходят часто и определяются сменой религиозных убеждений и политических настроений. Однако глубокие изменения в состоянии окружающей среды крайне редки — изменения, которые ведут к разрушению и обновлению, как, например, открытие законов природы, совершенствование механических средств, рациональное и научное использование материала. В современном мире процесс стилистического развития в архитектуре остановился. ТЕПЕРЬ АРХИТЕКТУРА РВЕТ С ТРАДИЦИЯМИ. ЕЙ ПРИДЕТСЯ ВОЛЕЙ-НЕВОЛЕЙ НАЧАТЬСЯ СНАЧАЛА.

Расчеты, основанные на сопротивлении материалов, на использовании железобетона и стали, исключают «архитектуру» в классическом и традиционном смысле. Современные строительные материалы и научные концепции абсолютно несовместимы с дисциплинами исторических стилей и служат основной причиной гротескного образа «модных» зданий, при строительстве которых — в попытке передать легкость — безупречная грация стальной балки и изящность железобетона используются лишь для того, чтобы имитировать тяжелый изгиб арки и громоздкость мрамора.

Полная противоположность современного мира старому определяется тем, чего раньше не существовало. Наша жизнь обогатилась элементами, о возможности существования которых люди древности даже не подозревали. Люди обнаружили материальные обстоятельства и выявили духовные установки, последствия которых ощущаются в тысяче проявлений. Главным среди них является формирование нового идеала красоты, по-прежнему смутного и находящегося в зачаточном состоянии, — однако его очарование уже ощущается массами. Мы утратили привязанность к монументальному, тяжелому, статичному и обогатили свои чувства ощущением легкости, практичности, эфемерности и скорости. Мы больше не чувствуем себя как дома среди соборов, дворцов и подиумов. Мы — люди огромных отелей, вокзалов, широких улиц, колоссальных портов, крытых рынков, светящихся аркад, прямых дорог и благотворного разрушения.

Мы должны заново изобрести и перестроить футуристский город, словно огромную шумную верфь, гибкую, мобильную и динамичную в каждой детали, а футуристский дом должен быть похож на гигантскую машину. Лифты больше не должны прятаться, словно ленточные черви, в нишах лестничных клеток; сами лестничные клетки за ненадобностью нужно уничтожить, а лифты должны извиваться по всему фасаду, как змеи из стекла и стали. Дом из бетона, стекла и стали без картин и скульптур, богатый одной красотой своих линий и рельефа, необыкновенно «уродливый» в своей механической простоте, становится выше и шире согласно потребностям, а не требованиям муниципальных законов. Он должен взлететь на край бушующей пропасти: улица больше не будет лежать, словно коврик, на уровне земли — она погрузится на много этажей под землю и заберет с собой транспорт мегаполиса, создавая необходимые соединения из металлических мостков и движущихся тротуаров.

ВСЁ ДЕКОРАТИВНОЕ НУЖНО ОТМЕНИТЬ. Задачу футуристской архитектуры нужно решить, не продолжая воровать с китайских, персидских и японских фотографий или дурачась с правилами Витрувия, а озарениями гения, с помощью науки и технического опыта. Все должно подвергнуться революции. Необходимо использовать крыши и подземные пространства; умалить важность фасада; перенести вопросы вкуса из области вычурной лепнины, изящных капителей и нефункциональных дверных проемов в более широкую сферу СМЕЛЫХ ГРУППИРОВОК И МАСС, А ТАКЖЕ МАСШТАБНОГО РАСПОЛОЖЕНИЯ ПЛОСКОСТЕЙ. Покончим же с монументальной и похоронной архитектурой! Перевернем памятники, тротуары, аркады и лестничные марши; затопим улицы и площади; поднимем уровень города.

Я ДАЮ БОЙ И ВЫРАЖАЮ СВОЕ ПРЕЗРЕНИЕ:

1. Всей псевдоархитектуре авангарда, австрийской, венгерской, немецкой и американской.

2. Всей классической архитектуре, торжественной, иератической, сценографической, декоративной, монументальной, красивой и приятной.

3. Бальзамированию, реконструкции и воспроизведению древних памятников и дворцов.

4. Перпендикулярным и горизонтальным линиям, кубическим и пирамидальным формам, статичным, торжественным, агрессивным и абсолютно исключенным из нашей совершенно новой чувствительности.

5. Использованию массивных, объемных, прочных, устаревших и дорогостоящих материалов.

И ПРОВОЗГЛАШАЮ:

1. Что футуристская архитектура — это архитектура расчета, дерзкой смелости и простоты; архитектура железобетона, стали, стекла, картона, текстиля и всех тех заменителей дерева, камня и кирпича, которые позволяют добиться максимальной эластичности и легкости.

2. Что футуристская архитектура не превращается из-за этого в сухое сочетание практичности и пользы, а остается искусством, то есть синтезом и экспрессией.

3. Что косые и эллиптические линии динамичны и по самой своей природе обладают эмоциональной силой в тысячу раз сильнее, чем у перпендикуляра и горизонтали, и без них целостная динамичная архитектура существовать не может.

4. Что украшение как элемент, наложенный на архитектуру, абсурдно и что ДЕКОРАТИВНАЯ ЦЕННОСТЬ ФУТУРИСТСКОЙ АРХИТЕКТУРЫ ЗАКЛЮЧАЕТСЯ ИСКЛЮЧИТЕЛЬНО В ИСПОЛЬЗОВАНИИ И ОРИГИНАЛЬНОМ ПРИМЕНЕНИИ НЕОБРАБОТАННЫХ ИЛИ ВЫЗЫВАЮЩЕ ОКРАШЕННЫХ МАТЕРИАЛОВ.

5. Что, подобно тому как древние создатели искусства черпали вдохновение в природе, мы, будучи материально и духовно искусственными, должны искать вдохновение в элементах совершенно нового механического мира, который мы сами создали и архитектура которого должна стать самым прекрасным выражением, самым целостным синтезом, самой эффективной интеграцией.

6. Что архитектура как искусство организации форм в соответствии с заранее установленными критериями